雅昌首页
求购单(0) 消息

【雅昌快讯】蝉蜕今魅:俞启慧版画精粹展浙江美术馆启幕

2020-07-10 15:59:55 来源: 雅昌发布
    收藏 评论

摘要:俞启慧先生“蝉蜕今魅——俞启慧版画精粹展”于2020年7月10日下午在浙江美术馆开幕,通过“缘起-鲁迅”“神驰-拓彩”“更生-家园”三个版块建构“蝉蜕”这一主导意象,体现艺术家在不同历史文化时期不断内修、自省、更新的生命循环,以及版画语境中人性与物性历久弥新的融合历程。俞启慧先生是浙江现代版画典藏体…

uZSgR4ggoTthg1CxT2TzCFztBeN2c0KdmcngH9n8.jpg

俞启慧先生

“蝉蜕今魅——俞启慧版画精粹展”2020年7月10日下午在浙江美术馆开幕,通过“缘起-鲁迅”“神驰-拓彩”“更生-家园”三个版块建构“蝉蜕”这一主导意象,体现艺术家在不同历史文化时期不断内修、自省、更新的生命循环,以及版画语境中人性与物性历久弥新的融合历程。

俞启慧先生是浙江现代版画典藏体系建设中不可或缺的重要艺术家,其从艺历程一方面鲜活反映1950年代中国版画倡行的“现实主义与民族民间”双线并进学术方针,形象化呈现鲁迅版画思想观照,随着时代转型在“现实”“抒情”两个题材领域内都有突出建树;另一方面在中国传统版画技法的挖掘继承和开拓创新方面取得突出成果,独创“木版彩拓”一系技法。1990年代在中外版画交流领域(留学生教学、出国讲学、互换访学)做出切实贡献。对当前践行“创新性转化优秀传统文化”方针具有良好的启迪和示范作用。此外,其系统留存的文献资料(创作资料、教学笔记、书稿文案、信札函件、文告批示等)对研究1960年代至2000年代文化密集转型时期的浙江及中国版画群体活动具有补白及深化的积极作用。

浙江美术馆长期关注俞启慧先生的创作和生活状态,深入了解其捐赠意愿,自2016年以来协助其整理作品、文献,成功再版《中国传统技艺丛书:拓印版画技法》以及《中国传统技艺丛书:版画技法古今谈》;2019至2020年在完成捐赠的同时,顺利实施“痕纪:版画名家技艺抢救性实录计划”第三期“俞启慧与木版彩拓”的拍摄。

本展展期为2020年7月10日至31日8、9号展厅内共展出俞启慧先生80件版画精品及部分文献。当日下午,8号厅内还举办了小型现场座谈会。

XPk8cRF5MXoPthPwUwhGagO896VH59ZGRI3pH4xV.jpg

1954—1955年,在北京任会计时,利用业余时间自学绘画

ct6OHQx1MiA1DtqkNViSJnWymJ8UaVeVxYQWbwx5.jpg

 1989年,与北仑藉画家贺友直、顾生岳老师合影

o1yZ80mYtlFCBwoZesmXAtg78bOwmlqlLoxvnf8R.jpg

1991年,赴山西太原参加前辈力群“从艺六十周年暨八十华诞”庆祝活动时,与力老合影​

蝉蜕

俞启慧先生珍藏着几枚蝉蜕。“蝉蜕”,蝉科幼虫羽化时脱的壳,纤毫毕现、栩栩如生,联结上下两个生命形态融合与分化的的第一“现场”。它既是结果,也是起始;既是凝固,也是裂变;既是物质,也是时间。作为一种“转化”与“蜕变”关系的象征物,“蝉蜕”置于俞启慧先生的版画视野中具有怎样的定位和意义,正是本次展览试图呈现的。

