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艺术巨作的新定义-中国当代艺术的强大潜力

2020-06-10 08:57:10 来源: 雅昌艺术网
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摘要:何谓艺术巨作呢?不同人有不同定义,但在大众心目中,艺术巨作是藏于故宫的中国传统画,更多人认为是海外美术馆的西方艺术杰作,罗浮宫的《蒙娜丽莎》、纽约现代美术馆的杰克逊·波洛克《OneNumber31》和梵高的《星夜》。对藏家来说,情况某程度上也相类似,西方当代艺术不断在拍卖市场刷新纪录。当大家聚焦西方…

  何谓艺术巨作呢? 不同人有不同定义,但在大众心目中,艺术巨作是藏于故宫的中国传统画,更多人认为是海外美术馆的西方艺术杰作,罗浮宫的《蒙娜丽莎》、纽约现代美术馆的杰克逊·波洛克《One Number 31》和梵高的《星夜》。对藏家来说,情况某程度上也相类似,西方当代艺术不断在拍卖市场刷新纪录。当大家聚焦西方艺术之时,原来一班西方藏家早三十年前已开始收藏中国当代艺术,使第一代中国当代艺术家声名大噪,是最早获得西方资深藏家“验证”的一群。这个趋势于2009 年起了重大转变,随着当时中国经济的高速发展,文化设施也跻身于世界上最优秀和资金最雄厚之列,为中国当代艺术的发展和推广创造了更有利的客观条件。中国藏家也开始加入行列,花费巨款购藏艺术珍品,从古董、水墨画到西方当代艺术,以及今天的主角—中国当代艺术,而中国当代艺术将成为或已成为中国藏家眼中艺术巨作的新定义,当中有主要四大原因。

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达芬奇的《蒙娜丽莎》是人类历史中最重要的巨作。

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梵高的《星夜》是家传户晓的名作。

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杰克逊·波洛克《One Number 31》是最重要的当代艺术作品之一。©2018 The Pollock-Krasner Foundation/Artists Rights Society (ARS), New York

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宋朝画家张择端所创的《清明上河图》是中国十大传世名画之一,2010年更有电子动态版的出现。

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藏于台北国立故宫博物馆的范宽作品《溪山行旅》是众所周知的传统艺术杰作。

为什么是中国当代艺术?

  首先,中国的特殊社会环境在1980、90年代孕育出一群极具代表性的艺术家,当中包括曾梵志、刘野、张晓刚和岳敏君等,被视为蓝筹中国当代艺术家。他们大部分成长于1970和1980年代的中国改革开放时期。他们在1980、90年代创作的著名作品以有力和引人入胜的叙事手法,反映当时社会和经济的重大变化,别具历史意义。他们备受藏家追捧,加上重要的蓝筹作品相对稀有,随着越来越多新买家进入市场和了解艺术品的重要性,这群蓝筹艺术家的作品价值只会不断上升。

  此外,只要是熟悉当代艺术市场的藏家都不难发现,中国当代艺术的价值与当代西方艺术的同类作品相比,很大程度被低估。而按这些中国当代艺术作品在十年以至二十年后的地位,它们现在的价格甚为相宜,以下几项成交价格足以证明这一点。

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尚·米榭·巴斯奇亚《Boy and Dog in a Johnnypump》,1982年作。©The Estate of Jean-Michel Basquiat/ADAGP, Paris/ARS, New York 2019

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KAWS《Clean Slate》,2014年作。

  尚·米榭·巴斯奇亚近年在拍卖市场大受欢迎,对冲基金经理 Ken Griffin 从 Peter Brant 手中以超过 1 亿美金私下购得了巴斯奇亚的1982年作品《Boy and Dog in a Johnnypump》。另外,巴斯奇亚的1981 年作品《The Ring》亦在去年富艺斯纽约拍卖以1,503万美元成交。格哈特.里希特的作品成交额更达4,450万美元。近年来,西方街头潮流艺术家(例如 KAWS)也在拍卖市场取得佳绩。相反,在世中国当代艺术家的经典巨作目前还是比较相宜。张晓刚最具标志性的作品售出逾 1,200 万美元,而被誉为中国最著名和昂贵的当代艺术家曾梵志,其作品成交价高达 1,500 万美元。无论从哪个角度,当代中国艺术家的成交价均远低于西方艺术家。即使顶尖中国当代艺术家的巨作价格于近年增长迅速,与西方艺术品的价格差距已经缩小,或者部分作品的价格已经超越西方,但两者还是相差很远。

