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张元:我有那么一点儿好奇心

2008-01-23 14:29:11 来源: 《艺术世界》 作者:刘晶晶
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摘要:在莫干山M艺术空间举办的《影像透视中国——张元镜头下的一个时代》摄影展(12月9日—1月9日)是导演和中国独立制片始作俑者张元首次图片展。作为“新纪录片运动”和“第六代”导演重要代表,张元早前就确立了以“纪实性”为标识的艺术风格,如今把电影进行“切片式”集结,过渡自然。刘小东说:“几年前在一起喝酒的…

  在莫干山M艺术空间举办的《影像透视中国——张元镜头下的一个时代》摄影展(12月9日—1月9日)是导演和中国独立制片始作俑者张元首次图片展。作为“新纪录片运动”和“第六代”导演重要代表,张元早前就确立了以“纪实性”为标识的艺术风格,如今把电影进行“切片式”集结,过渡自然。刘小东说:“几年前在一起喝酒的时候,我曾吹捧他应该把这些伟大的活动影像凝固成一些伟大的静止图像,他仍然搅和着他的乱发,语无伦次。”这个因为1993年的《北京杂种》被禁止从事电影工作直到1998年2月底中国广播电影电视部发布解禁令,恢复其参加国内影视片单位摄制影视作品的资格的人,坐在对面,看上去没有任何沉重压抑,尽管没有了钢丝一样的爆炸头,眼睛还是一如既往的黑亮。  “为了准备这个展览,让我最费劲的就是去找我的这些底片。在我地下室的两个小仓库里,存放着大量的底片和正片,在我自己累完几身汗之后,终于找出了金星手术与《撒点野》的底片!我希望通过这样一个展览能把电影的流动式的画面定格在一幅幅的照片上,记录下我们永远永远也忘记不掉的那一些时光……”那一些时光的主人公是1991年在雪地上撒野的崔健,1993年恢复平静的天安门广场,是1994年变成美好女性的金星和1999年已经疯狂了的李阳。这些照片是纪实和故事的交错,仿佛知道有一天会从流动的时间里面走下来,变成“一则空间和时间的切片”,它们都极其浓缩并忠心耿耿地表达着张元的美感:丰富的层次,讲究的暗部和高光。如果仔细看用35mm阿莱BL-3摄影机和感光指数100asa国产黑白胶片拍摄的《广场》,那些有意在被截取和放大的照片上保留的弧形边缘,粗砺的颗粒,让这些“中国往事”显得忧伤而迷人,但决不甜蜜——它们像是即兴蹦出的谜的图像,这些谜的图像用隐喻方式念叨出了无以言说之物。“我,只是有那么一点儿好奇心吧。”张元说。  ArtWorld:这次摄影展的《广场》系列,让我想到安东尼奥尼的《中国》。  张元:实际上很早我就听说过安东尼奥尼——在我根本还不知道电影是什么的时候,1972年吧,我上小学,听见学校里批判安东尼奥,安东尼奥尼的《中国》是1970年拍的。我没看过他的电影,也不知道他是谁,那时候我只知道安东尼奥尼是坏人。1989年我在上电影学院的时候第一次看了他的电影,但不是《中国》,而是他那几部有名的作品,才知道他是这么伟大的一个导演,才知道小时候我们批判的人是这么有意思的人。在电影学院二三年级的时候,我才看到了《中国》的其中两三个部分,他用15毫米机器拍的,拍得很自然随意,让我一下回想到小时候的很多场景,非常真实。直到今天我还保存着录像带。很多的片子我都扔了,但在我的柜子里还是存着安东尼奥尼的录像带。我经常在工作室剪片子干活的时候,把这录像片放出来,那是我的“背景录像”。片子的旁白是意大利的一个解说员,声音好听。你要说从我的《广场》能联想到安东尼奥尼的《中国》,它们可能有一点儿相似,我也希望追求那种真实和非常自然的东西,希望能够真正让人感受到电影里人的呼吸和人的那种漫不经心。我们都知道“广场”在中国是特别重要的政治空间,广场上有天安门,有毛泽东像,有毛主席纪念堂,旁边是历史博物馆,这边是人民大会堂,还有人民英雄纪念碑,跟克林姆林宫前面的红场一样代表了社会主义权力的中心,整个像一个大舞台。从1949年毛主席宣布中华人民共和国成立开始,到1966毛泽东接见几百万青年学生,到80年代的运动,每一次都仿佛历史剧的上演。我拍《广场》是在1993年,在我拍摄的两三个月时间里,广场很平静,我用35毫米摄影机,自己做摄影师,用国产保定黑白胶片拍摄。   ArtWorld:为什么用保定胶片?  张元:保定胶片的质地非常好。我在拍《妈妈》的时候就用保定胶卷,我喜欢保定胶片的质感。首先是反差好,而且胶片乳液涂布非常均匀,然后曲线宽容度比较大,所谓宽容度大,就是说它平缓,舒服,因此即使是拍黎明、夜景都很美。当然,它也比较便宜。

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