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【展览预告】​保利香港艺术空间即将呈现“风筝不断线—吴冠中百年诞辰艺术展”

2019-02-13 10:15:47 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:与每一位吴冠中艺术的热爱者一起怀念先生共同分享先生对于生活与艺术的热忱与挚爱保利香港艺术空间隆重呈现“风筝不断线—吴冠中百年诞辰艺术展”2019年正值吴冠中先生诞辰100周年纪念。保利拍卖将于2月15日至3月1日在保利香港艺术空间隆重举办「风筝不断线—吴冠中百年诞辰艺术展」,并同时出版《风筝不断线—…

与每一位吴冠中艺术的热爱者一起怀念先生

共同分享先生对于生活与艺术的热忱与挚爱

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保利香港艺术空间隆重呈现“风筝不断线—吴冠中百年诞辰艺术展”

2019年正值吴冠中先生诞辰100周年纪念。保利拍卖将于2月15日至3月1日在保利香港艺术空间隆重举办「风筝不断线—吴冠中百年诞辰艺术展」,并同时出版《风筝不断线—吴冠中百年诞辰收藏画集》。保利拍卖希望藉此展览,与每一位吴冠中艺术的热爱者一起怀念先生,共同分享先生对于生活与艺术的热忱与挚爱。

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吴冠中(1919年8月29日-2010年6月25日)

吴冠中先生无疑是一位交叠着多重意义的艺术巨擘。在他身上承载着二十世纪上半叶中西文化激烈碰撞的激昂记忆,也在二十世纪后期中国画坛的重要转型中起到主导性的作用;他以「笔墨等于零」的精练言论震惊了整个绘画界,却在绘画的深层观念上投注着传统文人的精神取向;他将自己兼习油画和水墨画比肩于「水陆兼程」,继而在「油画民族化」和「国画现代化」两个方面进行着交互式的艺术探究。

展览详情:

日期:2019年2月15日 至 3月1日

媒体预览时间:2019年2月15日下午3时30分

时间:星期一至星期日(上午10:00至下午6:00)

地点:保利香港艺术空间(香港金钟道88号太古广场1期7楼)

青岛因其独特的历史背景,而发展出特殊的城市人文风貌。吴冠中在1975年前往青岛,面对旖旎的山海风光,创作了《滨海城市(青岛)》。作品以自然景致与人文风光的结合,透露艺术家寄託于画面形式美感下的深层意涵,屋舍背后隐含的历史轨迹拓展了风景创作的深度与广度。在色彩与墨色的交融、自然景色所蕴含的人文意识间,《滨海城市(青岛)》成为他创作生涯中最重要的作品之一。

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吴冠中《滨海城市(青岛)》 1975 年作  油彩 木板  46 x 61cm

吴冠中强调意境创造的重要,在尺幅之间探求绘画形式美感的极限,他对于色彩、点、流动的线与块面的掌握运用,无疑在1970年代中期的作品臻至高峰,《滨海城市(青岛)》中层层相叠的红瓦与绿树,为其对于景物描写的大胆撷取,突显强调了形体结构与色彩关係,多变的笔触与色调组合,代表吴冠中在油画创作最为特出的成就。在基本几何元素的归纳下,以近大远小的透视原理营造出山丘的景深与空间感,朱红的屋瓦间以浓重的墨绿相平衡,或许来自于艺术家1974年开始创作水墨画的影响,其中点染的数点鲜黄与翠绿,更见吴冠中对于民间色彩运用之巧,既是客观的自然景致再现,又是艺术家主观情感的陈述。

《滨海城市(青岛)》曾在海内外展出多次,收录于重要全集与回顾展画册出版十馀次,作品之珍贵性与在吴冠中创作生涯之重要性可见一斑。

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吴冠中《彩谷》  1993 年作  油彩 画布  50 x 61.2 cm

