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【雅昌专稿】郝量个展重塑“潇湘八景”:构建古今交织的山水时空

2016-11-02 21:06:32 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:江静
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摘要:【编者按】对于郝量来说,2016年是非常忙碌的一年。6月份应邀参与“山中美术馆”项目制作了《龚半千四百一七》,9月举办个展“此君”。时隔两个月之后,他今年的第二个个展将于11月4日在尤伦斯拉开序幕。此次,郝量将延续他一贯的创作思路和手法,集中呈现他以&…

  【编者按】对于郝量来说,2016年是非常忙碌的一年。6月份应邀参与“山中美术馆”项目制作了《龚半千四百一七》,9月举办个展“此君”。时隔两个月之后,他今年的第二个个展将于11月4日在尤伦斯拉开序幕。此次,郝量将延续他一贯的创作思路和手法,集中呈现他以“潇湘八景”为题材的一系列新作,由此可以进一步看到艺术家如何围绕这一主题探索不同的切入点以构建古今交织的山水时空。

  【新作为南宋《潇湘卧游图卷》带入动态和冲突】

  本展览是郝量的首个机构个展,呈现艺术家近期以“潇湘八景”为题材而创作的8件尺幅为387厘米 x 184厘米的绢本水墨绘画,围绕这一主题寻找8种不同的切入点构建古今交织的山水时空,探讨“绢本绘画”与相关历史文本及理念之间的联系,并将其线索置于全新的时空构造与当代语境中。

文徵明,《潇湘八景图》(之一)。图片来源于网络。

  郝量一直专注于探寻作为文化概念的“潇湘八景”的历史演变逻辑与当代文化表达之间的张力。潇湘在地理上指湖南湖北境内的洞庭湖一带。而“潇湘八景”并非自然风光的写照,而是在历史中经由文人的追和与想象,在不断的阐释中营造而成的美学意象。宋代以来,包括董源、牧溪、文徵明在内的画家们不断地赋予这一题材多样化的视觉形式。

南宋李氏《潇湘卧游图卷》

  南宋李氏的《潇湘卧游图卷》被誉为南宋山水画第一神作。此图是南宋时期由与李公麟同乡的李姓画家所作的山水作,相传为南宋云谷禅师隐居浙江后想起自己尚未踏足潇湘山水,深感遗憾之余请李姓画家替他绘出潇湘美景,将画挂于房中,躺在床榻之上就能欣赏美景,故为潇湘卧游。整幅长卷淡墨皴染一气呵成,不施勾勒,不露笔痕。据说这幅画也深受乾隆皇帝喜爱,清末为日本收藏家菊池惺堂所得。1923年东京大地震时,菊池家仓库着火,老头子冒着生命危险将其和《寒食帖》抢救出来,收藏于东京国立博物馆。

郝量新作

  郝量此次将展出的《潇湘八景--卧游》,是为回应南宋李氏的《潇湘卧游图卷》所作。与“可居可游”的传统中国画理念及线性透视空间不同,郝量的绘画凭借构图、造型、色彩、光影变化等手段制造多层次的视角,传达某种非线性、不稳定的时空观感。表现在作品中,郝量将平面的地图图式与山水景观结合在一起,通过空间的扭曲、压缩与不同季节景物的嫁接赋予“观看”以某种抽象性,从而反映“卧游”这一“神思的观看”对线性时空的解构。与李氏“潇湘”冲澹平静相比,郝量有意做一与之逆势的绘画,带入了动态和冲突,以绘画自身的结构与语言构成对当下感知的脉胳。

郝量,《潇湘八景——瞬息》,2014,绢本水墨,387 x 184 cm。

郝量,《潇湘八景——万化》,2015,绢本水墨,387 x 184 cm。

郝量,《潇湘八景——遗迹》(局部),2015–2016,绢本水墨,387 x 184 cm。

  在探索时空观念的基础上,郝量还通过对既有文本素材的挪用,在更广泛的意义上探索作为历史观念的绘画,注重挖掘传统元素之中所蕴含的可能性。在《潇湘八景--遗迹》中,郝量以“仿古”的概念为出发点,凭借图式与文本描绘、标记不同历史时期的经典中国画图像,并融入现代元素,将不同向度的时间符号直接呈现在同一画面中,从而表现“遗迹”与“当下”,乃至“未来”之间的互文性。在《潇湘八景--士游》中,郝量依据王希孟的《千里江山图》,以及《徐霞客游记》的文本,在错综的空间结构中勾勒出“壮游”的足迹,不仅实现图像与文本的相互转化,亦通过探讨古代士人及其笔下山水之间的关系而反思某种“天下观”。

  据介绍,此次全部作品将被陈列在壁龛式的展柜里,以独特的呈现方式在当代视野与中国绘画遗产之间建立某种对话。

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(责任编辑:江静)

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