最近遇到几个朋友，聊天时候，他们几次问我，面对2011年秋天的市场动态，2012会有啥对应动作。我想了一个春节，才发现，原来收藏书画是没有秘密的。

　　我们从市场变化中可以看到这一点。过去两年中，市场出现了四个方向的明显变化。

　　第一，中国艺术品市场经过最近几年的发展，逐渐整合成一个世界性的市场，参与这个市场的人不多，但是能力都比较强，一件书画，在东京拍卖还是在北京拍卖，在4年前，价格差异可能很大，现在这种差异逐渐被抹平。过去几年中，那些从日本买书画、从欧洲买瓷器，然后拿到北京获暴利的现象，正在逐渐消失。相反，在海外被中国买家直接争夺到高于北京交易价格的现象，正在经常发生。你想买艺术品，不论在哪里，实质上就是你必须比全世界买家出价更高才行。这导致参与的人，必须是专家，一般性的参与，风险已经不小了。

　　其次，海外货源正在逐渐枯竭，过去几年大规模回流的现象，将会明显放缓。与此同时，古代书画很少多次露面，这样一来，古代艺术品“存量小”的特征，已经开始出现。货源减少，将影响市场供应量。

　　第三，在2010年与2011年的艺术品市场中，艺术品价格大幅度提升，成交量迅猛增长，完全改变了以往的价格结构。以董其昌、王铎、傅山为例，根据雅昌网的记录，董其昌一共有222件100万以上成交作品，其中，121件，是最近两年成交的;王铎有166件100万以上成交作品，其中118件，是最近两年成交的;傅山有45件作品在100万以上，其中35件是最近两年的事情。从这个价格分布上看，2009年之前是一种价格体系，2010年开始，是另外一个价格体系。市场可能不再会回到2009年的价格，因此，所有的讨论，都需要建立在2010年之后的价格平台上来讨论。譬如说，王铎的作品，不太可能再出现50万的成交价格，150万将是一个新的底部，上面的一般空间将是500万到700万左右。2011年秋天开始的调整，也将会是在这个新平台上的调整。

　　第四，大量新藏家正处于“建立藏品”时期，各自的私人藏品，都还没有完备，最多就是初具规模，因此，未来数年内，不断买入还将是他们的主要动作。过去两年中，艺术品主要流向，就是小藏家的优秀藏品，流到大藏家手中，一些经典作品，正在被雄心勃勃要建立私人博物馆的藏家购买。这些买家是价格新平台的接受者，如果没有更新的价格平台，他们短期内不太可能大幅度抛售藏品。

　　在这个大背景下，未来的市场，“黄金700天”未必会迅速再来，但是“白银二十年”，还是可以预期的。

　　从艺术品的特征来看，艺术品依然可以分成两个类型，一种可以称之为“资金密集型艺术品”，另外一种可以称之为“知识密集型艺术品”，这两种艺术品的特征不一样。

　　“资金密集型艺术品”，就是要靠资金优势可以获得的艺术品，譬如说，过去几年中各种拍卖会上出现的玉玺，就是典型代表，真伪不需要讨论，关键是你有多少钱、你敢于使用多少钱。书画中，那个4亿多的齐白石作品，也是资金密集型的，就看你资金情况了，至于有人说这是赝品，这就搞笑了，这把“资金密集型”混淆到“知识密集型”中去了。2011年秋天开始的调整，主要是1000万元以上的资金密集型艺术品，开始调整，主要变化是成交的数量下降了，但是价格并没有明显变化。

　　“知识密集型艺术品”，就是要靠知识去辨认的那些艺术品。知识的进步，一方面靠各种艺术史杂志公布的新研究成果;另外一个就是每个人私下研究的成果。知识的特征是“更新缓慢”，往往是一代人、一代人地更新，而不太容易是一个人，晚年对早年进行更新。过去两年中，嘉德四季的很多佚名绘画，价格上升非常猛烈，说明了市场中有一部分人，认识到其中包含着宋画，这个时候，判断是否准确就成为关键因素。以往一直不太涨价的董其昌书法，最近价格迅速抬升，这也说明，市场中一些藏家开始认识到董其昌书法，不是以前说的“都是赝品”，看多了就会产生纵横比较，比较以后就会发现，很多真迹，以往被当成赝品了。从专家研究层面上看，20世纪疑古思潮对艺术史的冲击还是很大的，出现了冤假错案，譬如说，故宫博物院收藏的南宋梁楷《右军书扇图》，徐邦达在著作中说这是赝品。2011年12月，这件作品在《兰亭》大展中展出，根据我们对宋画的认识，以及多个学者对梁楷的研究，可以比较清晰的看到，这是梁楷真迹。如果市场上出现这种真伪结论大反转，将极大影响价格结构。从长期来看，艺术史知识可以决定性影响艺术品市场。

　　“知识密集型艺术品”是我关注的主要方向，因为我的优势不是资金。由于知识更新很难，所以会继续沿着目前的道路走下去，最多做做升级版。我肯定不去尝试新的品种，好像以前不买齐白石，今年是否去买齐白石?肯定不会。就好像我一直在吃淮扬菜，突然要我改吃四川菜，我会有点不习惯的。我去吃一次四川菜，付出的成本，就是放弃了一次淮扬菜的机会，我不太愿意放弃。

　　有人会问，你在一个方向上，走得太久，是否会觉得闷?我个人认为，收藏书画的最大优势之一，就是收藏丰富了会带来集聚效应。这与瓷器收藏完全不一样，你如果收藏了3件崇祯莲子罐，你会觉得很快乐，但是如果你收藏了20件崇祯莲子罐，你肯定会受不了，因为过于重复了。书画则不然，你如果收藏一两件董其昌，可能没有什么感觉，但是你如果收藏了20件董其昌，你会觉得非常丰富，会出现很多新的看法。

　　2012年，如果说可能有点变化，那么就是可能会尝试更加边缘风格作品，而不是典型风格。说实在话，典型风格是编写教科书用的，主要是给爱好者看的。边缘风格才是具备文化品味的东西，因为那是难以重复的，如清风拂过，对于艺术家本人来说，也是只有一丝机会可以获得的作品。那些教科书式的作品，对于我来说，已经有点审美疲劳了，只有一些非典型真迹，才能够激起购买欲望。

　　那么如何区分这两类艺术品的“市场风险”问题呢?在我个人看来，“资金密集型艺术品”的投资者，主要风险来自于是否买贵了。如果买贵了，就需要更长时间来消化，这就要看资金承受能力了。“知识密集型艺术品”的购买者，主要风险来自于是否买假了。如果买假了，越长时间持有，越是危险，因为艺术史在发展，更多的人可以发现这是假货。如果发挥了优势，买到了好东西，那么随着时间推移，市场总会看明白的。

　　在上述条件下，每个参与市场的人，他们的收藏行为，其实没有秘密可言。存在一个世界范围内的市场，你的个人知识是相对稳定的，金钱也是比较透明的，因此，你在做什么，其实大家可以猜想出来。