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【雅昌专稿】2015西岸艺博会重要绘画作品抢先看

2015-09-04 20:18:06 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:杨晓萌 
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摘要:【编者按】作为国内首个融合了顶尖当代艺术与设计的国际性大型博览会,2015西岸艺术与设计博览会将于9月8日在西岸艺术中心和西岸文化艺术示范区正式开展。本次艺博会邀请了国内外30多家画廊与8家设计机构参加,为观众带来了大量知名国内外艺术家的平面绘画作品,例如丁乙、缪晓春、竹川宣彰、草间弥生、刘炜、王璜…

  【编者按】作为国内首个融合了顶尖当代艺术与设计的国际性大型博览会,2015西岸艺术与设计博览会将于9月8日在西岸艺术中心和西岸文化艺术示范区正式开展。本次艺博会邀请了国内外30多家画廊与8家设计机构参加,为观众带来了大量知名国内外艺术家的平面绘画作品,例如丁乙、缪晓春、竹川宣彰、草间弥生、刘炜、王璜生、罗伯特·马瑟韦尔、王劲松、陈彧君等,其门类囊括油画、当代水墨、版画、水彩、素描、丙烯等。在西岸艺博开展前,让我们先看下今年的画廊为大家带来了哪些不可不看的重要绘画作品。

  佩斯画廊:维克•穆尼斯、詹姆斯·特瑞尔、亚当·彭德尔顿

  在本届艺博会中,佩斯画廊所展出的维克•穆尼斯、詹姆斯·特瑞尔、亚当·彭德尔顿等艺术家的作品不可不看。

维克•穆尼斯 《雅典学院,仿拉斐尔》 2008 数码显色印刷 138.9 cm x 200.7 cm (54-11/16" x 79")

  维克•穆尼斯(Vik Muniz)(生于1961年,巴西)常采用意想不到的日常材料进行创作,作品以艺术史和流行文化史里的标志性图像为核心意象。他的作品曾被许多知名博物馆收藏。

Pendleton, Adam Untitled (water), 2014 silkscreen ink on mirror polished stainless steel 10' x 5' (304.8 cm x 152.4 cm)

  亚当·彭德尔顿(Adam Pendleton)(生于1984年,美国)是美国新锐的跨媒介艺术家。他的创作实践围绕着对语言的处理,通过对语言的拆解来重构意义,同时通过挪用的意象来对历史重新情境化。

Turrell, James Untitled (XXII A), October 2007 reflection hologram 23-1/2" x 16-1/8" (59.7 cm x 41 cm)

  詹姆斯·特瑞尔(James Turrell)(生于1943年,美国)善于利用光影来创作,作品享誉世界。他的艺术创作模糊了实体与虚拟、二维与三维之间的视觉界限,进而挑战人们对现有世界的认知。特瑞尔曾在纽约古根海姆博物馆、洛杉矶艺术博物馆以及休斯敦美术馆同时举办前所未有的三馆联合个展,是过去五十年中最有影响力的艺术家之一。

  香格纳画廊:丁乙、梁玥、胡柳、孙逊

丁乙 《十示2015-11》 椴木板上综合材料, 2015, 240240cm

丁乙 《十示2015-11》 椴木板上综合材料, 2015, 240*240cm

  香格纳画廊所展出的作品如丁乙的《十示2015-11》、梁玥的《04》、胡柳的《浪01》、孙逊 的《马孔多》等也非常值得关注。丁乙(1962年出生于上海)被认为是中国抽象派画家的领军人物。自80年代后期他就开始画“十字”,并以标题“十示”连同其创作年份的方式来命名。对艺术家来说,画中反复出现的主题“+”或“x”是无意义的形式符号,而其语境则是后社会主义时期中国工业化发展步伐下的城市环境。

梁玥 《04》 亚光相纸打印, 爱普生艺术微喷, 2012, 6176cm

梁玥 《04》 亚光相纸打印, 爱普生艺术微喷, 2012, 61*76cm

  梁玥对世界万物和人类行为有着细致入微的洞察与敏感的记录。但她的洞察是不带批判性质的,包涵着一种体谅和宽容,冷静又不失锋芒,这也使梁玥的作品又比单纯的清新再多出了一点点别的意味。

胡柳 《浪 01》 纸上铅笔 中华8B 铅笔, 2014, 104*201cm

孙逊 《马孔多》 绘画 树皮纸上水彩, 墨水, 2015, 300100cm

孙逊 《马孔多》 绘画 树皮纸上水彩, 墨水, 2015, 300*100cm

  孙逊的作品与现实世界之间往往发生着种种“偶然性”的呼应。他一直在探讨这个世界究竟发生了什么,及如何与这个世界进行对话。正如孙逊所说,“对于历史,对于人生,对于艺术,也许唯一需要做的就是不设预期!”