俞启慧,1934年生于上海,籍贯浙江镇海,1960年毕业于浙江美术学院(今中国美术学院)版画系并留校任教,1996年荣获中国版画家协会颁发的“鲁迅版画奖”。1961年他以黑白木刻《战友——鲁迅与瞿秋白》一作引起文艺领域瞩目,1980年代他因独创“木版彩拓”技法而受到国内外版画研究者关注。纵观俞启慧先生的创作历程不难发现,是新中国版画倡导的“现实主义与民族民间”双线并进学术方针的鲜活演绎和典型缩影。长期以来他在作品现实意义与抒情性并举、表现语言创新求变的道路上孜孜以求的身影及丰硕建树,对我们当前深刻理解“创新性转化优秀传统文化”无疑是一种召唤和启示。

1X5HT8uwBpKqfEbT3cuGJzxKkXanVB8TfNQx2pt4.jpg

战友——鲁迅与瞿秋白 黑白木刻 36.5×36.5cm1961

F3RSZPM1kYEWZGgDccFumIE1UUsZBpeqGsbc3r96.jpg

 瑰宝III力士与菩萨 水印彩拓版画 40×55cm1992

xEdN7ZKhmono6pJnEGifflU3Jk5GJQzBX75VWIri.jpg

瑰宝II多面佛像 水印彩拓版画 (41×54cm)1992

XwU7t7k1Efe7ExiKO8sU38QFay0cRnrrQcssFXhm.jpg

瑰宝VI陵道鞍马 水印彩拓版画 (41×54.5cm)1993

ASGBFayYphQF0lcVYIGVHQeJCU4myG66C45EY0a9.jpg

 瑰宝XI拴马桩与马 水印彩拓版画 (41.5×54.6cm)1997

jWzioBlQMVh1jg5whjvWPhgRpGZ33IqfAuI8GPTM.jpg

瑰宝XII 护城天神 水印彩拓版画 (41×54.5cm)1996

他人说

《战友——鲁迅与瞿秋白》是一位青年版画家俞启慧的新作,表现了左翼时代两位革命文艺领导者的战友的亲密关系。这之前也有人描绘过他们的形象,表现过他们的关系。然而还很少像俞启慧在这幅木刻里所表现得那样令人满意过。作者把他们安放在这样的环境里:背景是书架,前景是写字台,台上放着《申报》、稿纸……这样就说明了他们的身份,他们的工作,和他们的战斗岗位。在稿纸上刻出了“王道诗话”四字。我们知道《王道诗话》是瞿秋白当时在鲁迅作客或住在鲁迅家邻近所写的战斗性杂文之一,而且是鲁迅用自己所用的笔名,把它投寄给《申报》的“自由谈”发表的。作者选择了这个题目刻画在稿纸上很有意思,它有助于说明那个时代,有助于说明鲁迅与瞿秋白的战友的亲密关系。然而真正从艺术上表现这一主题思想还必须依靠人物形象。作者从构图上使鲁迅与瞿秋白紧靠在写字台边谈话。集中地刻划了他们在思想上战胜敌人的乐观主义精神与具有幽默风趣的面部表情和他们的性格,使双方的关系和谐而自然。用一片黑把他们的身体、椅背、写字台融成一体,不分界线,不多刻一刀,这种处理非常大胆而巧妙的。由于不是平均对待,敢于省略两人身上的不必要的细节,通过黑白对比,就使作者要强调的两人的面部、鲁迅的两手,和桌上的稿纸等物特别突出显明起来了。尤其是对鲁迅和瞿秋白的形体,简略了分界线的处理,使人更加感到他们的亲密关系。由于作者在构图和人物形象的刻划等方面能匠心经营,这一作品的主题思想就得到了明确的表达。

