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《心田受润》樊洲水墨书法特展

2020-06-18 15:32:20 来源: 艺术家提供
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摘要:上海宝吉祥艺术中心于2020年开启首个线上展览,再次呈现西安艺术家樊洲突破性的水墨创作,将艺术家于终南山上感悟的佛法与自然精神化为书法清风,为观众带来艺术家对宇宙人生的洁净体悟。樊洲生于1953年,曾于1992年归隐终南山誓言发扬中华文化,在历时26年深入研习佛道经典、太极拳法与古琴韵律后,提出“物…

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  上海宝吉祥艺术中心于2020年开启首个线上展览,再次呈现西安艺术家樊洲突破性的水墨创作,将艺术家于终南山上感悟的佛法与自然精神化为书法清风,为观众带来艺术家对宇宙人生的洁净体悟。

  樊洲生于1953年,曾于1992年归隐终南山誓言发扬中华文化,在历时26年深入研习佛道经典、太极拳法与古琴韵律后,提出“物我相忘,因缘生发”的创作理念,从此开启独创一格的“曲线交织”画法。由无数线条交叠出的山水,为流传千年的山水打开新境界,自2015年起,樊洲先后在美国、法国、德国等地巡回展出,为中国水墨与欧美世界进行了数场交流。2018年起,樊洲正式与宝吉祥艺术中心合作,在上海、台北先后举办《线之道-樊洲水墨世界巡回展》,于2019年由宝吉祥集团主办,于极少对外开放的日本国家指定名胜-京都白沙村庄桥本关雪纪念馆展出,为中日两国的水墨做进一步的交流,艺术家突破性的绘画受到各界广泛的赞誉。

  本次展出的书法作品,是樊州在书法传统上寻求突破的成果。艺术家强调书法的意境、情感、学识与修养等形而上内涵,将绘画里万千变化的笔墨提炼出新的书法理论,为书法白纸黑字的格局带来灵动透气的生机。笔触各有墨色浓淡,文字行列虚实交错,合为整体显露出不同于传统书法的空间层次。在书写字体上,樊洲更加注重开合变化,笔线随身体自由抒展,字体互用,甚至自造书体,意念自在于纸上,笔势章法得以在更宽广的空间里伸展,应和着艺术家的书写题材。近30年于终南山上的修为体悟,给予艺术家厚实的精神底蕴。樊洲的书法题材涵盖佛经、高僧诗文与对自然山川的咏叹,皆是他修习的经典与其精神泉源,透过抄写佛法经典,樊洲希望为观众带来心灵慰藉,观众也得以透过这些作品,更加亲近艺术家的精神世界。

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001画展序言240x178cm水墨宣纸2019年

  【樊洲论书法】

  中国书法历史悠久,博大浩瀚。学习书法是必须下大功夫的,毛笔字和书法是有所区别的。写好毛笔字,需要解决许多技术问题。书法则需要在写好毛笔字的基础上,再注入意境、情感、学识、修养等形而上的内涵。传统的书法,白纸黑字,视觉上只有两个层次。我长期以来在尝试超越这个现状,期望能有一种新的视觉表达。中国绘画用笔用墨的丰富技巧,是可以和书法创作融汇运用的。用笔的提、按、顿、挫,用墨的干、湿、浓、淡,如果运用的好,自然会产生极为丰富的笔墨变化,也必然会使书法创作产生活泼生动的新格局。我用水墨的干湿浓淡变化来处理书写的笔迹,力求使每一个笔触都有相应的墨色变化,这样看上去感觉灵动透气,相对传统书写的单一墨色更有韵味。诸多笔触所形成的画面,因为墨色干湿浓淡的变化效果,使画面层次丰富,并具有一定的空间感。从而使画面显得很丰富,并且很有生机。在处理字体时,我不拘泥于间架结构的常规,注重自由舒展的开合变化,有意让书写更自由,字体之间的互用也随机生发,从而使书法创作,成为了一种既有趣,又其乐融融的状态。我曾用曲线交织画法,开创了中国水墨画的新格局。也尝试着在书法创作上,建构一个新颖的局面。这些探索出于学术上的思考,是一个艺术家尽责的份内事。

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011御风70x138cm水墨宣纸2019年

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026无思33x84cm水墨宣纸2019年

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146无极68x70cm水墨宣纸2019年

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126琴拳书画诗酒茶(1)70x46cm水墨宣纸2016年

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127琴拳书画诗酒茶(2)70x46cm水墨宣纸2016年

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128琴拳书画诗酒茶(3)70x46cm水墨宣纸2016年

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131琴拳书画诗酒茶(6)70x46cm水墨宣纸2016年

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131琴拳书画诗酒茶(7)70x46cm水墨宣纸2016年

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024鼓台羽士诗70x138cm水墨宣纸2019年

(责任编辑:陈思竹)

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