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  艾可画廊:唐狄鑫、Diego Perrone、李杰、王晓曲、王一

  第一次参加西岸艺术与设计博览会的艾可画廊带来的是唐狄鑫、Diego Perrone、李杰、王晓曲、王一等人的绘画作品。

唐狄鑫 《哈欠》2015 布面油画 60x50cm

唐狄鑫 《哈欠》2015 布面油画 60x50cm

唐狄鑫 《降落》2015 布面油画 80x80cm

唐狄鑫 《降落》2015 布面油画 80x80cm

  唐狄鑫的绘画作品中充满了戏剧性的极端的张力。他的绘画游走在可能与不可能的边缘,似乎正在上演一台挑战物理学定律的“虚构表演”。 唐狄鑫的行为和绘画作品构成了一组互相映射的关系,既互为反对,又为彼此提供参照和依据,连接两者的则是艺术家既具体又抽象的身体。

Diego Perrone 《无题》2011 纸上混合媒材 72.5x55.8x5cm 唯一版本

Diego Perrone 《无题》2011 纸上混合媒材 72.5x55.8x5cm 唯一版本

Diego Perrone 《无题》2011 纸上混合媒材 56x75.5x5cm 唯一版本

Diego Perrone 《无题》2011 纸上混合媒材 56x75.5x5cm 唯一版本

  Diego Perrone在创作中传承了未来主义、贫穷艺术和超前卫运动等20世纪意大利艺术运动的思想,并在此基础之上以神话传说与意大利民间生活为参考,赋予作品诗性与神秘性。他的作品时常以耳朵为主题,雕塑与绘画作品之间相互呼应,暗指了一种虚无感、生命的脆弱以及自然的无情。

李杰《‘Your future’s bleak.You’re so last week.’》 2014 纸本打印

李杰《‘Your future’s bleak.You’re so last week.’》 2014 纸本打印

李杰《Sketch about cuKng(I)》 2015 丙烯、乳胶漆、喷墨、铅笔、木、循环投影 205x151cm

李杰《Sketch about cuKng(I)》 2015 丙烯、乳胶漆、喷墨、铅笔、木、循环投影 205x151cm

  李杰的艺术实践尝试融合艺术和日常生活的界限。他的绘画作品与录像投影相结合,在平等关系中建立了一种静默的联系,进一步延伸了艺术家创作的维度。通过一种可衡量和微妙的对于媒介运用的方法,李杰提供了一种对于限制的反抗的模型,它是存在的、政治的或社会化的。

王晓曲 《黑狗》 2015 布面油画 100x100cm

王晓曲 《黑狗》 2015 布面油画 100x100cm

王晓曲 《隐藏》 2015 布面油画 100x100cm

王晓曲 《隐藏》 2015 布面油画 100x100cm

  王晓曲在绘画中表现的故事和叙事的风格受到了戏剧、漫画和其他途径的影响。她的作品灵感来自于她作为摄影师的经历,思考人们脑海印记或从新闻中获取的日常影像,是如何制造一种原始的视觉体验,让我们对现实的感知变得荒诞离奇的。画布上的图像表现了可笑的人际关系,将曝光过度等摄影特效运用在绘画领域。这种手法形成了夸张的效果,运用黑色幽默记录下了种种日常事件。在这些具有表现主义风格的绘画中,人物的神情动作都宛如雕像。

王一 《重叠 2015--‐22》2015 铝板综合材料 60x60cm

王一 《重叠 2015--‐22》2015 铝板综合材料 60x60cm

王一 《重叠 2015--‐27》2015 铝板综合材料 60x60cm

王一 《重叠 2015--‐27》2015 铝板综合材料 60x60cm

  王一的抽象绘画作品是在追求画面中的永恒与冷静的同时,对某一特定空间解构和重建的探索。王一在一幅画中仅用2--‐3种透明颜料,仿佛苦行者一般用劳作的方式数十层、数百层的反复在同一个平面中透叠,把绘画作为一种富有仪式感的存在,并最终创造出一场视网膜的游戏。从早期的具象走向冷抽象,被充满规则的细节所渗透的极简主义贯穿了王一近期的作品。他试图用理性的手法,以层层叠加的色层结构去呈现现实生活的结构,表达经验与现实、个人与社会、一与全的关系。