——摘自力群《谈几幅版画的人物刻划与版画特点》刊于《美术》双月刊1962年第四期(力群时任《美术》杂志主编,全国美协副主席)

ea1gqaesgfPPWeaHgvryRygIFhhBIm3d65OlXjCC.jpg

丝路觅迹I 埃及古刻 水印彩拓版画 (41.5×54.5cm)1995

Aivqdx9lT3nH2wj3ebMKWLy69Y7Ix8jfVdYpPdaq.jpg

 丝路觅迹III 罗马史碑 水印彩拓版画 (41×54.3cm)1995 

kwuWB29wLGGS71w9VzWQC8iZdDe1sZlSOo2yMAh3.jpg

雕窗含秀—宝石流霞 水印彩拓版画 (40.5×49.5cm)2004

智治于大,择善而从。是的,人们总在不断的选择中塑造自己。启慧二十七岁时曾以黑白木刻《战友——鲁迅与瞿秋白》一画而名噪一时。他受着前辈的教诲与传统的滋养,并未在成名中滞留,而是自强、勤学、吐纳、躬行,于是从黑白中透出些画像砖的气息,刀笔的华美被拙朴所替代,择善而治大;于是他把更多的精力倾注于民族民间美术的研究与实践,从《三义塚》到《春-秋-祭》,流变出众多融合中西却具民族风貌的佳作,从而使他的木刻

版画完全摆脱了西洋一套的羁绊,为往后其现代拓印版画的蓄势待发创造了条件。独有之品,是为至贵。传统离我们太近又太远。在传媒高度发达的今天使得传统与人太近了,近乎得让人有点熟视无睹。譬如常见的碑帖,这似乎是书法的事,版画同仁也知道这是拓出来的,并不陌生,但探究其拓法,化墨为色,移石为木,嫁接成现代拓印版画,在国内罕见,在国外恐也是“独有之品”。

1992年,启慧开始以现代拓印术创作《瑰宝》系列。他攫取文明的碎片和历史的断句,以拓以套,兼水兼粉,于是作品呈现出博大中见厚重、质朴中见细腻的品格。作品一出手便得到社会的广泛赞誉,大英博物馆也闻风而收藏,英国《今日版画》特地来杭州作专访,并以《中国不只仅有瓷器》为题予以张扬。启慧能在古老的拓印术里,翻造出全新的拓印样式,他的探索使其个人风格更为鲜明夺目,为锦簇版苑平添了一朵鲜葩。

——韩黎坤《现代拓印版画技法:从蝉蜕术演变而来的艺术》序 2008年7月(韩黎坤 原中国美术学院版画系主任、院学术委员会副主任、博士生导师)

huxmqSxLXS3ewfB9k37NPvH3VyG4u3kgzBXJQpum.jpg

 故乡呀,故乡 水印木刻 (53.5.5×41.7cm)1982

KFeXynIpVtxGOh5KPi3tQcxHQV4L6u9rzI4ENX0q.jpg

 秋之帷幕 水印拼贴版画(41.5×48.5cm) 1982

y0QWhRPLPaTT0jEHL5keg4Pj0cimhmKkjuRNsxev.jpg

 花非花 雾非雾 水印拼贴(50.5×39.5cm) 1988

《瑰宝》系列我非常喜欢,这是一批优秀的、独特的版画作品。木刻起源于中国,但水印和彩色拓印相结合的这种的技法是有创造性的,作品的选材又是以中国古代的文物瑰宝为主,完全区别于世界其他的古代文明,充满了中国情趣的沧桑感和神秘色彩。但您在画面处理上又吸取了西方现代艺术中的多种要素,如强调平面构成,讲究体块的分割、组合;发挥刀木特性强化肌理效果;色彩讲究归纳、注重画面色调等主,这些艺术要素的运用,使作品能为西方人接受和叫好。

—— 让·路易·布律内尔 Jean Louis BRUNEL  1994年3月(让·路易·布律内尔 法国艺术史家)

