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嘉德四季56期“百瓷集韵—四季瓷器夜场” 精彩纷呈

2020-06-08 10:24:09 来源: 雅昌发布
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摘要:​今日介绍“百瓷集韵”专场的其余三个单元,即意韵——画意瓷器、余韵——清代晚期御窑瓷器及新韵——民国瓷器。嘉德四季第56期拍卖会百瓷集韵—四季瓷器夜场时间6月21日(周日)晚上6:30地点嘉德艺术中心B1层B厅(北京市东城区王府井大街1号)1意韵——画意瓷器本单元突出表现瓷器纹饰的画意之美,而这其中…



今日介绍“百瓷集韵”专场的其余三个单元,即意韵——画意瓷器、余韵——清代晚期御窑瓷器及新韵——民国瓷器。






嘉德四季第56期拍卖会
百瓷集韵—四季瓷器夜场

 时 间 
6月21日(周日)晚上6:30

 地 点 
嘉德艺术中心B1层B厅
(北京市东城区王府井大街1号)




1

意韵——画意瓷器



本单元突出表现瓷器纹饰的画意之美,而这其中最为突出的当属明末清初的人物故事题材,这种将诗书画印移植于瓷胎之上的妙造之术颇为引人注目,而解读所绘人物故事的原型也是研究此类藏品的重要一环。


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Lot 4478

清康熙

青花后赤壁赋山水人物诗文笔筒

直径 D 18.2
题《后赤壁赋》全文、落“右录苏东坡先生后赤壁赋”款、钤印“玉泉”、“携清”、“大明成化年制”款
RMB:380,000-580,000

《后赤壁赋》是北宋著名文学家苏轼在被贬谪黄州时所作的一篇散文,与《前赤壁赋》合称姐妹篇,广为流传。康熙时期重视文治,科举大兴。随着文人群体的增加,与读书相关的优质文房用具亦在此时日趋流行。其中最具特色的莫过于瓷质笔筒,它既是文人案头陈设的雅玩,亦是映射文人精神世界的载体。不仅品类繁多,而且装饰不拘一格,堪称熙朝第一雅玩。在康熙瓷质笔筒中,又以题写名篇鸿赋并配以情景图作为装饰纹样者最具特色。如此件《后赤壁赋》诗文笔筒,不仅装饰新颖,而且文气斐然,品质极佳,具有很高的收藏和研究价值。

值得一提的是,纽约2007年3月22日拍卖会曾释出一件落康熙癸酉(康熙三十二年,1693年)纪年款的青花后赤壁赋诗文笔筒,与本品尺寸、书绘风格、“携清”之钤印等基本一致。由此可以推断,这两件笔筒应同为携清主人所作,进而推断本品的制作年代也应在康熙三十二年(1693年)前后。另外,在传世所见同类型器物中,本品造型更显俊秀,实为一件陈设于案牍的熙朝文房佳器。
 

Lot 4473
明崇祯
青花彩楼记之拾柴雪景人物故事图笔筒
高 H 17.3
RMB:30,000-50,000

本品所绘人物故事题材取自明末《彩楼记》之“拾柴”一段,《彩楼记》是明末王錂据元王实甫《吕蒙正风雪破窑记》改编而来。故事主要讲述了刘月娥和吕蒙正的曲折爱情故事。宋时刘员外之女月娥在彩楼抛球招婿时,选中了寒儒吕蒙正。但其父嫌吕贫穷,逼女退亲,月娥不从,与蒙正同被逐出相府,于是二人苦居寒窑。来到寒窑后,二人靠蒙正求斋为生,同甘共苦。不久,刘夫人探寒窑劝女归家,月娥宁受清苦而不从。蒙正得知此事后,感动万分,矢志攻读,翌年春闱得中榜首荣归,与月娥团聚。本品所绘正是蒙正于木兰寺求斋而不得,归途中拾得一捆干柴回寒窑的场景。其景亦颇为贴合《彩楼记》“北风凛洌雪纷纷,寒窑独坐待郎君”的描述。
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本品所绘故事情节在崇祯瓷作中已属特别,然而最为独到之处在于本品描绘之雪景,这在崇祯时期的青花瓷器中颇为罕见。山石、树木、窑洞之上均以青花渲染积雪,而表现手法又各有不同:山石一改此时惯用的轮廓内平涂及密点皴法,而以深浅不同的多层皴法渲染雪层;树木则以点染、平涂相结合,最妙处在柳枝,用简单的线条表现寒冬中已枯萎的枝条,线条周围薄淡一笔将雪霜表现得淋漓尽致;窑洞上则是在砖痕之间大笔平涂,颇为生动。