  站台中国:马轲、秦琦、沈正麟、宋元元、汤大尧、唐晖、赵刚

  站台中国这次带来了15位艺术家的作品参展。其中马轲、秦琦、沈正麟、宋元元、汤大尧、唐晖、赵刚等艺术家的绘画作品值得关注。

马轲 《河畔》 布面油画 293cmx242cm 带框295cmx248cm 2015

马轲 《河畔》 布面油画 293cmx242cm 带框295cmx248cm 2015

  第一次接触马轲绘画的人会觉得有些惴惴不安,却又无法不沉醉其中。他的作品探索的是现实与人性的一个侧面,是丑陋、间或也让人反感的一面,但他却以一种深具说服力的方式呈现出来。他的绘画是他情感的可视化表现,是他“频繁经历的各式情感,是被常规惯例、时间和距离所麻木并进而遮蔽所有记忆前的诸多体验。”

秦琦 《无题》 布面油画 135cmx220cm 2015

秦琦 《无题》 布面油画 135cmx220cm 2015

  作为一位视觉的思考者,秦琦的作品具有超现实的特点,描绘的内容多是取自他熟悉的语境之物。通过重组,将这些物的概念重新挖掘。秦琦并不急于为自己确立某种稳定的语言形态,而是去揣摩尝试他所感兴趣的每一种语言表征,他对于语言和图像的实验使得绘画具有了更深层的实验性。

沈正麟 《Ockhams Razor-J》 布面油画 50cmx40cm 2015

沈正麟 《Ockham's Razor-J》 布面油画 50cmx40cm 2015

宋元元 《公寓大门》 布面油画 300cmx200cm 2015

宋元元 《公寓大门》 布面油画 300cmx200cm 2015

  宋元元的绘画以影像、照片和各式图像做为其灵感的参照,他的作品中,现实与幻影交织重组,有时互斥的两者甚至同时并置,产生极具冲突感的魅力。他的艺术语言源自那些充斥周遭的日常风景,有些仅是极端平庸通俗的环境,又或空洞地记载人们活动后遗留的残余痕迹。

汤大尧 《无题(背人)》布面油画 150x220cm 2015

汤大尧 《无题(背人)》布面油画 150x220cm 2015

  汤大尧的工作一直专注在绘画内部里,当然,他并不是提供了某些稳固的认识,而是他的作品不会以压制性的面貌提供美学立场。更多时候是对绘画进行审慎的讨论,以一种研究的姿态与其他绘画作品出现在我们面前。

唐晖 《九色鹿》 纸上水彩 2015

唐晖 《九色鹿》 纸上水彩 2015

赵刚 《你喜欢培根吗?》 布面油画 190x150cm 2015

赵刚 《你喜欢培根吗?》 布面油画 190x150cm 2015

  “身份”问题是赵刚在绘画过程中一直在探讨的话题,他几乎把“身份”背后可以暗示的国度、民族、出身、地位等关系全部囊括在思考的范畴中,然后设定一个人物,从这个“人物”身份的角度去窥探政治、历史、人文等关系以及问题。

  狮语画廊:文倵

《无题》H 100x180cm 亚麻布面油画 2015

《无题》H 100x180cm 亚麻布面油画 2015

《无题》K 110x100cm 亚麻布面油画 2015

《无题》K 110x100cm 亚麻布面油画 2015

  狮语画廊将在此次西岸艺博会上为艺术家文倵举办个展,展出其系列油画作品。切割机是文倵在机器时代印象最为深刻的物品,食物切割机的标准化、痛感和强迫力直指人心。文倵模拟切割机的原理制作了自己的工具,试图让机器碰触手工创作的绘画,他将绘画的厚颜料用“切割机”一片一片分解,在这个过程中,过去的一个片段凝结在若隐若现又微微扭曲的新画面里,时间和历史通过机器的进入展示在作品中。

