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打造中国文化艺术圣殿——谈中国美术馆的收藏与展示、研究与交流

2020-06-29 13:53:21 来源: 艺术家提供
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摘要:中国美术馆1963年开馆至今,历经四十余年的风风雨雨,今天正以一个崭新的姿态在文化领域中扮演着越来越重要的角色。多年来,作为国家重要文化设施之一的中国美术馆已成为广大美术家和观众心目中的艺术圣殿。随着时代的发展,中国美术馆的办馆方针与理念也在不断填充着新的内涵。它的任务和职能是代表国家收藏、研究和展…

  中国美术馆1963年开馆至今,历经四十余年的风风雨雨,今天正以一个崭新的姿态在文化领域中扮演着越来越重要的角色。

  多年来,作为国家重要文化设施之一的中国美术馆已成为广大美术家和观众心目中的艺术圣殿。随着时代的发展,中国美术馆的办馆方针与理念也在不断填充着新的内涵。它的任务和职能是代表国家收藏、研究和展示中国近现代美术作品,还在国际文化交流中扮演着重要角色。它为广大美术家和美术爱好者建立了广泛的联系,在传播美术知识、普及社会美育的同时,更具有提升大众审美水平的历史使命。随着国家改革开放和经济建设的快速发展,美术馆已成为推介、倡导、引领健康进步的艺术思潮的重要课堂;已成为不断推出具有民族传统和时代精神的美术精品的重要展示交流平台;已成为为社会美育提供优质文化产品和精神食粮的基地;已成为满足和丰富人民群众日益增长的精神文化需求的重要文化场所。

  2004年新一届领导班子提出要将中国美术馆办成美术作品的收藏中心、展览中心、研究中心、交流中心,以及重大美术活动的活动中心。要实现这五个中心目标就必须继续坚持“二为”方向和双百方针,坚持文化创作“三贴近”原则;强化精品意识,管理意识,服务意识;扩大馆藏容量,提高展览学术质量,积极开展学术研究,增进对外交流与合作;转变观念,转换机制,深化改革,开门办馆,优化服务。目前中国美术馆全体员工都在为实现“五个中心”的目标积极开展各方面的工作。

  加大馆藏力度 充分开发藏品资源

  馆藏精品是立馆之本。中国美术馆是以收藏中国近现代美术作品而著称的,特别是以20世纪以来中国现代美术作品和民间艺术品为主要收藏对象。其中有对20世纪中国传统绘画产生了极重要影响的国画家吴昌硕、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、李可染、蒋兆和等人的作品;有20世纪早期油画家吴法鼎、冯钢百、关紫兰、张弦、陈抱一、王悦之、司徒乔、唐小禾以及董希文、吴作人、罗工柳、吴冠中、冯法祀等人的作品,可以说是中国现当代美术作品收藏量最大、艺术质量最高的美术馆。

  一直以来人们对中国美术馆的印象可能更多的还是以展示美术作品为主的。这其中有很多原因,首先是因为目前的馆舍不具备长期陈列系列展的空间和条件,就只能以不定期不间断地更换专题性展览和个人展览为主。但我们已经清醒地认识到作为国家级美术馆,不仅要对收藏美术作品的范畴和品质有明确的指向,同时还必须千方百计地加大收藏力度,增加和提高中国美术馆的藏品数量和质量,举办相对长期的馆藏陈列展。为此中国美术馆成立了中国美术馆收藏评鉴委员会,对收藏作品严格把关。我们深知收藏工作是关系子孙后代的大事,今天收藏的精品,就是明天的国宝。

