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台北故宫珍藏花卉名画赏(高清大图)

2020-03-18 10:34:38 来源: 画廊 
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摘要:在中国绘画史上,山水、花鸟、人物为三大主题,花卉是花鸟中主要题材之一,成为历代画家喜爱描绘的对象,他们不但直接描画花卉的形色之美,也展现其神韵风采,更进一步赋予含意,托物寄情。台北故宫所藏以花卉为主题的作品,历代均有佳作,并举办过“满庭芳——历代花卉名品”特展。展览遴选四时花卉表现季节和时令,显示画…

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在中国绘画史上,山水、花鸟、人物为三大主题,花卉是花鸟中主要题材之一,成为历代画家喜爱描绘的对象,他们不但直接描画花卉的形色之美,也展现其神韵风采,更进一步赋予含意,托物寄情。

台北故宫所藏以花卉为主题的作品,历代均有佳作,并举办过“满庭芳——历代花卉名品”特展。展览遴选四时花卉表现季节和时令,显示画家如何以巧思构景造境和运用双钩填彩、没骨、白描和写意等基本技法,赏析花卉绘画特有的美感和多样性。

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清 恽寿平 春风图

恽寿平(1633-1690),江苏武进人。清代花卉画宗师。诗文为毘陵六逸之首,画与清初四王、吴历(1632-1718)并称“四王吴恽”。

本幅作品选自《恽寿平摹古册》,画家自题为临宋人稿本而作,画桃红柳绿的春日即景。以具覆盖力的矿物质颜料铅粉配以胭脂,描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鲜妍,杨柳则以对比性带有透明水感的植物性微黄汁绿色彩作为陪衬,表现早春新发芽叶的柔嫩飘逸。

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清 恽寿平 桂花紫薇

本幅作品选自《清花卉画册》,扇面分绘八月夏秋之季的花神——桂花、紫薇,花枝穿插缤纷艳丽,花瓣繁复重叠。花卉多用钩染,设色有层次变化,叶片采用没骨法,叶脉向背清晰,颇见写生之妙。画中自题“红薇晓艳,金粟秋香。”两种花卉相互竞艳,花香醉人。此图绘于南田书房-瓯香阁,此阁座落于常州白云溪畔,恽氏经年寓居并终老于此。

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宋 卫升 写生紫薇

卫升,生平不详。元代(1279-1368)夏文彦《图绘宝鉴》卷四有“卫升,画花鸟甚佳”七字与南宋(1127-1279)画人并列,故推测应为南宋画家。

本幅作品选自《宋元集绘册》,紫薇树姿优美,花色鲜艳,于夏季开花,花期长达数月,故名“百日红”,为园林中夏秋季重要观花树种。画中紫薇由左下方挺出,花红叶绿,欣欣向荣。蕊丝如繐的花心、皱摺细碎的花瓣,与椭圆饱满的花苞,都成功捕捉了紫薇的特色。

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明 徐渭 画牡丹

徐渭(1521-1593),山阴(浙江绍兴)人。字文长,号天池,晚号青藤老人。性好奇,善古文辞,书法行草尤妙,画自成一家。

徐渭中年始学画花卉,涉笔潇洒,天趣灿发。本幅以水墨画写意牡丹竹枝,作风豪快。花瓣处可明显看出是以饱含水分的淡墨,笔尖端蘸浓墨点画而成,刻意利用水墨晕染的渐层变化。竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写出,全画用笔劲利迅捷,是酣畅纵恣的率意之作。

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明 陆治 榴花小景

陆治(1496-1576),江苏吴县人。字叔平,号包山子。长于山水花鸟,所作花卉生意盎然。

此幅作品以折枝菖蒲、百合、石榴组合,石榴点以硃砂,用色古艷。菖蒲以花青写成,百合则以墨笔钩画骨架筋络,极具清逸雅淡之气。此幅用墨浓淡相宜,设色俏丽鲜艷,雅妍相兼,构图和设色均不落俗套,是陆治七十五岁老境成熟之作。画上自题“隆庆庚午(1570)天中节,包山陆治写。”天中节即是端午节,可知此为应景之作。

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明 陈宪章 画梅花

陈宪章,活动于明英宗正统(1436-1499)年间,浙江会稽人。善画梅花,生卒年不详,画史中对他的记载,仅说和同时的王谦齐名。

这幅作品画横垂的梅花,主分二枝干,皆用较浓的墨色画出,再加浓墨苔点。梅花以圈瓣方式表现,并用淡墨全面渲染绢底,更衬托出花瓣的白。全幅画的不是梅花的清,而是建构繁密的景致,画出梅花的密。在千花万瓣中,呈现出繁花竞秀的热閙景象,是颇为特别的构图方式。

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宋 李嵩 花篮

李嵩,生卒年不详,浙江钱塘人,曾为宋徽宗(1101-1126在位)宣和间画院待诏李从顺收为养子。历任南宋光、宁、理宗朝(1190-1264)画院待诏,工画人物,尤长于界画。

本幅作品选自《历代集绘册》,画藤篮中满盛山茶、水仙、绿萼梅、瑞香和丁香等花卉。以篮取代瓶,为瓶插式构图方法的另一表现方式。幅中各花卉交织,笔法工整稳健,用色鲜明丰富而不浮动、无火气。展现精丽严谨面貌,却毫不繁琐板滞,为典型宋代院画风格。