  沪申画廊:钱佳华、冯良鸿、来金娜

钱佳华 《妄念-弧》 2015 160x200cm

钱佳华 《妄念-弧》 2015 160x200cm

钱佳华 《妄念-是左边也是右边》 2015 160x200cm

钱佳华 《妄念-是左边也是右边》 2015 160x200cm

  来自沪申画廊的钱佳华、冯良鸿、来金娜这三位艺术家的绘画作品也非常值得期待。钱佳华的绘画令人回想起马列维奇和他的几何形绘画,这种绘画状抛弃了主题与物象,不再试图再现现实世界,而是构建了一种与现实平行的存在。画面中色彩、线条与块面以一种互相支撑、佐证的方式结合在一起,画面上可见的步骤都像是在精心的计划之下一一而成。

冯良鸿 《14-34》 2013 230x180cm

冯良鸿 《14-34》 2013 230x180cm

冯良鸿 《13-24》 2013 41x51cm

冯良鸿 《13-24》 2013 41x51cm

  冯良鸿的绘画创作画面饱满,精致地展示着他笔触之下的丰腴滑动、不规则挥洒,以及看似随机的雕琢。他在画面中强调块与面的前后关系、笔触的大小比例,并以线条的粗细变化营造复杂的空间关系。

来金娜 《绿化带1》  布面丙烯 65×100cm 2010

  物、形、以及图像的多重关系一直是来金娜绘画的主要题目,来金娜的作品展现了这些关系整合中一种心理主义的角度,构成了一个另一维度的观察、体验、表达的方式。

  阿拉里奥画廊:姜亨九

姜亨九《Monroe》194×259cm(2件) 布面油画 2015

  此次西岸艺博,阿拉里奥画廊带来的韩国艺术家姜亨九的绘画作品也非常值得关注。韩国艺术家姜亨九以极写实的手法创作人物肖像而闻名,艺术家选择了以玛丽莲-梦露、奥黛丽-赫本、梵高、米开朗基罗、爱因斯坦等代表着某个时代的标志性人物为创作对象,将创作焦点无限拉近直至最大限度地集中在人物面部。他运用极写实的手法进行描绘,由此而诞生的人物仿佛照片一样真实,但实际上他的作品却并非以照片为模板而作。此次展出的作品《Monroe》可以说代表了艺术家最高的艺术水准。

  金石空间:唐永祥

唐永祥 《蓝色背景上有些头像》 2013 300x200cm

唐永祥 《蓝色背景上有些头像》 2013 300x200cm

唐永祥 《像两只盆,有红边,还有一条黑线》 2015 130x97cm

唐永祥 《像两只盆,有红边,还有一条黑线》 2015 130x97cm

  魔金石空间唐永祥的绘画作品也值得关注。在唐永祥的作品中,姿态、摆件、身体局部、和不知名形体的阴影都被无差别地呈现于画布上,并通过艺术家的主观运作编织起一张精密的关系网。艺术家试图背离传统绘画在画面处理上的直接性,将创作始终维持在一个流动的,充满不确定性的状态中。通过持续的层叠和错置,艺术家不停的为不同的“形”建立起新的联结,画中主体亦常被抽离出其原初语境,而转入艺术家为其设定的新的逻辑之中。

  大未来林舍画廊:刘炜、赖九岑、刘时栋

刘炜 《肖像-男》 2011 108x129cm

刘炜 《肖像-男》 2011 油彩 128.3x108.5cm

  大未来林舍画廊带来的则是刘炜、赖九岑的绘画作品。刘炜,在中国当代艺术家中被誉为“最有才情”的艺术家之一,90年代初期,刘炜与方力钧开创出一种“玩世现实主义”的艺术风格。作品则趋于对外向的嘲世,切实地面对当下现实的普遍失落、无聊的心态。刘炜的创作无定式、无规矩,一切凭心而来,作品风格几乎一年一变,数量也不多,没有重复,每张都不一样。他以一种做为艺术家纯天然的直觉实践自己的艺术,而他的直觉来自于其真实的生活体验,因此他的艺术也是真实的、可信的。

赖九岑 《来自金银岛的叹息》 2014 190x130cm

赖九岑 《来自金银岛的叹息》 2014 亚克力颜料、画布 190x130cm

  台湾当代艺术家赖九岑的画面中光滑平坦的表面对手工性的消解,使作品混入工业印刷的行列之中。而内里混杂无序的颜料堆积所构成的毛糙边缘,与物象当中不太规整的小色块,破坏了“印刷品”光鲜亮丽平淡无奇的美好表象,而多了几分古感。

