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栗子个人项目|诺玛的魔术

2020-09-07 22:23:34 来源: 雅昌发布
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摘要:女画家栗子我的香水装置是想让大家除了获得视觉的感官体验之外还能领略到神奇的味觉体验。每种味道都是结合装置作品中的绘画感受,由我亲自调制的,你可以说它是香水但完全不同于传统意义的香水,因为它并不是寻常讨好人的味道,而是关于绘画作品的味道,也许里面充满了危险、失落和伤感。而每一种味道都是不同的爱情观,都…

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女画家 栗子

  我的香水装置是想让大家除了获得视觉的感官体验之外还能领略到神奇的味觉体验。

  每种味道都是结合装置作品中的绘画感受,由我亲自调制的,你可以说它是香水但完全不同于传统意义的香水,因为它并不是寻常讨好人的味道,而是关于绘画作品的味道,也许里面充满了危险、失落和伤感。而每一种味道都是不同的爱情观,都是关于爱情的故事。

  当这些独特的香水味道和装置作品共同呈现在空间时,结合内置灯光、音乐与营造的神秘环境,将观者的情绪代入到装置氛围里,制造一种沉浸式的感性体验。

  ——栗子

  栗子的双面绘画装置:美的芬芳重影

  夏可君

  绘画是相遇之美,绘画是美的相遇,绘画是美与美的奇妙对应。

  对于女画家栗子,绘画是美的双重化,是重影的美,是双面绘画的美,在对应中的美。

  这是多重的美妙对应:是对影——双重影像重叠才形成一个虚象,是对映——是彼此内在的相互映射游戏,是对照——轻透的丝绸余影与厚实的油画塑造,是对反——绘画的双层平面与整个厚重画框的反转包含。

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幻影 综合材料 、丝绸 27 x 24 cm 2017 

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时间的复现 200x250cm 综合材料 2017

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时间的复现 200x250cm 综合材料、丝绸2017

  栗子形成了自己独有的“双面绘画装置”(Double Painting Installation):

  既是绘画——但已经是关于绘画的“元绘画”,是关于绘画自身的绘画,是中国古典的水墨性与西方油画的雕塑性的相互涂改;也是装置,绘画边框的立体化——画框的厚重如同器物,以油画底料涂满具有凸凹感的画框,让绘画具有了物体一样的坚实性,成为绘画的现成品。

  绘画成为装置,装置成为绘画,双面绘画装置,这是栗子打开的虚薄与厚实之间富有内在张力的美。

  绘画是面纱之美,绘画就是面纱的编织,已有的绘画只是在编织一道面纱,一旦出现两道面纱,而且相互映衬。这是一种新的绘画原理:双面绘画,阴阳两极绘画,彼此映衬,彼此完成;而且,一道虚薄,一道写实,形成美妙又丰富的褶层。

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160分贝 装置 尺寸可变 2020 (2)

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160分贝 装置 尺寸可变 2020

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刺 视屏装置 84cmx104cmx150cm 2019

  一方面,这是外面的“丝绸”褶层(Silke-fold):

  一层丝绸,一层薄薄透明的丝绸,中国古典女性手工的个体表达,泪水编织的前世记忆。这层丝绸上出现的只是肖像的余影,只是出现在丝绸的背面,但仅是余影,似乎是岁月的遗照,是一张老照片。一层丝绸,似乎是水墨的写意画,但其实主要是以油画颜料所绘。

  一层丝绸,又似乎是维罗妮卡的耶稣圣像,但仅仅是一道更为脆弱的印痕,被时间冲洗的残痕。

  一层丝绸,一种女性柔软的质地,一种阴柔的诗意,一种微妙的爱意。

  东方的诗意与西方的神意,前世的追忆与复活的祈祷,在一层丝绸里已然叠印。

  如此的一层面纱,微妙含蓄,似乎也是为了遮住里面的肖像,不是为了显现,反而是起着遮掩的修辞效果。

  另一方面,则是里面的“油画”褶层(Oil-fold):

  里面的一层或者是布面油画或者是纸上素描。而其布上的油画,看似素描,其实是具象写实的描绘,如同古典素描对于形象的再现,试图保留生命的所有迹象,而且栗子使之具有雕塑的立体感。

  底层的隐约形象,看起来似乎就是雕塑,但仅仅是雕塑的局部,是立体的残片,这是栗子对于意大利的喜爱,是她经常漫游在意大利废墟之间的感念,是对于西方自从希腊雅典以来的古典艺术的钟爱,她试图把西方的古典永恒精神与东方的古典在对照中结合起来。

