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南博携徐渭《杂花图卷》 带你感受春天的气息

2020-03-18 14:26:16 来源: 南京博物院
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摘要:春暖花开窗外的花儿竞相争艳,水墨花儿也各具韵味。今天让我们一起走进南博镇院之宝之一的徐渭《杂花图卷》领略其中的美感与奥妙顺便感受一下春天的气息志愿者说文物明徐渭《杂花图卷》纵37厘米,横1049厘米南京博物院藏徐渭(1521—1593),浙江山阴(今浙江绍兴)人。字文清,改字文長,号天池道人、青藤道…

春暖花开

窗外的花儿竞相争艳,

水墨花儿也各具韵味。

今天

让我们一起走进

南博镇院之宝之一的

徐渭《杂花图卷》

领略其中的美感与奥妙

顺便感受一下春天的气息

志愿者说文物

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明 徐渭《杂花图卷》纵37厘米,横1049厘米 南京博物院藏

徐渭(1521—1593),浙江山阴(今浙江绍兴)人。字文清,改字文長,号天池道人、青藤道士,或署田水月。他是少年天才,精草书、擅诗文、通戏曲等,然而,他在科举道路上屡遭挫折,考了8次,直到41岁也未能中举。嘉靖四十五年,精神抑郁已久的徐渭在又一次狂病发作中,因怀疑继妻张氏不贞,疯中杀妻,因此入监。获释时,他已年过半百,饱尝人间冷暖,最后在贫困潦倒中死去。

《杂花图卷》是南京博物院18件镇院之宝中唯一的一件书画作品,也是画家徐渭的一件代表作,作于明万历年间。这幅长卷纵37厘米,横1 049厘米。卷首有陈师曾题签“青藤真迹”,卷尾由作者题署“天池山人徐渭戏抹”,并有翁方纲、樊增祥等人的题跋,以及齐白石等人的鉴藏印等,可谓传承有续,是以大写意入画的典范之作。在这幅长卷中,画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等共计13种花卉蔬果,各种花木或疏或密,墨色浓淡相宜。

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徐渭以淋漓酣畅的焦墨、泼墨、积墨等多种技法,以其疾飞狂扫的豪放气势,纵横挥洒,用笔姿纵率意,笔触歪斜正侧,跌来倒去,或偃或仰,随意点染,自如流畅,个性纵情挥洒,不愧为大写意画风的开创者。当代书画鉴定大家谢稚柳先生观此卷后,叹曰“天下第一徐青藤”。

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徐渭生前画名不出山阴。他首次被写进书画史,已经是去世三十八年以后的事了。崇祯四年 《明画录》的《花鸟》叙,包含了明代花鸟的人物,其中有徐渭的小传,是这样说的:“中岁始学画花卉,涉笔潇洒,天趣灿发,于二法中,皆可称散僧入圣,画上自为题句,书法更佳。署名田水月。”清初时,徐渭的书画已入名家行列,百余年间,从微名到盛名,由不为人知到为人师法,这恐怕也是徐渭生前万万没有想到的。

文本:王玉海(南京博物院志愿者,江苏省书法家协会会员,江苏省美术家协会会员,江苏省文体协会理事,江苏省文联工会副主席)

书中看文物

《杂花图》卷由牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉和梅、竹、水仙十一个单元组成。在明代中期,以各种折枝花果和虫鸟组合画卷,是当时花鸟画卷极流行的一种表现形式,一般规格是各个单元独立成章而辑成一卷。

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《杂花图》局部

也有再分别题的诗,其实际就像把册页展读一样。但徐渭《杂花图》卷不同的是它的组合有大小主次,有前后节奏;加之墨分浓淡轻重、笔有迟缓迅疾。所以展开全卷,尽管一花一木互不搭界,而虚实、灵动予人一气相连的感觉。

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这卷子的精劲处是它在气势上既一气呵成,对物性本身又表现得丝丝入扣。梧桐树干圆浑光洁,肥大的叶片在向阳光照下呈现绿色的透明感;藤本的葡萄,枝干显得枯劲带有韧性,叶瓣簇聚覆盖,和梧桐叶的洒脱非常不同。那累累的葡萄,虽然随手拈来,却光亮而又错落有致。在它旁边的芭蕉,仅用几笔淡墨线条,把茎秆的肥嫩生态表现无余。

顶端用浓墨淡墨,画了向左右舒展的一丛蕉叶。在徐渭笔底,这三者表现得何等真切。在幅式高不过两尺而有三丈多的纸上。画上梧桐、葡萄、芭蕉三种,已能基本左右全局。然后在中间添上菊花、南瓜、扁豆、紫薇,又安排它们上下俯昂,笔致紧敛而布局疏松,宾不夺主。右起的牡丹、石榴、荷花和左起的梅、竹、水仙,向画幅两端伸展;这填充的八组花果,它们和作为主体的梧桐、葡萄、芭蕉不同,不是顶天立地,而是生态比较完整,居于画幅的中间和两端,这样就具体地显示了物体的大小比例,也促使画幅空间的伸延开拓,加强了画幅实际的广长感,使观者感觉非常舒展。这是徐渭一件十分成功的代表作品。

郑为 (徐渭《杂花图》卷 节选自《南京博物院藏宝录》)

专家讲画家

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徐渭的一生是悲剧式的,他的艺术是宣泄喷涌式的。徐渭的一生经历了太多的戏剧式的矛盾冲突与跌宕起伏。上天给予了他旷世的天赋与才华,却又十分吝啬的不给他多一点点的幸福。他是庶出,八岁能文,有神童之誉,才华横溢,却八次应试不中,胸有大志,无奈宦海浮沉,以至精神失常,九死九生,杀妻堕狱,出狱后生活清苦,售书贩画,却知者了了,于贫病中终老一生。是生活的坎坷促成了徐渭性格上的缺陷,亦或是个性的偏执导致了人生的悲剧,似乎上天就是要把他磨炼成一个艺术家,让他把心中的块垒和一肚子的不合时宜统统放进书画中去,墨点、墨块、线条,是他嬉笑怒骂的嘴脸,惟有在素白的纸绢上,他才能尽情的显露自我,用恣肆磅礴、无拘无束的笔墨去完整他的精彩人生。

徐渭的艺术已超越了中国画的题材与技法,进入了更高层次的画境,进入了物我合一的圆融之境。内心的情感操纵着、驱使着他手中的画笔,他用炽热的生命在创作,同时,也在炙烤着后来者的心灵。

庞鸥(南京博物院艺术研究所副所长)

(责任编辑:杨晓萌)

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