刘时栋《嶢》综合媒材 画布 112x145cm

  千禧年后,刘时栋自影像纪录以及地景艺术等实验性作品转而聚焦于图像,看似从立体走入平面,却在图层之间营造出另一层文化的美学新空间,成为台湾少数以拼贴艺术见长,且具高度绘画性特质的当代艺术家。

  艺术门画廊:秦玉芬、仇德树、苏东平、苏笑柏、王璜生、朱金石、安东尼·麦克勒夫、本·奎尔特、罗伯特·马瑟韦尔

  艺术门也将展出来自全球各地顶尖当代艺术家的绘画作品,包括中国艺术家秦玉芬、仇德树、苏东平、苏笑柏、王璜生,朱金石;英国艺术家安东尼·麦克勒夫(Antony Micallef)和澳大利亚艺术家本·奎尔特。同时,画廊也特别荣幸展出美国杰出抽象表现主义大师罗伯特·马瑟韦尔的画作。

Antony Micallef b. 1975, 有蓝色斜线的自画像之二, 2015, 法式布面油画, 155 x 132 cm (61 x 52 in.)

  英国艺术家安东尼(Antony Micallef,1975年出生),他把政治图像与当代表现手法融合的艺术表现形式获得了国际赞誉。这次将展出他最新作品——《有蓝色斜线的自画像之二》。他的作品展现了时下消费主义与品牌的关系等主题。他的作品涉及他所接触的波普文化中的琐碎小事,这个过程被称之为“批判性波普”。

Ben Quilty 《Utopia》

  本·奎尔特将展示他的大幅作品《乌托邦》。画布上粗狂荒诞的人物形象与非同寻常的物体,挑战着观众的固有观念,同时也吸引观众进入艺术家极富层次与对比的高深莫测的内心世界。Ben Quilty 的绘画风格别具一格,他厚重的色层以及用调色刀刮擦涂抹油彩所产生的肌理使其有很高的视觉辨识度。

罗伯特·马瑟韦尔 《Grey Open》 1980 51x41cm

  美国抽象表现主义大师罗伯特·马瑟韦尔将展的作品是《灰色出口)。罗伯特学识渊博,精通法国象征主义诗歌、哲学、音乐和现代绘画,他是欧洲艺术家与美国当代史之间重要的桥梁。他的作品常常以充满情感与直击人心的鲜明笔触来进行创作。

朱金石 《红色探戈》 2015 布面油画 180cmx160cm

  画廊展位也将重点呈现朱金石的布面油画作品,他的作品融合了中国文人精神的感性以及国际化的视觉语言。作品中的“精神图像”透露出中国传统美学的审美意蕴,并且强调人与自然和谐统一的境界。每一个图像都层叠覆盖着厚重的油画颜料,丰富的肌理传达着艺术家的内在精神、移居国外的经历,以及对真实世界的感知。

王璜生 《游象系列》 2013 70x70cm

  王璜生从作品恣意游走的线条中探寻自由。在他的系列作品《游·象》中,对于这种自由的表达看似和缓肆意实际上又精细入微。

仇德树 《裂变》2014 宣纸、丙烯色、画布 298cmx120cmx2pieces

  同时,展会将展出仇德树裂变系列巨幅双联画,中国艺术家秦玉芬的抽象绘画作品,苏东平用综合材料创作的布面油画等。

  北京现在画廊:王劲松、余晓、庄普、洪绍裴、薛若哲

王劲松 《水墨风景No.120》 2015 48x38cm

王劲松 《水墨风景No.120》 2015 48x38cm

王劲松 《长征摇滚》 重彩 45×120cm 1990

  北京现在画廊所带来的王劲松、余晓、庄普、洪绍裴、薛若哲等艺术家的平面绘画作品不可不看。艺术家王劲松善于从正在活跃于当下的一些片断性、个别性、偶然性的现象中发现某些共通的态势。在此基础上,他将这些现象纳入他的类似于文献编档式的视觉样式中。通过这种编档,一些结构性的文化现实从稍纵即逝的现实碎片中显形出来。