  但对于栗子而言,无论是西方古典的残片还是中国文化的诗意,其实都是残片,都经过了暴力的打断,作为女性艺术家,栗子并不惧怕力量,无论是那些老虎狮子的形象,还是黑色森林的幽灵恍惚,以及那些雕塑的片断,都经过了暴力的击打,这是栗子自己“暴力美学”的充分体现。

  但这一层纸面或者油画的底色,因为上面一层丝绸的遮掩,又变得遥远而朦胧了。古典的残片只是现代哀悼的回眸余影。

  有时候,栗子打破形象的常规,进入生命本身原初发生的秘密。“丝绸层面”是女性的形象,而“油画底层”却是男性的形象,双面绘画在叠印之后,就形成了“雌雄同体”的原始梦幻形体,如同柏拉图所梦想的原始完美人性。

  甚至,栗子还把人形与兽形也叠印起来,或者把人类的自我与神性重叠,如图早年丢勒把自己画作耶稣基督,如图晚期伦勃朗把自己画成使徒,如同栗子在《哲思者》这个作品上,把卑微的中国当代思想者与永远青春的基督形象重叠,这是永恒不老的生命重写(re-bios-graph),这是自身与他者的游戏。

  “双面绘画”在兽性、人性与神性之间寻找自我的冲动,乃是艺术家对于生命暗影的好奇与洞察。

  一旦你与这些肖像对视,你似乎看到,通过时光的褶层,被一双眼睛所注视,这是反向凝视的发生。

  外面丝绸层面的水墨晕染迹象,里面底层油画的写实雕塑形象,二者在重叠之间,一旦打上光照之后,形成一个虚厚的迷幻内在空间,在暗色调的处理中,宛若摄像机的暗箱操作。栗子自己也喜欢拍摄小电影,这也启发了她后来把自己的绘画做成立体箱子,里面放映自己制作的电影短片来与自己的绘画对照。

  此幽暗的灰色调,此记忆的迷宫,此历史的诗意,就打开了绘画自身的内在性,这是灵魂漫游的内在性,在不同的文化之间,不同的性别之间,不同的梦幻之间,在历史记忆与当下追忆之间,虚薄与厚实之间,异质又同构,消逝又重现,此灵魂的内在空间,充满了迷人的诗意芬芳。

  是的,栗子就做过装置作品,把自己的绘画与很多香水瓶一道并置起来,让绘画影像充满了迷醉的香味。

  重影的芬芳,才是绘画自身最为渴求的梦幻之境。

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栗子调试香水

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气味 香水装置 95cmx106cm280cm 2019

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气味 香水装置 158cmx101cmx151cm 2020

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气味 香水装置127cm x 80cm x 122cm, 2019

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气味(局部) 香水装置 150cmx101cmx122cm 2020

  不仅仅如此,同时,栗子还对“画框”做了非常立体化的处理,塑造出一个“边饰”(parergon)的外在厚度空间,形成了双面绘画的物性装置褶层(Installation-parergon)。

  栗子为“双面绘画”所做的画框,并非固有的现成画框,而是她自己每一次自己所特制,要与双面绘画形成内在的关联,从而形成一种具有厚度的装置关系。栗子利用作画的油画底料反复涂抹画框,这已经是一种现成品的绘画方式了,形成极为具有厚度凸凹感的边框。

  这就充分发挥了“边饰”的游戏策略:外面是里面,里面成为外面,而一切的都是边界上的微妙摆荡游戏。即,把多余的外在画框做成与里面的双面绘画完好一体——让虚薄的绘画具有了立体厚重感与经典的结实感,具有了实物的器物性,打开了空间的场域,这也是当栗子画出巨幅作品时,此空间的场域让双面绘画具有了一种戏剧化的空间性,一种幽灵的剧场化,但又可以收回到绘画平面上,这是解决了杜尚的现成品绘画之间的虚薄结合以及弗雷德对于绘画剧场化的担忧,也让绘画内在的虚厚与外在的实体厚度,产生了呼应。

  这些油画底料被精心处理后,画框似乎被火烧烤过一般,宛若余烬的堆积,就好像中国古典“锦灰堆式”的美学质感:古典以残片或局部显现,都带有一种被火烧烤过的余痕,一种暗影的回眸,对于时光的诗意余留。

  丝绸的轻薄与外框的厚重形成对比,丝绸的暗影还透映出里层的厚实形体,就形成多重的反差与回应关系,也许这就是杜尚梦寐以求的虚厚或者“虚薄艺术”(Infra-mince Art)?