本品胎釉俱佳,所绘故事颇为独特,而场景又是崇祯时期颇为罕见的雪景,不仅是一件崇祯上品细料佳器,更是一件突出反映此时窑工匠心独运的难得佳作。
 

Lot 4480

明崇祯

青花折桂图筒瓶

高 H 46.3

RMB:60,000-90,000


白居易《喜敏中及第偶示所怀》诗云“桂折一枝先许我,杨穿三叶尽惊人”,诗中所云“桂折”即“折桂”。晋人郄诜以贤良对策中上第,自喻为“桂林之一枝”。后把夺冠登科比喻成折桂。古时科举考试正处在秋季,恰逢桂花盛开的时候,故用“折桂”借喻高中状元。折桂图是明末清初时期较为典型和常见的瓷绘题材,旨在鼓励读书人积极入世,考取功名,是此时读书人积极入世心态的一种反映。

本品体量硕大,器形端庄挺拔,青花发色极佳,为明代崇祯青花瓷器中的佼佼者,颇为贴合明末宋应星《天工开物.陶埏》中所云之“上品细料器”之特征,值得珍视。
 
Lot 4474
明崇祯
青花魁星点斗诗文筒瓶
高 H 41.6

题识:“斗气豪光大,威名振九霄”

RMB:20,000-30,000

魁星原指北斗星,《史记》曰“魁,斗第一星也。”魁也为第一的意思,“魁星点斗,独占鳌头”是旧时对高中科举状元的美称。魁星作为赐科试第一的神灵,被人们尊为文运之神。魁星点斗瑞应图和读书人信奉魁星的风俗早在宋代就已出现,在明、清时期大为流行。此时的文房用品颇流行描绘此类题材。通过此纹饰也表达了古代文人对自己寒窗苦读的认可,同时期待命运的眷顾,能够金榜题名的美好愿望。

清陈浏《陶雅》载“有明截筒之瓶……而彩画恢奇极亦,望而知为胜朝物也。”从大量明晚期存世器物来看,多有远超嘉、万官窑的精细之作,这类作品常在明末文献中称之为“上品细料器”。此外,晚明文人阶层亦介入手工业的生产,使得瓷器装饰从绘画技法、题材、主旨等方面增添了文人意趣。文人渴望通过读书考取功名的心理也通过大量瓷绘作品映射出来。本品体量硕大,胎釉俱佳,画意十足,不失为一件典型的崇祯青花佳器,颇值珍视。
 
Lot 4479
清康熙
青花刀马人物纹大棒槌瓶
高 H 59
RMB:20,000-30,000

刀马人物故事是康熙时期极为流行的瓷器绘画题材,画面多以兵器、战马、武士或战将为主题来描绘战争或习武场面,大多取材于当时流行的小说、版画、戏曲故事。此外,因刀马人物瓷器十分注重故事性,所以画面相较于其他造型的作品更为复杂。但也正因如此,对技艺的要求也更高。

本品较之常见棒槌瓶更为硕大,所绘刀马人物故事场面宏大,层次分明,人物精细逼真,具有非常高的艺术感染力,不失为一件熙朝刀马人物题材精品。

Lot 4477
清康熙
青花翻羹不恚人物故事图花觚
高 H 44.8
“大明宣德年制”款
参阅《故宫博物院藏品大系·陶瓷编21·清顺治康熙(一)》,故宫博物院编,河北出版传媒集团(河北教育出版社)、故宫出版社,2013年,第202、203页,图121
RMB:20,000-30,000