  既然谈到价格,也不妨现实一点以投资角度来分析。以艺术收藏作为财富管理的例子大有人在,常见于东亚、欧洲和北美洲甚至中国的富户当中。除了最易携带的黄金或珠宝,艺术品尤其在动荡时期成为分散投资组合的重要部分。在十年前的全球金融危机之后,我们已经看到了这一点;而在今天新型冠状病毒大流行时,情况也一样,特别在投资渠道相对较少的中国境内,艺术品成分散投资组合的重要一环。金融投资一向不是必嬴之选,艺术品既能保值,亦可以抵御货币汇率变化和全球经济不稳定带来的财产损失。越来越多银行和金融机构欢迎以艺术品为抵押和提供贷款,加上艺术品市场实行严格的保密政策,使藏家可以匿名竞投作品。新型冠状病毒为全球带来重大影响,除了经济动荡之外,亦再次令人思考「价值」的意义,艺术收藏既能保值亦可为心灵带来满足,善于投资的藏家必定能明白这个双嬴的道理。而这亦是中国当代艺术成为中国藏家眼中之艺术巨作的第三大原因。

  最后一点就是中国藏家对中国当代艺术的家国情怀。他们认为,尤其在海外拍卖会上购买中国艺术品,将其带返中国并且理解箇中奥妙,是为一项重大的爱国责任,因为此举让本国艺术瑰宝重回故土,确保后代在未来数十年都能欣赏它。新一代的中国艺术藏家是具有影响力的群体,来自增长迅速的中国「新财富」。凭借他们对中国艺术的热情,其影响力不仅限于购买艺术品,而是通过购买和收藏艺术寻求知名艺术组织的会员资格、成立基金会,以及建设全新美术馆,从而推动市场发展。

中国当代艺术的重要名字

  将以上因素联系在一起,中国当代艺术在文化历史、艺术发展和市场上的地位只会变得越来越重要。当然除了各种外在因素,这群蓝筹中国当代艺术家的创作力和细腻的叙事手笔,仍然是最值得关注的地方。

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张晓刚 《重复的空间14号:分裂的梦》(1990年作),于富艺斯7月的「二十世纪及当代艺术」晚拍呈献。

估价6,000,000-8,000,000港元。

  张晓刚凭借其独特立场向世人展示了中国当代艺术的发展,成为公认的这一代人中最著名的艺术家之一。 1980年代末张晓刚创作了一系列反映该动荡时期心理冲击的作品,影射那一时代情感隔绝的状态。在《重复的空间14号:分裂的梦》中,他构建了一个脱离现实的封闭空间。画面中央的桌面上,一只断头睁着大得异常的双眼,目光带着无以名状的空洞和迷惘,布局有如祭坛上的祭祀仪式,阴沉的画面充溢着一种明显的哀悼氛围。社会政治环境的改变促使张晓刚告别早期偏浪漫、梦幻的主题,最初展现在《黑色三部曲:恐怖、冥想、忧郁》。《重复的空间》是《黑色三部曲》的延续,系列共13幅作品,本件作品是为其中一幅。

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张晓刚的2005年作品《血缘:大家庭》(三人),于富艺斯7月「二十世纪及当代艺术」晚拍呈献。

估价10,000,000-15,000,000港元。

  同样亮相于本次拍卖的张晓刚作品《血缘:大家庭》(三人),描绘了两名大人和一名小孩严肃地凝视着观者的方向,制造出一种1950和1960年代黑白家庭老照片效果。仅管三人在大幅矩形画框内紧靠在一起,但他们站姿生硬,目光空洞,与彼此和自身都表现出情感上的隔离。然而,在他们之间有一条几乎难以察觉的深红色血缘线,将孩子与其身后的父母联系起来。中间的孩子以鲜艳的红色调渲染,与身后灰色调的两人形成鲜明对比。作品所体现的,在对身分建构与中国文化中的集体主义之间联系的探求中,张晓刚向观者展示的正是充满伤痛的历史洪流中极具代表性的面孔。

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曾梵志《面具系列 第1号》(1996年作)于去年富艺斯秋拍以247万美元拍出。

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曾梵志《无题》(2005年作)于富艺斯7月「二十世纪及当代艺术」晚拍呈献。

估价6,000,000-8,000,000港元。

  身为全球知名度最高的中国当代艺术家之一,曾梵志创作了一系列丰富而多元的作品,赢得了全世界重要美术馆和收藏家的一致关注和赞誉。创作于2005年,《无题》标志着《面具》系列的终结,他开始以更自由的姿态动作进行创作。本件作品描绘了一个显然倚着桌子睡着的女孩,将头靠在手上,通过精湛和浓重的油画笔触生动地勾勒出她红润的肤色。人物的面容并不清晰,不含任何环境上的线索或参照,图像空间渗透着一股神秘的氛围,任由观者倚赖他们自身的视觉本能去做出判断。作品同时见证了曾梵志的创作随着他对人类情感状态理解的深入在不断发展。

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岳敏君《烟筒》(1999年作), 于富艺斯7月「二十世纪及当代艺术」晚拍呈献。