PQqeMC2bC5L3SOpQprxNtqpVRDP6OOvoK0VUAxkz.jpg

马克思在演讲 黑白木刻(42.5×43cm) 1977

t6eyjq7jmclxmybRASs09NuYAGC4yKiGZ84bZIWi.jpg

云雾深处 水印木刻 (36×59.5cm)1959

6gswJvoWjbbl5GsoWdC0zIkqIGB4W5vAaIMLTBoP.jpg

北仑儿女 水印木刻(48.5×64cm) 1983

fJ4NrionQ93iCcTTIMb0k2LbcjTavFJNdwelo6yY.jpg

工地圆舞曲 黑白木刻 (43×60cm) 2006

iOMIWrOjgWGaMVYQW9zl2y025WlM2iNfVGe3SFZD.jpg

山河初醒 油印套色木刻 (49.5×67.5cm) 1974

您的版画吸收中国独有的古老的拓印技法,经过改造后运用到现代观念的版画创作中,富有创造性的。看了您的拓印演示,觉得刻作和印制的难度非常高,一般人根本做不来。如您所说:刻作时要考虑平面、斜面、底面不同层 面的刀法,不能有废刀;拓印时要把不同层面的形体、肌理都拓印出来;在同一个画面上要阳刻、阴刻穿插进行,色彩拓印时又有深压淡、淡盖深的不同手法,很复杂。现在看来画面上能塑造得如此坚实、如此深入,这与您创造性的刻作和拓印技艺分不开的。希望您明年去巴黎期间到大英博物馆给研究员讲课,他(她)们对拓印不了解……

——龙安妮 Dr.ANNE FARRER 1993年3月(龙安妮博士时任大英博物馆东方部副主任)

i5UHJZ3XwF5Ho0z5q2WexkUHeSVj6WsF465JfCaT.jpg

稽山曾响捶拓声 黑白拓片 (49.5×63cm)2013

f7edVXKNWOzx4XdYN9tQZKJJtuB2RSyWD3lVMhp1.jpg

山花盛开的时候—周总理在新安江 黑白木刻 (51.5×77cm) 1978

IZB518BbbUO2KdKeJX4qIdlsZbv5mXTloYdscg6E.jpg

 《孔乙己》插图之一 黑白木刻 (21.5×19cm)1980

iWeQEwa1BWWuJczFpEVByQ1V51vBrGNtznpM223E.jpg

立塚 黑白拓印 (33×22) 1981

g6kOzRkIekOLlnawwv2iFchpgduX1VQrYBz8jMWp.jpg

誓愿 黑白拓印 (33×22cm) 1981

(责任编辑:邹萍)

注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表雅昌艺术网的立场,也不代表雅昌艺术网的价值判断。

相关文章

收藏

我要评论

注:网友评论只供表达个人看法,并不代表本网站同意其看法或者证实其描述

已有位网友发表评论

作品推荐

展览推荐

拍卖预展

宏大网拍(第七日·十六期
北京亚洲宏大国际拍卖有限
预展时间:2020年8月21日-22日
预展地点:亚洲宏大网拍
2020年春季艺术品拍卖会
江苏六朝艺宴拍卖有限公司
预展时间:2020年9月17日-18日
预展地点:南京市玄武区长江路
2020年秋季艺术品拍卖会
山东天承拍卖有限公司
预展时间:2020年9月23-25日
预展地点:山东省济南市历下区

官网推荐

拍卖指数

比上一拍卖季:↑1%当前指数:6,230
国画400指数

每日推荐

每周热点

  1. 1 吴鸿:沙数
  2. 2 烟云过眼山犹在——画家何昌林先生杂
  3. 3 【雅昌快讯】北京诚轩拍卖2020年春拍
  4. 4 “宝丰大博瓷画文化”董事长张柳松先
  5. 5 【雅昌快讯】上海匡时春拍:刘广云《
  6. 6 梁晓宁油画作品欣赏
  7. 7 【雅昌快讯】美好永远不会缺席!中国
  8. 8 齐白石的自画像
  9. 9 【艺术号·专栏】李昌菊:中国油画学
  10. 10 【艺术号·专栏】朱浩云:绘画子承父

排行榜

论坛/博客热点

推荐视频

业务合作: 010-84599636-852 bjb@artron.net 责任编辑: 程立雪010-84599636-852

关于我们产品介绍人才招聘雅昌动态联系我们网站地图版权说明免责声明隐私权保护友情链接雅昌集团专家顾问法律顾问
  • 艺术头条App
    艺术头条App
返回顶部
意见反馈