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【画廊周特稿】東京画廊+BTAP七十年 亚洲艺术的自我觉醒

2020-05-21 00:16:32 来源: 雅昌发布 作者:裴刚 
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摘要:【编者按】在東京画廊从1950年至今的70年历程中,先后推动日本“书象”“具体”“物派”、韩国“单色画派”,于80年代后积极推动中国当代艺术在国际间的发声。2002年北京空间(BTAP)举办的“北京浮世绘”、“念珠与笔触”等大型学术展览,为前进中的中国当代艺术提供了动力和研究的坐标。正如田畑幸人将画…

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田畑幸人(右一)和策展人冯博一(左一)、艺术家张小涛(中)东京画廊经理迟丽萍(右二)

70年代我进入大学,我父亲建议我多看中国传统字画,一次看完宋元绘画展,我大受感动,从那时以后开始频繁参观奈良、京都的中国古美术展览。1973年,我进入东京画廊工作,作为我父亲的助手开始往返于日韩和韩国当代艺术家们进行交流,在此过程中,强烈感受到了亚洲的重要性和亚洲文化的深厚魅力。

  ——田畑幸人

  1970年——1980年代 关键词:亚洲化

  1970年代,为“物派”艺术家群体的推出贡献尤多。画廊通过金焕基、李禹焕等人,开始关注韩国当代艺术的发展,为韩国当代艺术的迅速崛起给予了很大帮助。

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彦坂尚嘉(Naoyoshi Hikosaka)第一回1981(彦坂尚嘉于1974年出版的《复兴·新兴艺术的位相》一书,是第一次提出“物派”这个词汇。)

  作为与亚洲当代艺术一起长大的田畑幸人,青年时代一直在学习和研究欧美当代艺术,他也越来越深刻地认识到亚洲当代艺术想要走向世界舞台的中心多么艰难。伴随着1960年代至1970年代日本和韩国当代艺术的发展和崛起,田畑幸人认为亚洲的当代艺术充满着希望。在此过程中,他愈发了解日本和韩国的传统文化,也愈发对中国的传统文化有了浓厚的兴趣。但因为当时中日两国之间还没有建交,以至于他对中国当代艺术的发展状况一无所知。

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杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)个展海报1971

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李禹焕个展现场 1973        

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榎仓康二个展海报及现场 1978  

(责任编辑:裴刚)

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