余晓 《一百零五乘一百零五乘2》 2015 200x200cm

余晓 《一百零五乘一百零五乘2》 2015 200x200cm

余晓 《一百乘一百的二次分离》 2015 200x200cm

余晓 《一百乘一百的二次分离》 2015 200x200cm

  旅英抽象艺术家余晓其作品主要探索传统架上和当代绘画语言上的异同,寻求画布背面的价值,以及绘画语言在当代艺术语境下的新起点。

庄普 《八月之光》 2015 112x169cm

庄普 《八月之光》 2015 224x169cm

洪绍裴 Painting25-June-2015-120x120x3.5(cm)

  作为台湾年轻的几何极简主义艺术家,洪绍裴的作品风趣,生动而且有很多哲学思想隐藏其中。最初受到康定斯基点,线,面启发而选择了运用丙烯颜料作为原始创作材料;层层的丙烯颜料堆积下,不同面积的支点可以支撑不同面积的体积,这本身就是创作与创作,人生与人生之间的博弈。

薛若哲 被取消的风景 200x250cm 油画 2015

  柯恩画廊:海琳·阿佩尔、陈彧君、弗朗切斯科·克莱门特、李珊、李文光、石至莹

  本届展会上,柯恩画廊将携 Helene Appel 海琳·阿佩尔、陈彧君、Francesco Clemente弗朗切斯科·克莱门特、李珊、李文光、庞海龙、石至莹和 Mark di Suvero马克·迪·苏沃尔的作品亮相。其中海琳·阿佩尔、陈彧君、弗朗切斯科·克莱门特、李珊、李文光、石至莹等人的作品值得关注。

海琳·阿佩尔  《米》 2015  亚麻布面丙烯 74.5x47.5cm

陈彧君  《临时家庭》 2014 布面油画 160x220cm

  陈彧君始终关注地域和空间,通过艺术实践呈现对个人生活、历史、人文和视觉上的研究与发现。作品往往具备强烈的场域特定艺术特征,并引导观众通过身在其中的方式体验作品。

弗朗切斯科·克莱门特  《中国影子-石榴 11》 2012 水彩,皮纸 84.2x165cm

李珊 《通萨宗印象》 2014 纸上油画 31x22cm

李文光 《西岸计划 1》 2015 纸本布面拼贴,中性墨水,明胶,树脂胶 200x190cm

石至莹 《草坪 9》 2010-2015 布面油画 200x200cm

  石至莹在绘画中从未展现过人类的荣耀,也不曾直接触及人间的疾苦,她总在用深沉的黑白色调的语言再现周遭世界中的无言之物。对于心灵而言,石至莹的绘画是对存在本身的直觉回应,是一种具象化的绵延记忆,她让观者再次聆听到人类从远古传来的终极疑问。

  博而励画廊:黄锐和薛峰

黄锐 《无题》 1989 137x83cm

黄锐 《无题》 1989 布面油画

  博而励画廊所带来的绘画作品是艺术家黄锐和薛峰的。到目前为止,黄锐的创作还属于融合诗歌和绘画两种艺术形式上的努力。他先是根据诗歌的大环境进行创作,即纯是使用色彩创作的作品,之后会将以这一大环境为背景的诗歌覆盖其上并将这段诗歌的关键词提炼出来。

薛峰 《仿佛一切都没有发生过 2015-4》 2015 500x200cm

薛峰 《仿佛一切都没有发生过 2015-4》 2015 500x200cm

  薛峰在中西油画传统的词汇框架下,丰裕地展示了我们当代人类对大自然以至其人工制造政治的思维。他将中国的风景画及书法与西方的现代手法,如抽象表现主义这种把两个传统结合在一起的风格,在中国艺术界是少有的。

  墨斋画廊:冰逸、李华生、郑重宾

冰逸 《万物》 2013 纸本水墨 2200x260cmx6条幅

冰逸 《百妖图》 2015 34x34cm

冰逸 《百妖图》 2012-2015 34x34cm

  墨斋主要展出的是冰逸、李华生、郑重宾等艺术家的水墨作品。冰逸的艺术实践涵盖了大地与环境艺术、特定场域的建筑装置、音乐与文学创作、水墨绘画及行为艺术。艺术家以传统的水墨和宣纸为材料,借力环境条件,历经数月如实记录了地形和气候的鬼斧神工,并在她的装置和行为作品中使之重现。冰逸选材吸收所有色光的墨,悬浮于水的碳粒视如“黑光”,照亮了格局与形式始于混沌的无形过程。

