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【雅昌专稿】疫情下的两难抉择:博物馆该卖画度过危机吗?

2020-11-11 22:40:40 来源: 雅昌专稿 作者:刘震风 编译 
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摘要:10月底,有两家美国博物馆计划在苏富比拍卖会上出售自己的藏品。其中一家进展顺利,纽约的布鲁克林博物馆(BrooklynMuseum)从亨利·马蒂斯(HenriMatisse)、胡安·米罗(JoanMiro)和克劳德·莫奈(ClaudeMonet)等艺术家的七件作品中收获了近2000万美元。另一家巴尔…

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10月底,有两家美国博物馆计划在苏富比拍卖会上出售自己的藏品。

其中一家进展顺利,纽约的布鲁克林博物馆(Brooklyn Museum)从亨利·马蒂斯(Henri Matisse)、胡安·米罗(Joan Miro)和克劳德·莫奈(Claude Monet)等艺术家的七件作品中收获了近2000万美元。

另一家巴尔的摩艺术博物馆(Baltimore Museum of Art)则在与艺术博物馆馆长协会(Association of Art Museum Directors,简称AAMD,该协会是监督全美博物馆行为的专业组织)的协商后,赶在拍卖开始前两小时决定撤下饱受争议的克莱福德·斯蒂尔(Clyfford Still)和布莱斯·马登(Brice Marden)的画作。

如果你对两家博物馆相同的行为,却得到了不同的结果有些困惑,那么欢迎来到“博物馆藏品流转制度”的世界。

众所周知,博物馆通常会通过出售或捐赠的方式处理掉仓库中的二线作品,或是不再符合其长期收藏方向的作品,以赚取“收藏基金”购买新的藏品。但是,如果这些钱被用作博物馆的运营时,便会违反行业道德标准,进而遭到协会的制裁,并禁止博物馆协会的其他会员向其出借作品。

不过2020年是特殊的。疫情的出现给所有博物馆都带来了巨大的财政压力,于是协会在今年4月放宽了规定:在未来两年内,博物馆不仅可以用“收藏基金”来进行新的收藏,还可以用它来对现有藏品进行保护。而且,最重要的是,协会给每家机构内部如何定义此类保护行为提供了解释空间。

布鲁克林和巴尔的摩很快抓住了机会。

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卡罗·莫里诺独一无二的桌子以618.135万美元成交

对布鲁克林博物馆来说,资金的需求尤其迫切。自疫情爆发以来,该博物馆已经裁掉了7%的员工。馆长安妮·帕斯捷尔纳克(Anne Pasternak)表示,该机构在藏品的选择上“极其保守”。不久前的苏富比的拍卖上,一张卡洛·莫里诺(Carlo Mollino)的桌子卖出了620万美元。事实上,几十年来,博物馆一直在考虑是否要将它卖掉,因为该馆收藏了这位艺术家的大量作品。

帕斯捷尔纳克说:“莫奈的这幅画很可爱,但不是他最伟大作品之一,也不是我们收藏中最好的。”

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克劳德·莫奈《维尔茨港的岛屿》在苏富比以461.8万美元成交

同样,布鲁克林博物馆在如何分别拍卖所得时也很谨慎。“我们不只是说,‘这将会用来支付所有工作人员的薪水’;我们对保护藏品所需的时间和金额进行了准确的评估”她说。

但另一家却不是这样。巴尔的摩艺术馆疫情以来收支还算平衡,没有裁员或强迫员工休假。在2018年,博物馆馆长克里斯托弗·贝德福德(Christopher Bedford)卖掉了七幅蓝筹艺术家的画,转而购买女性和有色人种艺术家的作品。博物馆抓住一切筹集资金的机会,以开展更多艺术平权计划——而且是在一个黑人占68%的城市里。