  “双面绘画装置”,这是绘画自身的元绘画,也是感受的重影化。绘画一直在面对自身的重影,既要如此具有绘画性,又要具有自身的自恋,绘画从来都是制作一面自身观照的镜子,或者编织一层自我拆解的面纱。

  但在栗子这里,自恋并不陷入那喀索斯式自我镜像的摧毁,面纱并无必要陷入帕涅罗珀自身撕裂又重构的哀悼,而是充分利用了中国文化传统的阴阳互生,阴中有阳与阳中有阴的相互转化与共生的原理,摆脱单极的自我同化,向着异质敞开,这也是生命共生的原则。

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幻影 综合材料、丝绸  48 x 39 x 14 cm 2017

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时间的复现 54x64x16cm 综合材料、丝绸2017

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时间的复现 64x74x13cm 综合材料、丝绸 2017(侧)

​  如此的双重绘画,也不仅仅是绘画自身的明证性与给予性,也是绘画虚实关系的重新编制,是杜尚梦想的虚薄艺术,杜尚试图在轻薄的呼吸与玻璃的厚重之间找到微妙的过渡,而在栗子这里,通过东方的丝绸褶层,透映里面油画褶层,在轻薄与厚重之间,有着虚薄起伏的微妙过渡与相互映射,就如同杜尚晚年的《玄关》(或《被给予》)这个作品,但却减化了其内在欲望的厚度,而且并不是外在的关系,而是在对立的材质中,触发影像的共生,但此影像又不是单向的绘画,而是需要在不同的材料上展开相互的映射游戏,乃至于对立的触感。

  因为如此相反相成的两极原理,也是灵媒艺术的通感体现,这让栗子充满了对于世界的预感,在2020年新冠病毒发生之前,她就已经预感到某种灾变的来临,因为一旦敏感都阴阳两极的失序,无法对应,就势必预感到危险的来临。

  栗子的双面绘画装置,乃是一个灵媒的感应场域,乃是心灵世界梦想的剧场,她还有着更大的感应空间有待于打开。

  现代性艺术一直面对一个内在的悖论:一方面认识到传统绘画雕塑艺术的不可个体完成性,但又必须保留个体的生物本能的唯一性;另一方面,也以概念艺术的非艺术方式来打开艺术新的可能性,但又要面对艺术自身边界丧失的危险。无论是绘画走向抽象,走向单色画,陷入了单极思维,还是概念艺术落入多媒体技术的控制也是走向另一种单极化。