  国家重视政府支持是做好收藏工作的基础

  文化部及政府有关部门高度重视国家美术事业的发展,2004年底文化部为20世纪国家美术作品的收藏和捐赠奖励设立了专项资金。旨在抢救性收藏20世纪大师级艺术家的作品,收藏20世纪以来在美术领域取得突出成就并具有代表性的重要美术家的作品;抢救性收藏濒临流失危险的已故艺术家和高龄老艺术家的优秀作品;抢救性收藏濒临失传的各类民族民间艺术品;遴选收藏在历届全国性美术大展以及重大美术活动中获奖的优秀美术作品。此项目资金实施以来,得到了广大美术家及其家属的大力支持,他们]纷纷踊跃捐赠,积极奉献。目前我们已接受的有:李平凡先生作品1798件,刘迅先生作品1783件,华君武先生作品2100件,张仃先生作品157件,于希宁先生作品70件,李松山韩蓉夫妇非洲木雕及非洲油画158件,宗其香先生作品36件,王树村先生作品55件,马正荣先生贵州少数民族背扇120件,王琦先生作品823件,彦涵先生作品52件等。另有原中央政治局常委、国务院副总理田纪云同志今年分两批共向我馆捐赠了140件作品,其中包括黄胄、赵朴初、舒同等人的力作,表现出国家领导人对文化事业的高度重视和革命家的高风亮节。为此我们出版了《田纪云捐赠书画作品集》,对田纪云同志的义举深表赞佩。中国美术馆正在办理捐赠的还有武必端先生的版画、国画;周韶华先生的国画;刘宇廉家属的捐赠等。目前向中国美术馆提出捐赠的有石鲁先生的家属,赵望云先生的家属,司徒乔先生的家属,王晋元先生的家属,冯今松先生、陶一清先生的家属等等。还有很多艺术家或家属正在和我们商榷收藏事宜。这里特别值得——提的是刘迅先生将自己多年创作和收藏的作品全部捐赠给了中国美术馆,捐赠作品的总数是1783件!包括三大部分,-是个人绘画作品,包括油画、国画、版画、漫画等;二是个人收藏的中外美术作品,包括绘画、西藏唐卡、雕塑、民间工艺品、民间剪纸等,其中有108幅较为珍贵的俄罗斯现当代油画;三是二玄社的复制品及图书。作为一次性捐赠作品的数量之大、品类之丰、价值之高,创造了中国美术馆建馆以来捐赠收藏史上的多项纪录,堪称史无前例。刘迅先生的捐赠行为引起各界的强烈反响。在艺术品价位日益攀升的今天,刘迅先生此举更是让人敬佩不已!在实施专项经费计划的工作中,使我们感到欣慰的是,得到了艺术家们和已故艺术家的家属们的大力支持。有的艺术家和家属还认为将作品捐赠给国家美术馆是艺术作品的最好归宿。这些均说明广大艺术家及其家属们对文化事业的支持和把艺术奉献给人民的高尚信念。

  除专项收藏资金收藏外,中国美术馆的常规收藏工作也正在有序进行着。常规收藏大到全国美展,小到艺术家个展,中国美术馆对优秀作品均有选择。同时对以往的收藏工作进行了规则与方法上的调整,增加了收藏门类。我们在原有绘画、雕塑、民间美术等基础上,增加建筑设计、当代艺术、书法、摄影、工艺美术、陶瓷等艺术门类,由收藏评鉴委员会、专家委员会严把作品质量关。还经常主动走出去,改变以往坐等上门只在馆内展览上收藏作品的单一方式,采取到美术院校、美术团体及创作机构,甚至到艺术家们的家中去收藏优秀作品等多种方式,扩大视野,广开渠道收藏精品。在收藏工作中我们建立了良好的社会信誉,构建了与艺术家们畅通的沟通渠道和良好的合作关系,深得艺术家们的理解和支持。提高了工作效率,建立收藏、人藏合理顺畅的工作流程,完善了我们的收藏工作。

  由于采取了一-系列合理化、人性化的科学的管理方法,收藏工作取得了可喜的成绩,收藏作品的质与量明显上升。-年来收藏艺术作品近万件,是建馆四十多年来收藏总数的七分之一。我们为适应现代高科技的管理模式,藏品数字化工程已开始启动。目标是开放网上美术馆,最大限度地扩大中国美术馆的资源使用范围,更好更方便地服务大众。

  加强精品意识 推出品牌展览

  中国美术馆自2003年一期改建工程完成后,展现了焕然一新的面貌,国际标准的展厅条件倍受国内外同行们的关注。中国美术馆在展览陈列工作上树立精品意识,实施精品战略,举办了一系列富有创意的展览,其独特的策划思路和艺术效果深深地打动和感染了广“大观众,引起社会各界的广泛好评。

  经过整修改建后的中国美术馆现有馆舍27622平方米,画库4100平方米,展览面积8800平方米,展品周转库及工作辅助房800平方米,共计21个展厅。建筑结构、功能、内饰都有了很大的改善,可以按不同时期、不同风格、不同画种展示中国美术创作中各个流派和各种思潮的美术作品,并且有能力承接大型国际艺术作品来馆展出。