创作于1993年的《彩谷》已成为吴冠中的主观色彩与线条节奏的律动展现,藉此探求绘画形式中的意境和情致,画中翠绿、粉红与深浅紫色的低谷为群山所环绕,乍看下虽是寻常的中国山川风景,却已经过了艺术家的整理与转化,去除琐碎的细节描绘,以点、线与色块交错铺陈,在饱和浓丽的油彩色调中,直观的抒发吴冠中的心象风景与情绪感受。

吴冠中在《彩谷》中著力刻画风景层次,以山丘的层层掩映创造出丰富的景深和空间感。山石块面分明,油彩质地堆叠厚重,色调饱满浑厚,简略直率的笔触呈现出风景质朴的外观与多样肌理。如他所言:「关键是要分析对象的形式特点,突出其形式中的抽象的特点。『美』的因素和特色总潜藏在具象之中,要拨开具象中掩盖了『美』的芜杂部分」艺术家以几何式的分割组合成矩形、三角形等元素,铺叠组构为整体画面的多重层次,谷间刮出的线条犹如阡陌纵横,暗示了耕作与人烟的迹象,跳脱单纯的自然景致,《彩谷》因而结合了人文景象成为了可行、可望、可游、可居的具体所在。吴冠中曾说:「小小的山村色块斑斑,线条活跃跳动,予人生气勃勃的美感……这一整体美感的构成因素属抽象美,或者颠倒过来叫『象抽』,也可以说是形式的概括。总之是必须抽出构成其美感形式的元素来,这种元素之的的确确存在正是画家们探索的重大课题。」这段话恰是对于《彩谷》的最好注解,自1980年代吴冠中转为以水墨为主要创作,在抽象风格的发展中,逐渐将绘画元素简约为点、线和面,但笔法却不是从传统中来,而是来自于对大自然的观察,经过对于物象的抽象概括后,把握色点、线条与块面的整体造型功能,回归物体最为原始的几何形状,在油彩创作中运用线条,将东方线条与西方块面结合为独特崭新的形式语言。

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吴冠中《忆玉龙山》  1986年作  设色纸本  镜心  96 x 179 cm

吴冠中曾赴丽江写生,以玉龙雪山为题材创作了多幅作品。玉龙雪山位于云南省丽江纳西族,是北半球处于纬度最南的现代海洋性冰川,山上终年积雪,山下四季如春,从山脚河谷地带到峰顶具备了亚热带、温带、寒带的完整的垂直带自然景观。多变而飘渺的景色,使画家深为沉醉,在《夜缚玉龙》一文中,画家描述了一次在月夜对玉龙山写生的经过:一个夜晚,忽然月明天蓝,玉龙山露面了,通身洁白,仿佛苏珊出浴。我立即叫醒小杨,便冲出去就地展开笔墨写生。

描绘月夜中的雪山,需要一种巧妙的氛围渲染,以烘托出清冷之气,这在吴冠中的玉龙山作品系列中,是比较少见的。画面在横幅中展开,绵延的玉龙山不以具象的形式呈现,而是以几何构成的方式重新组合,画家通过变形、扭曲、挤压等手段拆解了山川本身的结构,山坡的暗面被转换成很重的墨块,天空以及一部分坡面用不同层次的灰墨染出,而画面大的架构则是用细线简单勾勒出来的山脊。深浅不一的墨块,起伏的线条,缤纷散落的墨点和色点使静止的画面产生一种律动,仿佛可以在山川之间听到天籁之音。

在右上角灰色调的雾气中,以藤黄点染出月亮,鲜豔却遥远,山间零落的墨点与月亮相为呼应,亦使人感受到月光的弥散。山川的整体形态则如女人体一般柔美,吴冠中曾在一幅玉龙山图中写道:雾笼雪峰,偶见月下玉龙,出浴苏珊入梦。可见画家极其注重形质和氛围的表达,这些经过提炼和意象化的风景并不刻意追求完整和写实,而是通过新颖的手段,在光影、明暗、块面的重新设置中,赋予画面一种构成性、平面性、装饰性和抒情性,使其超脱了物象的束缚,既有形式上的美感,又不失传统中国画的静谧格调。

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(责任编辑:王林娇)

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