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【画廊周特稿】東京画廊+BTAP七十年 亚洲艺术的自我觉醒

2020-05-21 00:16:32 来源: 雅昌发布 作者:裴刚 
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摘要:【编者按】在東京画廊从1950年至今的70年历程中,先后推动日本“书象”“具体”“物派”、韩国“单色画派”,于80年代后积极推动中国当代艺术在国际间的发声。2002年北京空间(BTAP)举办的“北京浮世绘”、“念珠与笔触”等大型学术展览,为前进中的中国当代艺术提供了动力和研究的坐标。正如田畑幸人将画…

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中国现代美术“今”展 展览现场 1989/7

父亲的卓越远见还体现在他从1950年代开始就确信了亚洲的重要性。1961年举办了赵无极的展览,1968年举办了李禹焕的展览,1975年开始以朴栖甫为首正式致力于韩国当代艺术的研究,当时,欧美艺术席卷全球,关注亚洲的人极少,即使在这样的情况下父亲依然不为所动,对亚洲的重要性深信不疑。我在父亲身边受到了极大影响,1988年父亲去世的半年后,也就是1989年2月,我第一次来到北京,与中国当代艺术结缘,亲身感受到了中国当代艺术的冲击和未来性。我在北京开设空间的时候就想在北京做一些东京做不了的事情,日本人当时对亚洲全无兴趣,如果想考虑亚洲的未来,在中国有一个空间无疑是最好的选择,而我至今仍然确信中国当代艺术的未来。

  ——田畑幸人

  1990年——2000年 关键词:艺术和社会

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菅木志雄(Kishio Suga)个展第九回 1996    

  1990年代,整个亚洲的当代艺术蓬勃发展,韩国在1995年开启了光州双年展,東京画廊也在进一步接触中国当代艺术,越来越多的中国艺术家出现在东京的展览目录中。另外一方面,艺术越来越多的介入社会中,在日本国内和国外都发生了很多相关艺术项目,东京画廊也参与了很多。其中用库房作为艺术空间日渐成为艺术介入社会的潮流,東京画廊也在1990年代成立SOKO Tokyo Gallery。

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徐冰(Xu Bing)个展第二回1997年

(责任编辑:裴刚)

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