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绘画已死?里希特:不,终究还是要画

2020-04-06 21:16:57 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:刘震风 
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摘要:作为最伟大的在世艺术家之一,格哈德·里希特(GerhardRichte)的一生总与伤痛紧密相连。18年前,为庆祝70岁大寿而在纽约现代艺术博物馆(MoMA)举行大型回顾展“绘画40年”时,恰是美国遭遇‘9·11’袭击后五个月。而今年3月,在大都会布鲁尔分馆回顾60年职业生涯的“格哈德·里希特:终究是…

模糊的照片画

1963年5月,里希特在德国杜塞尔多夫开办了人生第一场画展“示范性展览”(Demonstrative Ausstellung),首次呈现了他的模糊“照片画”。里希特认为,作为一名艺术家,他“不是在画一个特定的人,而是画与模特没有任何共同点的照片”。

为了表现这种疏离感,里希特会用刮刀和毛刷把原本写实的画面处理得模糊不清,放弃明显可辨认的主题,同时增加了很多随机性的细节。这种影响迫使观者思考绘画本身,例如构图,配色方案等,而不是让观看者识别图片的隐藏叙事或“人性化”的情感元素,并被分散注意力。在里希特眼中,“所有东西模糊化是为了让全部事物都同等重要,也同等微不足道。”

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自1962年开始,里希特收集整理报刊、杂志上的老照片,也有他自己拍摄的,有历史上的政治领袖、文化名人,也有日常生活中的普通人,甚至还有商业杂志里刊登的一些色情照。里希特把它们称为《地图集》(Atlas),作为图像库。

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里希特的第一张照片画《桌子》绘于1962年,他用灰色颜料涂抹了一本意大利设计杂志中的一张图片,找到了属于自己的风格

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里希特《鲁迪叔叔》布面油画 87cmx50cm 1965年作

本次展览共9幅的灰色“照片画”展出,包括1965年创作的《鲁迪叔叔》(Uncle Rudi),画中人为艺术家的舅舅,脸上挂着自豪的微笑,他在二战中作为纳粹军官牺牲。另一幅《玛丽安阿姨》(Aunt Marianne)则是里希特因精神病而死的姨妈,她怀中正抱着年幼的里希特。除了亲人朋友,还有被炸毁的城市废墟或雄伟的风景,充满了复杂性和对普通人无法逃脱宿命的无力感。

在1970-80年代里,里希特(Richter)因拒绝明确地与特定的艺术运动联系在一起,以及他的作品(如1972年的《48幅肖像》、1988年的《1977年10月18日》等一些并未展出的代表作)显然不愿承认与第二次世界大战纳粹政权有关的各种社会和政治问题而受到广泛的批评。

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里希特,《厨房椅》,1965年作

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里希特《巴黎风景》(Townscape Paris)布面油画 200x200 cm 1968年作

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里希特《冰山》(ice)1981年作

虽然里希特当时坚决否认题材的政治性(后来承认了),但他会“乖巧”地不与舆论为敌,在触碰敏感题材后,又会回到安全区域,或者绕绕圈子,画些模糊的蜡烛、骷髅或是海景、风光和街景等等,然后等待下一次“重拳出击”的机会(比如2014年的《比克瑙》)。

不过无论题材如何转变,“模糊”却进一步成了里希特标志性的特色。本次展览也用大篇幅展现了里希特日常题材绘画。1977年及1988年里希特为女儿贝蒂(Betty)绘下两件肖像,1977年那件作品中的贝蒂如同砧板上的鱼肉;1993年三幅名为IG作品则是第二任妻子伊萨·根泽肯(Isa Genzken)的肖像,不同寻常的是,这组“肖像”只是一个模糊的背影。隔年与他结婚的第三任妻子萨宾·莫里茨(Sabine Moritz),在以其为对象的小油画中,莫里茨如同圣母一般哺育着他们刚出生的孩子,但也是模糊的。

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里希特,《贝蒂》,1977年作

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里希特《S. with Child》布面油画 36cmx41cm 1995年作

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大都会布鲁尔分馆“终究是绘画”现场

在这些风景、肖像和准宗教场景中,“模糊”成为了里希特绘画中信仰和怀疑的标志。唯有不刻画出具体形象,画面才维持住了其最为自然的、不受人为干预的状态。或许摄影诞生后,这种描绘已经过时,尽管模糊不清,里希特仍然遵循了这一绘画的传统。

(责任编辑:刘龙)

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