  能否组织策划高水准的学术展览和广受欢迎的艺术精品展是美术馆实力和地位的主要表现。美术馆要更好地发挥两个效益的功能,就必须通过精湛的美术作品本身所具有的艺术魅力、深刻内涵、形式美感以及富有创意的策划,艺术性的陈列以及专业的评介和推广来提高人们的兴趣。美术馆应有的陶冶情操,净化心灵,传播知识与美育的作用,将随着社会文明程度的提高而愈发显得突出和重要。随着信息时代的到来,我们必须树立精品意识,实施精品战略,才能适应现代人的审美需求。-是要扩大引进世界各国代表性艺术家的艺术精品来馆展出;二是要建立起富有创意的策展机制,不断向社会推出优秀的美术作品展;三是每次举办大展之后我们还要认真总结在组织、宣传等各方面的经验。

  艺术交流是人类心灵的交流,是不同民族文化的情感交流。艺术交流的目的在于广泛传播中华民族的优秀艺术,积极吸收人类所创造的-一切优秀文化成果,促进中国特色社会主义文化的繁荣发展。中国美术馆在从事这项意义深远的活动中将发挥不可估量的作用。中国观众通过美术展览这扇窗口看到了世界, 同时也让世界了解了中国。正是由于有了这些深刻的认识,2005年展览的工作重点定位于树立精品观念,实施精品战略,提高服务意识,完善服务功能。我馆成功策划了一系列的展览,塑造了中国美术馆国家级美术馆的形象。使美术馆作为媒介,提供了一个互动的空间,充分起到沟通、连接国家与国家间文化交流,艺术家与专家、艺术家与观众的桥梁作用。展览质量和学术水准也有了明显的提高。

  中国美术馆主办或策划的邀请展在近一年中尤为丰富,数量之多、质量之高超过了历史水平。同时针对重要展览还组织专场研讨会。这类展览的举办提高了美术馆展览的学术水平和学术声誉,确立了中国美术馆在行业领域内的领军地位。

  2005年1月至10月共举办展览125个。其中我们策划的馆藏品长期陈列展览有6个。如:“中国美术馆藏近现代名家作品系列展一任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹”“馆藏清代杨柳青年画”“刘开渠100周年诞辰纪念展”“大俗之雅一中国美术馆乙酉新春民间美术大展”等展览,有力地打造了国家美术博物馆的展览品牌形象,在社会和同行中得到了广泛的认可和好评。

  我们还举办了一系列捐赠作品展,如“刘迅捐赠作品展”“李松山、韩蓉夫妇捐赠非洲现代木雕展”等。此类捐赠展不仅为国家收藏积累了宝贵的文化财富,同时也表彰宣传了捐赠者的爱国主义精神。

  我们策划和主办的“纪念反法西斯战争胜利六十周年国际艺术作品展”“第二届中国北京国际美术双年展”“中国美术馆当代大家书法邀请展”,这些展览都具有很好的社会效益。尤其是“纪念反法西斯战争胜利六十周年国际艺术作品展”在反法西斯战争胜利六十周年之际,作为反法西斯战争主战场的中国举办这个展览更具有特殊的意义。作品反映了许多可歌可泣的民族英雄为了中华民族主权领土的完整奋不顾身、浴血奋战的光荣事迹。此展成为一个重要的爱国主义教育课堂。

  我们举办艺术家个人展览55个,承接各地美术家协会、艺术组织等的综合性展览43个。如“靳尚谊艺术回顾展”“第十届全国美展——获奖作品展” “自然与人——第二届当代中国山水画·油画风景画展”等。这些展览极大地丰富了广大人民群众的文化活动,给快节奏的现代生活增添了许多亮丽的色彩。

  我们举办的外国艺术精品、代表性艺术家展览21个。其中包括“法国印象派绘画珍品展”“法国博物馆珍品一文艺复兴及巴洛克时期意大利绘画”“奥地利新抽象绘画展”“仲夏法兰西——北京系列展”等,引起社会媒体及广大观众的广泛关注。观众的踊跃程度令人无法想象。这充分说明中国观众对艺术的热爱,对艺术的求知欲,也说明中国观众是有水准的。这足以说明只要我们策划的是高水准的一流展览,就会引起大众的兴趣,就能引导大众的审美趋向。

  创办馆刊提高学 术研究品位

  2005年1月,为实现“五个中心”的办馆目标,我馆开辟学术窗口创办了馆刊《中国美术馆》,至今已发行9期。在这个专业学术研究平台上,充分展示了关于美术博物馆建设,国家级馆藏作品及我国近现代美术史的研究成果,也为中国美术馆的各项工作与外界对话构筑了一个畅通的桥梁和纽带。在栏目设置上既有快速反映深度报道当代美术界现状的“美术新闻”“焦点问题”“特别企划”,又有反映当代艺术新探索的“视觉前沿”;既有挖掘本土文化资源的“传统精华”,又有关注异域文化的“域外管窥”等。