李华生 《1361》 2013 139x70cm

李华生 《1361》 2013 139x70cm

  李华生是"新国画"代表人物中非常著名的一位,他擅长将传统与现代进行"碰撞"。早在1987年前,他就以新文人水墨创作名噪现代画坛,纵观李华生的作品,其中最大的特点就是锐意求变、斗志凌厉、充满喜悦。李华生精于笔墨,功夫老道,放浪形骸,有胆识、有魄力。

郑重宾 《天际线》 2014 184x266cm

郑重宾 《天际线》 2014 184x266cm

郑重宾 《界限》 2014 309x242cm

郑重宾 《界限》 2014 309x242cm

  郑重宾是中国新兴水墨背景下最著名的艺术家之一。他系统地解构并融合了中国古典和当代欧美艺术实践中的抽象之源。郑重宾曾未背弃80年代初期在国内严苛的水墨训练,吸纳并融合美国抽象表现主义、意向画派与极简主义的精髓。通过中美传统艺术手法新鲜活透地相互渗透,郑重宾的画作同东西方艺术史均可和谐共鸣,取长补短,相得益彰,最终突破自身樊笼,得以自由。

  麦勒画廊:邵帆和王兴伟

邵帆 《松问》 2014 210x90cm

邵帆 《松问》 2009-2014 3x210x90cm

  麦勒画廊艺术家邵帆和王兴伟的绘画作品也是西岸艺博不可不看作品。在艺术家邵帆的作品中有着不同的角度、方式、词汇和结构,使我们感到陌生、犹豫和迟疑的同时被其吸引,再一次审视和体验那些曾经发生的,微不足道的、或正在消失的东西,从而产生了新的概念和经验。分解、错位、组合、挪用、依附和变异,难以捉摸的变化和固执的重复使一切合谐和冲突变得短暂而又深远。

王兴伟 《济公》 布面油画 2015 240×200cm

  王兴伟是1990年代中期以来中国绘画领域的代表人物之一。他近期的作品更注重绘画语言和形式的内在结构,将视觉再现中的基本形、空间、体量、物质属性、节奏、秩序、等级这些因素与画家及观看者的心理结构、无意识和本能的同构性明确地提示出来。

  星空间:鞠婷、烟囱、张晖

鞠婷 《珍珠061315》 2015 93x124cm

鞠婷 《珍珠061315》 2015 93x124cm

  星空间主要展出的是艺术家鞠婷、烟囱、张晖等人的绘画作品。鞠婷的绘画将刀停留在了画面中间,将刻出来的“丙烯彩条”向上或向下翻起,在合适的湿度中与原初的画面粘连。这些翻起的“丙烯彩条”排列在一起,在平面和凹面之外形成了第三个面,产生向下凹陷的错觉,第三层的维度被打开。鞠婷的画不同与西方抽象艺术的张扬与直白,它更接近东方,一种向内的修行。

烟囱 《发快递》 2015 27x35cm

烟囱 《发快递》 2015 27x35cm

  烟囱常常使用不起眼的工具作为最基本的材料: 圆珠笔、报纸拼贴、低科技的数码绘画工具,甚至针线他都用过,这些简单的原料反映出作者试图回归单纯生活的愿望。在不同尺寸和质感的纸面上,神话怪物的奇遇在烟囱的寂寞世界中展开。

张晖 《有残雪的树之二》 2015 97x130cm

张晖 《有残雪的树之二》 2015 97x130cm

  张晖的绘画不炫耀技巧,但也不流于简单地制造图式或模仿经典,画面不属于任何“活跃的”系统。他的画内敛、不悲不喜、素面素心,在色和型的平衡里找到节奏和秩序。或者也不是秩序,仅仅是状态。

  空白空间:高露迪、李姝睿、钦君

徐渠 《相对》 2015 372x250cm

高露迪 《小青》 2014 300x200cm

  此次西岸艺博,空白空间共带来了高露迪、李姝睿、钦君、谭天、高磊、Ignacio Uriarte共6位艺术家的作品参展,其中绘画作品有高露迪 的《小青》、李姝睿的《选择困难 No.5》、钦君的《Void*30–LH》等。

  高露迪的绘画以随手可得的图像作为出发点,戏谑地分析并挪用日常审美。这种绘画实践在许多不同的层面与某种特殊的处理“剩余物”为主要功能的生理活动相比较,拒绝被一般的历史纪录所捕捉,在很大程度上意味着对于被排出至外部的“剩余物”的关注或痴迷。