  如果有着新的绘画,是否需要一种双极思维的艺术?在两种看起来不可能结合的语言中,内在融合?我们在栗子的双面绘画装置上看到了如此的创造。

  绘画乃是美的相遇,乃是美与美之不可思议的相遇,是让彼此的芬芳得以优美的融合。

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栗子个人项目|诺玛的魔术

主办:Mstudio

协办:北京朝堂艺术基金会墨尼奥文化传媒有限公司

 开幕时间;2020.9.12 15:00

展览时间:2020.9.12-10.12

展览地址:北京市朝阳区崔各庄草场地艺术区261号北京朝堂艺术基金会

  栗子个人简历

  2003 年毕业于湖北美术学院油画系

  2007 年毕业于湖北美术学院获硕士学位

  生活工作于北京

  个展

  2019年 “LIZI”当代艺术展,Visionarea Art Space 意大利罗马

  2018年 “LIZI”当代艺术展,拿破仑私人博物馆 法国巴黎

  “直刺灵魂- 栗子个人项目” 瑞士洛桑

  2017年 “时间的复现”栗子作品展,筑中美术馆 中国北京

  2016年 “第五类森林”栗子个展,e当代美术馆 中国深圳

  2015年 “影子的影子”栗子新作展,桥舍画廊 中国深圳

  2014年 “浮沉”栗子当代艺术展,Fabrik Gallery 中国香港

  “影子的影子” 栗子当代艺术展,桥舍画廊 中国北京

  2013年 “160分贝”栗子当代艺术展,悦·美术馆 中国北京

  2012年 “迷失”栗子当代艺术展,柏林 Director's House 德国柏林

  2010年 “阿修罗”栗子当代艺术展,中邦美术馆 中国上海

  2007年 “般若心经·彼岸花”栗子当代艺术展,深圳美术馆 中国深圳

  群展

  2019年 “快闪”双年展 中国北京

  传统·身份和文化记忆——2019中国当代动画影像展 墨西哥托卢卡

  “丝绸”阿梅利亚艺术节 意大利阿梅利亚

  STEP·登录 | LAB 洛杉矶·北京国际艺术家驻访项目展览,北京九美术馆 中国北京

  第二届平遥国际雕塑节 中国山西

  2017年 “问题日记”,BigHouse当代艺术中心 中国武汉

  “天天向上”,筑中美术馆 中国北京

  “160分贝”-栗子个人项目,巴黎大皇宫 法国巴黎

  “形态之谜”,TOTEM- IL CANALE画廊 意大利威尼斯

  “来自中国的女性艺术”,LL’ARTE BORGO 画廊 意大利梵蒂冈

  “意质裂化”,艺术仓库 中国北京

  “相遇“,桥舍画廊 中国北京

  2016年 “零下三十度-‘女性·在场’绘画作品展”,长春今月轩画廊 中国长春

  “160分贝”-卢森堡博览会,卢森堡会展中心 卢森堡

  “HISTORICODE:萧条与供给”-第三届南京国际美术展,百家湖美术馆 中国南京

  “中国视觉”之神秘的维度-栗子个人项目,Il Ponte Contemporanea 意大利罗马

  “[’微体验’系列]-隐秘之境-2016中国当代艺术展” 深圳美术馆 中国深圳

  “内燃-中国新一代女性艺术家” 美国密歇根州立大学布罗德美术馆 美国

  “the-solo-project” 当代艺术博览会 瑞士巴塞尔

  “微体验-中国(深圳)文博会青年艺术推广平台2016”,深圳会展中心 中国深圳

  “2016中国关注艺术家作品国际展”,帕萨迪纳市艺术展览中心 美国帕萨迪纳

  2015年 “东成西就”中国当代青年艺术家发现计划第一回展,今日美术馆 中国北京

  “春暖花开”女性艺术家联展,紫禁轩画廊 中国上海

  “新感知-中国新一代女性艺术邀请展,艺术门画廊 中国上海

  “图像研究室第二回”绘画发生中的观念和语言,正观美术馆 中国北京

  “漫行”中国当代艺术家国际巡回展,捷尼摩塔纳宫 意大利罗马

  “意大利斯普内多市国际艺术节”当代油画艺术邀请展,市政美术馆 意大利斯普内多市

  2014年 “粉色公见”当代女性艺术家邀请展,新疆当代美术馆 中国新疆

  “70,80,90”A3艺术计划当代艺术展,湖北省美术学校美术馆 中国武汉

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  2013年 "“寤寐” 意大利罗马文化部中国当代艺术家邀请展,埃及驻罗马

  文化处美术馆" 意大利罗马

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  “四川新潮当代艺术邀请展” 马来西亚

  “她者的艺术”当代女性艺术家联展,澳门外交部特派公署 中国澳门

  2011年 “彼岸花”当代艺术展,桥舍画廊 中国北京

  “回顾与展望”湖北油画艺术展,湖北省美术馆 中国武汉

  “穿过“当代艺术展,巴勒莫美术馆 意大利

  “自我纠结”湖北青年艺术家邀请展,湖北省美术学院美术馆 中国武汉

  2010年 “未命名”当代艺术展,湖北美术学院美术馆 中国武汉

  “X空间” 当代艺术展,湖北省美术院美术馆 中国武汉

  “重新阅读”武汉当代艺术生态考察展,武汉新世界美术馆 中国武汉

  “具象研究”当代艺术展,时代美术馆 中国北京

  “后生代”当代艺术展,卓越空间 中国北京

  “隐形的翅膀”当代艺术展 , 时代美术馆 中国北京

  “穿过”当代艺术展,斯波内多市政美术馆 意大利

  2009年 “武昌HIHI”当代艺术展,彼岸画廊 中国深圳

  “中国”当代艺术艺术八人展,À齐奥切纳美术馆 意大利

  “Green”当代艺术展 , 国贸展览厅 中国北京

  2008年 “好季节”当代女性艺术家联展,新天地美术馆 中国武汉

  “独生宣言”当代艺术邀请展,新时代画廊 中国北京

  “热都”当代艺术四人展,红鼎画廊 中国北京

  “未来的天空—当代青年艺术家提名展,中国美术馆 中国北京

  “物是人非”当代艺术展,石家庄当代美术馆 中国石家庄

  2007年 “放任自流”当代艺术五人展,凤凰城美术馆 中国武汉

  “LIBERALISMO”当代艺术四人展 意大利罗马

  “梦想南方”中国当代艺术邀请展,格丰艺术馆 中国深圳

  “2007中国新锐绘画奖”展览,炎黄艺术馆 中国北京

  “新视觉07”全国美术院校油画专业毕业生优秀作品展,何香凝美术馆 中国深圳

  “非集体意志”当代艺术邀请展,索卡画廊 中国北京

  “焦点”当代艺术展,格丰艺术馆 中国深圳

  2006年 “十三个同学”展,湖北美术学院美术馆 中国武汉

  全国九大美院师生联展,深圳美术馆 中国深圳

  2005年 “A.O.E”当代艺术展,湖北美术学院美术馆 中国武汉

  “耳语”当代艺术展,武汉简庄生活广场 中国武汉

  2003年 湖北省油画展并获优秀奖

(责任编辑:裴刚)

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