  中国美术馆还以大量篇幅介绍了当代美术博物馆的相关论文。如“各地美术馆”“馆藏精品”“公共教育”等栏目。它为全国美术馆联盟协作和交流提供了良好的对话平台。为各馆间藏品资源的共享,为美术博物馆学的学术理论建设提供了重要的文化空间。

  促进国际交流树立中国美术馆国际形象

  近年来,中国美术馆加大对外交流的力度,采取了多种措施,推动对外交流的发展。一方面引进经典艺术作品来馆,另一方面也积极将馆藏品向国外及港澳台地区推进。如,我馆荐送于非鬮先生的《牡丹双鸽图》参加了在日内瓦万国宫举办的当代艺术展;我馆以馆藏品在韩国与韩国国立现代美术馆共同主办“民族魂 艺术情——中国朝鲜族画家韩乐然艺术展”;我馆11件藏品赴德国慕尼黑参加了在拉维斯塔利博物馆举办的“上海现代展”;我馆傅抱石先生的11件藏品在台北中山纪念馆举办的傅抱石百年大展,增进了海峡两岸的文化交流;我馆民间美术藏品在白俄罗斯、阿尔巴尼亚举办了“中国美术馆藏民间美术品展”;我馆已同芬兰、西班牙等国家签订了“齐白石艺术大展”去国外展出的友好合作协议。相信通过我们的积极努力,中西方文化交流一定会不断结出丰硕的果实。

  举办大型活动 树立中国美术馆文化形象

  在中法文化年中,中国美术馆扮演了重要角色,为这一-重大国际文化活动做出了重要贡献。参与主办、承办了若干个大型美术作品展览。如“法国印象派绘画珍品展”“仲夏法兰西——北京系列展”等。其中“法国印象派绘画珍品展”火爆京城,在短短的51天展期中共接待观众达35万人之多,每天都有7000名左右的观众参观画展,假日里每天来参观的甚至达到1万人以上。首都各大媒体纷纷对印象派及展览情况进行了报道,为中法文化的交流和友谊喝彩。一些专家学者如邵大箴、水天中、邢啸声等应本馆邀请为热情的观众作学术讲演和专题介绍。中国美术馆专门为这个展览配备了语音导览系统,为每幅作品做详细的介绍。在展期中,中国美术馆还开设了小学生专场、专业专场、教师专场、部级领导专场、各国驻华使节专场等。中国美术馆冯远馆长亲自做了专题学术讲演。至后期应广大观众的强烈要求使得美术馆不得不24小时全天候开馆。一时间中国美术馆成为百姓关注的焦点和热点。它的意义绝不仅仅在于为大众提供了一次直面大师作品、感受大师心灵的机会,此次展出还是中国美术馆第一次独立主办的国际性艺术大展,中国美术馆得到了一次全方位的展示,从展览至宣传等各部门管理人员都得到了锻炼和提高。宣传方式、宣传手段从张贴海报广告,悬挂道杆标志旗,开通热线咨询到配备同声传译、语音导览,以及开设咖啡吧、餐饮部、纪念品销售部,出版印刷书籍画册等。还在展厅中不间断播放印象派作品介绍的影像资料。最重要的是中国美术馆成功主办此展,在国际上产生了积极影响。展后许多国家著名的美术馆和艺术博物馆希望能来中国美术馆举办展览。

  “仲夏法兰西——北京”系列展作为一个集束型综合文化活动也是极为成功的,我们认为它的成功取决于几个独特创意:一是我们将法国卢浮宫、凡尔赛艺术博物馆、蓬皮杜艺术中心这三大著名艺术博物馆的藏品在同一时间集中在同一空间中进行展示,是绝无仅有的第一次。

  二是将文艺复兴时期大卫的油画和版画、现代抽象绘画与哈同的抽象艺术跨越时限较强的作品同时展示。

  三是将油画、版画、摄影、书法、服装精品等不同门类的艺术品同时综合展示。

  四是在中国美术馆前广场搭建演示台,将7个法国艺术展览同法国时尚品牌朗万的时装演示会在同一时空并示,让平面与立体、静态与动态的艺术交相辉映,互动互补。这种动中有静、静中有动的展示策划更强化了艺术氛围,参加法国文化年谢幕的所有嘉宾都到朗万演示专场来观看时装表演并赞不绝口:真想不到中国美术馆能举办这么有声有色的大型活动。所以说整个中法文化年在中国美术馆的活动对中国美术馆今后的展示时态、方式方法产生了重大而深远的影响。

​原载于《中国艺术报》2005年11月

(责任编辑:陈思竹)

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