李姝睿 《选择困难 No.5》 2014-2015 布面丙烯 210 x 210 cm

  在李姝睿的作品中,她以那些尖锐的带有金属光泽的不规则几何体阐释其对于“光”的讨论,并赋予其新的形式美感,在对光及角度的陈述在垂直并行中,与观者视线形成新的对话。

钦君 《Void*30–LH》 2015 布面丙烯 254x297cm

  作为一位新晋崭露的艺术家,钦君尝试将自己在学习雕塑时所累积的空间认知,通过一种抽象化的视觉形态,交互于一种广义的平面意识中。他的绘画实践都严格遵循着某条预先设定好的形式规则,即在一个自我限定的形式框架内塑造出某种兼具丰富性与强度感的视觉结构。

  天线空间:徐渠

徐渠 《相对》 2015 372x250cm

徐渠 《相对》 2015 372x250cm

  天线空间所展示的是艺术家徐渠的绘画作品。徐渠在2010年回国驻扎北京,从2012年开始,开始重新拾起绘画,。通过一系列马不停蹄的反复探试,以颜色和线形为核心元素,极简主义和硬边绘画为创作方式,将这些各自矛盾、又相互平衡的线索,最终通过画面呈现出来。

  2015西岸艺博其它参展绘画作品

  Victoria Miro:

Jules de Balincourt 《当大众变为纪念碑》 2015 177x154cm

Jules de Balincourt 《当大众变为纪念碑》 2015 177.8x154.2cm

Tal R 《Fluteplayer under Galata bridge》 2013 250x200cm

Tal R 《Fluteplayer under Galata bridge》 2013 250x200cm

Alice Neel 《我的母亲》1930 布上丙烯 76.2 x 66 cm

Alice Neel 《我的母亲》1930 布上丙烯 76.2 x 66 cm

  Leo Xu Projects画廊

崔洁 《玫瑰的房子》 2014 200x150cm

崔洁 《玫瑰的房子》 2014 200x150cm

  白立方:

克里斯蒂安·罗萨 Missing trick, 2015 Oil paint and charcoal 220cmx300cm

克里斯蒂安·罗萨 Missing trick, 2015 Oil paint and charcoal 220cmx300cm

  Vanguard Gallery:

毕蓉蓉 《风景之二 》 布面油画 120cmx100cm

毕蓉蓉 《风景之二 》 布面油画 120cmx100cm

  豪瑟沃斯画廊:

丽塔•亚克曼 《白日火焰蓝色系列八》 帆布喷漆、油、颜料和兔皮胶画 285.1cmx193cmx5.1cm

丽塔•亚克曼 《白日火焰蓝色系列八》 帆布喷漆、油、颜料和兔皮胶画 285.1cmx193cmx5.1cm

马丁•克里德 《作品编号 2088-20》 2014 帆布丙烯画 50.8cmx40.6cm

马丁•克里德 《作品编号 2088-20》 2014 帆布丙烯画 50.8cmx40.6cm

威廉•萨奈尔 《盥洗室》 帆布油画 220cmx160cm

威廉•萨奈尔 《盥洗室》 帆布油画 220cmx160cm

雅克布•朱利安•左可夫斯基 《个人地狱》 帆布油画 144cmx125cm

雅克布•朱利安•左可夫斯基 《个人地狱》 帆布油画 144cmx125cm

  萨迪科尔斯 HQ:

瑞安•沙利文《无标题》  2014 乳胶,合成聚合物涂料,搪瓷漆在画布上 243.8cmx213.4cm

瑞安•沙利文《无标题》  2014 乳胶,合成聚合物涂料,搪瓷漆在画布上 243.8cmx213.4cm

  BANK:

王佳雪 《疲倦的浪漫4》 布面油画 81cmx120cm

王佳雪 《疲倦的浪漫4》2015 布面油画 80x120cm

  东画廊:

胡子 《David Bowie》 2015 纸上水粉 54x41.5cm

《一块绒布(古典主义) 2》 张云垚 2014 碳笔毛毡 210x150cm

《2014四季 芒种》 曲丰国 2014 布面油画 145x220cm

《光线》张如怡 2014 综合纸本 49.5x74.5cm

《桃源行》 刘任 2015 综合材料 114x102 4cm厚 细节 1

(责任编辑:杨晓萌[已离职])

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