在策展人和董事会的商议后,他们选中了斯蒂尔、马登,以及安迪·沃霍尔的一幅巨幅作品《最后的晚餐》,这些画预计将带来6500万美元的收入。博物馆表示,拍卖所得将用于购买更大范围的、不那么知名艺术家的作品,并创建一个预算250万美元的基金,用于员工加薪和其他公平权益的措施。考虑到该馆所拥有的大量的沃霍尔晚期作品、马登的纸上作品,以及其他抽象表现主义艺术家的作品,决策者认为,他们可以在绕开这三件作品的情况下,丰富地讲述这段历史。

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安迪·沃霍尔《最后的晚餐》原本打算在私洽中出售,估计4000万美元

事实上,在刚刚过去的一个夏天里,美国各地博物馆的工作人员都对馆内男女、种族等不平等问题进行抗议活动。10月初,馆长贝德福德曾表示:“卖出作品的一部分原因,也是为了提高员工待遇,以及创造公正的工作环境。”

博物馆馆长协会起初对此并没有过分担忧。AAMD的执行董事克里斯汀·阿纳戈诺斯(Christine Anagnos)在发布公告时表示:“他们符合协会对特使时间内解决方案的定义。”

但艺术评论家、历史学家和博物馆专业人士很快就对这一做法进行了反击。前巴尔的摩(1979-97年)和布鲁克林(1997-2015年)博物馆馆长阿诺德·雷曼(Arnold Lehman)说,要拍卖的画作不是二流的。

“我一点也不反对卖画,”雷曼说,“但巴尔的摩在卖杰作。”

他亲自参与购买沃霍尔和马登作品的全过程。而斯蒂尔的作品,则是这位晚年生活在马里兰州的艺术家捐赠给博物馆的,也是该馆收藏品中唯一一件斯蒂尔的作品。

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克里斯托弗·斯蒂尔《1957-G》布面油画 275x234.3cm 1957年作

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布莱斯·马登《3》布面油画 213.4x152.4cm 1987-88年作

由劳伦斯·爱森斯坦(Laurence Eisenstein)牵头的一批前巴尔的摩理事团体在公开信中向马里兰州提出请愿,希望能中止此次拍卖。

巴尔的摩现任董事会主席克莱尔•扎莫伊斯基•西加尔(Clair Zamoiski Segal)则进行了驳斥。她在一份声明中说:“说这三部作品破坏了公众信任的人,忽略了我们并没有真正服务大多数公众的事实。”

部分知名藏家表示,他们已经取消了捐赠计划。

“我当然不相信有人会为了藏品的多元化而出售杰作,”董事会前主席查尔斯·纽哈尔三世(Charles Newhall III)在10月15日作为名誉理事的辞呈中炮轰道:“在我看来,贝德福德在为他所推广的艺术家背书,博物馆则从他那里购买了作品”

爱森斯坦在一次采访中说,拍卖的反对者们同意藏品多样化和薪酬公平,但不应该走直接出售作品的捷径,而应该去做看起来更困难的筹款和发展工作。

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巴尔的摩艺术博物馆外景

巴尔的摩艺术博物馆所在的马里兰州官员从未公开干预此事,但AAMD协会主席本杰明(Brent Benjamin)上周发表声明,澄清了自己的立场。他写道,用于“长远目标”的资金,绝不能来自出售杰作。”

14名现任和前任博物馆馆长后来联名给巴尔的摩的董事会主席写信,要求博物馆重新考虑这桩交易。在AAMD协会领导人与贝德福德和董事会协商后,该博物馆最终决定“暂停”了出售这些作品的计划。但贝德福德随后在一次采访中明确表示,更大的争议还没有结束。

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巴尔的摩艺术博物馆展览现场

贝德福德说:“作为一个机构,我们重视同事的观点,并理解遵守行业专业准则的重要性。”不过,我相信,现在应该更深入地考虑博物馆的运作标准。我们正在经历的动荡不仅仅是金融方面的;这是根深蒂固的系统无法满足当下或未来需求的结果。我们的社区呼吁我们采取行动,超越文字和符号。

内容翻译自纽约时报《Two Museums Tried to Sell Art. Only One Caught Grief About it》

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