刘亚明的《人间幻境》~瞿小松
2023-07-24 00:00:00艺术家提供
来源: 如云文化
“举世闻名的西斯汀礼拜堂,深处梵蒂冈美术馆巨型长方围。
礼拜堂入口一端上下拉通整壁的《最后审判》,米开朗琪罗花了整整七年心血、集毕生心智灵魂功力留给后世无一败笔的《最后审判》,令人浑然忘却时光。
思想于它,我不由自主重回那个面对旷世巨作撼人深思的不灭瞬间。
若非身临其境,你难信艺术能到这一步。这四五层楼高的‘作品’,已然越过‘艺术’所能承载的极限。
图中因无造物主的形,不用面对造物主之相,我们大约可以隐隐揣度米氏心意。
壁画上方正中是醒目的耶稣。环绕耶稣的人群中有冥王先知天使圣贤。
底部左边是坟墓骷髅、骷髅上覆盖的新尸与墓穴中挣扎和爬出的躯体。右边是地狱冥河、是拼命往小舟上拥挤的魂与挥桨将魂们击落的鬼。其间是往上攀升的灵、上界伸下救援的手、上下出手相搏的斗。
除耶稣右旁的玛利亚及左右人群中少数修女,含耶稣在内的所有角色几乎全部赤身露体。假设忘掉知识背景,你眼前是千百个无身份标记的人、鬼,不约而同来到同一时刻。
成百上千肌腱鼓胀的躯干,将那既能创造亦能毁灭蓄势待发原始焦灼的力,积聚为一个划向苍穹的巨大问号,直逼首当其冲的耶稣。
天网恢恢疏而不失,笔笔在案的善恶聚集天地,听候最后的审判。
《人间幻境》局部
谁是那个裁判者
稍显惊措的耶稣似乎并不携带答案。他在新约中曾有伏笔:‘末日的确切日期和时间,我不知道,天使也不知道。唯有父神知晓。’
后来人贝多芬,在他的《第九交响乐》中有感人至深的悲悯与坦诚。
第四乐章终曲,因当年自由二字犯禁,改用欢乐。欢乐颂高歌中,老贝成功唤起完满的崇高激情。
倾听这部作品,结局令人满足,热烈狂欢。因为满足,所以停滞。老贝将听者领入他刚涉入的境地,却无法再向深处探寻、向高处飞升。
米开朗琪罗的《最后审判》,则暗示出一个巨大的开放空间。它如一支伟力的巨指,指向那个超越人类包容万事万物,为万事万物之元、非生非灭超越时间的在。
《人间幻境》局部
米氏为那七年来过这世间。你为那七年必定来到他跟前。
天地悠悠,冥冥当中素有前定。”
(瞿小松:《小事》之“小歇意大利”,海南出版社2011年出版)
2004年夏,我为米开朗琪罗那七年来到《最后审判》跟前。
2019年秋,一十五年后,因《世纪寓言》与《苍穹之眼》,我与刘亚明结缘。
2023年春,我来到《人间幻境》跟前。
《人间幻境》局部
地处京城正北,距离城区五十多公里的怀柔乡下,巨大的地下画室里,三娃刘亚明的巨画四部曲第三部,约半个篮球场大小的整壁《人间幻境》,携带强大的能量,摄人心魄扑面而来!
一千二百多个人物,拥挤在左右两岸。
右岸仿佛白昼,文士政客贩夫走卒,各行忙各业,为各自的理念与前程,奋斗,纠结,兢业奔命。偏右上似有一双红肿的大眼,左眼角挂一滴小而发亮的泪。
《人间幻境》局部
左岸仿佛黑夜,文士政客贩夫走卒,权欲利欲肉欲,不分行业随各自的欲望而疯狂,而沉沦。偏左下似有一个旋转的黑洞,幽暗,深不见底。
疯狂沉沦的黑夜向右延展上升,包围白昼 ……
中间一条宽阔的光瀑,偏左自上而下,向右侧迸流,转折处化为火热的岩浆。
这条宽阔的光瀑,犹如纯粹而强力的能,超越意志与理念,既可创造亦可毁灭,既可升天亦可入地
《人间幻境》局部
这里可有最后的审判
裁判者谁
没有答案。
或许,各自的去向,升天或入地,由各自的心意言行决定。
或许,红肿的眼,与眼角发亮的泪,流淌深沉而无言的大悲悯。
《人间幻境》局部
一千二百多个人物,都活在中国当代,其中不少,有名有姓、大名大姓。但毕竟,当代必成古代,姓名必被岁月淹没。
时代必过去,背景必模糊,刘亚明留下的,是人间活态实录。从中获取甚么警言,取决于大众心态,取决于观者视角,《人间幻境》不提供答案。
2023年仲夏,有感于怀柔下王峪村
按:与刘亚明结识,一见如故,他自称“三娃”我自称“胡子”。一笑。
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