估价4,600,000-6,200,000港元。

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岳敏君《自画像》,2004年作

估价800,000-1,2000,000港元

  在当今中国,极少有艺术家的作品能像岳敏君的笑脸人物那样家喻户晓、俘获人心,并成为大众视野里的文化经典。《大烟囱》是岳敏君的典范之作,呈现了一队长相颇似艺术家本人的面孔僵硬的复制人,在一座高耸的砖砌工厂烟囱上瞪着双眼。幽禁于工厂大楼的建筑结构之上——既是现代工业化的象征又是对这件画作标题的指涉。他们的肤色被描绘成中性的暗绿色,让人联想起汉代的兵马俑以及毛泽东时代中国的主色调。岳敏君在《大烟囱》中的一式一样的人物形象,即使笑着,僵着下巴的表情,暗示着他们的强颜欢笑。创作于岳敏君的标志性笑脸在其作品中反复出现的关键一年,正如这件作品所展示的,画中咧嘴大笑的人物「用笑来掩盖其无助」,去隐藏国家极为复杂的历史给他们的命运所造成的沉重的集体负担。

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刘野《她不怯对蒙德里安》,1995年作。于去年11月以339美元在富艺斯香港拍卖成交。

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刘野的另一作品《女孩!》(2004年作) 将于「二十世纪及当代艺术和设计」日拍登场。

估价3,800,000-4,800,000港元。

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刘野《天使合唱团(红)》(1999年作)于富艺斯7月「二十世纪及当代艺术」晚拍呈献。

估价20,000,000-40,000,000港元。

  中国当代绘画艺术家刘野以其创作的梦境般图像而闻名,亮相去年富艺斯秋拍的《她不 怯对蒙德里安》充满了肖像学和隐藏的含义,最后以339万美元成交。今季拍卖的《合唱团》是刘野的早期作品,来自他标志性的「红色帷幕」系列,创作于他从欧洲回到中国后不久。帷幕具有两种象征:「展现」和「遮蔽」。在这一幕中,面无表情地唱诗的天使整齐地列队站立,投射着一种在活泼吵闹的孩子身上少见的秩序感和纪律性,其意象如此协调却更显得具有欺骗性。帷幕是刘野的永恒主题,营造空间与时间上强烈的错位感,真实与幻象的交互,挑逗着对现实和传统观看方式的预设感知。

  红色在中国文化中象征着喜福,然而也无可避免的变成了为革命宣传服务、具有意识形态的颜色。刘野回忆道:「我在一个充满了红色的世界长大,红太阳、红旗和红领巾,至于绿松树、柏树和向阳花,都只是红色寓意的陪衬品罢了。」将红色与他童年时代所主导的视觉标志联系起来,《合唱团》中吟唱的天使微妙地指涉随处可见的宣传画中那些脸颊红润的孩子,而舞台布景和圆形聚光灯的设置则强烈地放大了图像的戏剧效果。

刘野: 「我对作品的解读是开放的,我欢迎不同的观众对我的作品有不同的理解。」

  有趣的是,《合唱团》中所渲染的红色和蓝色均表达了由童年记忆所唤起的视觉经验,正如艺术家所回忆起的彩色铅笔,然而,《合唱团》并非停留在过去——刘野在柏林期间,中国现代史也进入了一个关键时刻,使他回国后在创作上的发展得以独立于政治因素之外。剧场舞台,曾象征着他父亲的儿童剧以及之后的红色宣传样版戏和革命京剧,在《合唱团》中则被帷幕所掩盖,为历史画上了象征性的句点。刘野通过想象与童话故事的力量,打破了时代象征的束缚,让来自东西方文化传统的全新意涵和关联在戏剧化的红色帷幕布景中自由互动。在这一层面上,《合唱团》对艺术家本人也是一种象征——在历史与再现的交集中自由探索,刘野已然形成了一种超越传统东西方艺术史范畴的独特视觉语汇。至于作品中的各种隐喻,刘野有以下解释: 「隐喻一直是我早期重要的工作方法,画面中的符号都是多意的或含糊不清的,符号之间并没有因果关系,这几乎接近超现实主义。」

  刘野于2018至19年在上海Prada荣宅举办了个展,作品被许多公共机构所收藏,包括上海龙美术馆、香港M+希克藏品以及北京今日美术馆,他在拍卖市场的骄人成绩更加是有目共睹。刘野的作品将连同张晓刚、曾梵志和岳敏君的重要拍品于富艺斯7月拍卖登场,必定再度成为艺术和拍卖界的热话。富艺斯「二十世纪及当代艺术」晚间拍卖和「二十世纪及当代艺术和设计」日间拍卖将分别于7月8日(下午4时半)和7月9日(下午1时)在香港JW万豪酒店举行,拍品精选包括中国当代艺术家的部分作品更会于6月12至13日在上海进行预展。

上海预展:

6月12至13日

11am–6pm

建业里嘉佩乐酒店上海徐汇区建业里建国西路480号

仅限预约

(责任编辑:张浩一)

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