故宫博物院藏品


本品腹部及胫部纹饰分布寓意“五子夺魁”、“加官进爵”、“平生三级”,颇为吉祥,但整器之重点实为绘于颈部之人物故事图,翻倒在地之羹汤是重要细节,可以将故事定为“翻羹不恚”。东汉名臣刘宽,官至廷尉,在朝中素有“泰山崩于前而不变色”的美名,而他的夫人偏偏不信。一次刘宽上朝前,夫人私下指使侍女将碗内羹汤泼撒在他的朝服上,以为考验。刘宽非但没有生气,还询问:“羹烂汝手耶?”可见其修养与内涵绝非常人。画面中持笏板、着官袍者即为刘宽,屏风后偷偷观望者为其夫人。整个画面青花发色清雅,布局疏密有致,笔法灵动细腻,人物角色交待清晰,神态刻画惟妙惟肖,画面中的刘宽似乎正在询问侍女“羹烂汝手耶?”实为康熙青花精品,具有极高的收藏价值。香港2011年春季拍卖会曾拍出一件与本品尺寸、造型及故事均极为相似的作品,当时以86万港币的高价落槌。


2

余韵——清代晚期御窑瓷器



Lot 4458

清光绪

青花缠枝莲纹赏瓶

高 H 39

“大清光绪年制”款

来源:广州市文物总店旧藏(附证书)

RMB:80,000-120,000

RMB:80,000-120,000

广州市文物总店文物商品证明书


Lot 4468
清光绪
黄地粉彩花卉纹盒
直径 D 16.5
“光绪年制”款
参阅:《官样御瓷—故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》,故宫博物院编,紫禁城出版社,2007年,第264页,图74
RMB:10,000-20,000

故宫博物院藏制瓷官样


故宫博物院藏制瓷官样中有与本品纹饰相同者,根据题签可知本品即为“五寸见圆黄地五彩盒”一品。另故宫博物院藏有此纹饰之青花作品,落“体和殿制”款。众所周知,“体和殿”瓷器为专供慈禧订烧之物,绝非普通晚清官窑。而在传世品中,“体和殿”制式瓷器落“光绪年制”篆书款者,偶有所见,似较之落“体和殿制”款者更为罕见,收藏价值极高。


3

新韵——民国瓷器



Lot 4550

民国

粉彩九桃图小天球瓶

高 H 38.2

“大清乾隆年制”款

RMB:50,000-80,000


天球瓶是明永乐、宣德时期创造的瓷器新器形,一经诞生便成为经典陈设器,被后世所追慕。清代雍乾之际,御窑除竭力摹制永宣青花天球瓶外,又根据宫廷审美需求,新创青花釉里红、粉彩等多个品种的天球瓶,其中粉彩九桃天球瓶是最为经典的品种之一。因烧造成本高,烧成难度大等原因,乾隆以后粉彩九桃天球瓶烧造几近断绝,直至清末民国时期,景德镇又重拾这一技艺,复烧此类作品。与晚清民国时期一味追慕大体量粉彩天球瓶不同,本品体量适中,于细微处下功夫,构图疏密有致,清丽隽雅,敷彩浓淡相宜,画意生动,落乾隆款识,有追慕乾朝之意,所绘精细程度已不输乾朝,堪称民国粉彩九桃天球瓶之魁首,颇值珍视。

 

Lot 4549

民国

粉彩内洪福齐天图外胭脂红地轧道花卉开光镂空云龙纹转心瓶

高 H 30.3

“大清乾隆年制”款

RMB:30,000-50,000


乾隆七年至八年,唐英进呈的“玲珑交泰瓶”、“冬青玲珑夹萱花瓶”及“冬青有座旋转靶碗”代表着乾隆御窑中运用夹层、镂空、转心及交泰等高超技艺的开端。转心瓶一式,因需满足旋转、榫卯衔接等技术问题,对于烧制的要求极为严苛,稍有不慎便前功尽弃,是乾隆时期制瓷工艺登峰造极的直观体现。许之衡在《饮流斋说瓷》中记载“瓶之腹玲珑剔透,瓶内更有一瓶兼能转动,若是者,名曰‘转心’,乃内府珍赏殊品也。”即便到了民国时期,转心瓶之烧制也绝非易事,而若本品造型隽秀、纹饰细腻、颇具乾窑遗韵者也是颇为稀少,加之品相完好,收藏价值绝高。

 

Lot 4545

民国

粉彩山水楼阁人物纹大棒槌瓶

高 H 61.3

“乾隆御制”款

RMB:1,000-2,000


Lot 4547

民国

仿珐琅彩孔雀梅花诗文瓶

高 H 20

题识:“动摇金翠尾 , 飞舞玉池阴”、钤印“仁化”、“清香”、“古四”、“乾隆年制”款

RMB:1,000-2,000





(责任编辑:陈小利)

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