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明 李士达 瑞莲图

李士达(活动于17世纪初),号仰槐,江苏苏州人。善画人物,并写山水。

作品中自题万历三十四年(1606)见友人家中并蒂莲花,既可人又是佳兆而戏写此景。虽自谦不善花枝,但构图别致,石莲均呈直立之式,叶石相依,双莲衬叶占画幅三分之二,显得亭亭玉立。笔墨清润,以墨画石,浓淡相晕,展现湖石的玲珑变幻;汁绿画叶与干,行笔流畅,深浅交融表向背;莲花则以白描法钩画,倍觉清雅。这份韵致在花卉立轴中并不多见。

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清 传綮 白梅

传綮(约1626-1705)为明皇族后裔,原名朱耷,号八大山人,江西南昌人。明亡后出家为僧,后又改信道教。作画多采水墨大写意法,尤以花鸟最称特出。笔墨简练,将物象拟人化,用象征手法表达寓意,缔造了藉物抒情的独到风格。

本幅选自《写生册》,为其卅四岁(1659)壮年时期的作品。笔法虽较晚期拘谨,但取景布局,奇绝无伦,充分刻画出作者特立不群的性情。白梅以外的余白几乎占据全幅过半,幸而右上角自题七绝一首,适时穏定了画面的均衡之势。

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清 汪承霈 春祺集锦

汪承霈(?-1805),字春农,浙江钱塘人,原籍安徽休宁。为汪由敦(1692-1758)子。乾隆十二年(1747)中举,长于诗词、古文,书风与父亲相近,又善画,山水、人物、花卉俱佳。

本幅作品集四时花卉于一卷合绘,包括李花、梅花、水仙、月季、玫瑰、紫藤、绣球、萱花、鸢尾、兰、牡丹、辛夷 、百合花、海棠、茉莉、莲荷、菊、天竺、茶花、桂花、石竹、西蕃莲、牵牛花、秋葵等,凡四十余种。画法细致写实,赋彩艳而不俗,洋溢着富丽与清新的视觉美感。

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宋人 芙蓉

本幅作品选自《宋人集绘册》,原本应为兼具实用功能的纨扇便面,后来才改装成册页形式的小品画。通幅以双钩填色法,写蜀葵(旧题为芙蓉)一枝,累累花苞,已次第绽放,布局、姿态自然而生动。举凡花瓣之钩勒、叶片之锯齿筋络,笔笔俱见功力。枝干、蕊萼,与叶之背面,兼采石绿及汁绿罩染,偃仰转侧之际,极见妍丽真实。虽然未系作者款印,但风格饶有宋代院体花卉画细腻典雅的特质,应出自南宋画院能手。

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明 仇英 水仙蜡梅

仇英(约1494-1552),字实父,号十洲,江苏太仓人。早年初事漆工,后得周臣赏识,授以画艺,终尔有出蓝之誉。所作山水、人物,或花卉竹石,莫不形象精准,且于赋彩妍丽中,兼具秀雅之气。

本幅作品绘严冬中,水仙两株并立娉婷,另有蜡梅一枝,由上方翩然探入画幅,构思佳妙。画家藉着细腻的钩勒填彩法,将两种香花清新高雅的韵致,描绘如真,令观者彷彿能嗅得馥郁的香气,亦为明代之工笔设色花卉,另辟一精丽艷逸,工而不俗的崭新视界。

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传 宋 赵昌 岁朝图

赵昌(10-11世纪间),字昌之,四川成都人。善画花卉,每于清晨朝露下,对景描摹,故自号写生。

郭若虚《图画见闻志》有“铺殿花”一条,谓徐熙于缣素上描绘花卉奇石,掺以鸟虫,专供宫廷挂设之用,又名“装堂花”。此类作品布置多较工整繁密,不刻意表现自然生态。《岁朝图》的构景命意,不无侔合处,或即徐熙“铺殿花”的传派。本幅虽有“臣昌”二字款,但以笔墨画风论,应是宋以后画家的托名之作。

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清 郎世宁 画罂粟

郎世宁(1688-1766),意大利人,天主教耶稣会修士。康熙、雍正、乾隆三朝以绘事供奉内廷。

本幅作品选自《仙萼长春册》,画各色罂粟花,红紫交映。色彩鲜艳饱和,质感形状逼肖。画家并以灵活的线条,表现花瓣茎叶的柔软质感,与受到微风吹拂翻转的立体态势,并以色彩深浅变化,暗示日照花开的光泽与奕奕生机。花苞饱满的量感与纤毫备至的叶瓣脉络,均展现了浓厚西洋光影透视技法的写实功力。

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明 沈周 玉兰

沈周(1427-1509),长洲人,字启南,号石田。工书善诗,画入神品。为明四大家之一。

古代宅院常种玉兰,象征玉洁冰清或玉堂富」。早春玉兰往往叶未长而花先发,有“木花树”或“望春花”之称。本幅选自《写生册》,浅设色画写意白玉兰。以淡青色烘染背景,运用留白法突显花朵的洁白。画家使用粗硬短促的线条画枝皴干,并以长弧线做出花瓣的柔嫩质感,显得清淡雅致,并富书法趣味。

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元 王冕吴镇 梅竹双清

王冕(1287-1359),家贫好学,能诗善画。吴镇(1280-1354),浙江嘉兴人。字仲圭,号梅花道人。亦工诗文书画。

王冕墨梅、吴镇墨竹,皆名垂后世,于此合裱为一。王冕梅花以南宋画梅名家扬无咎(1097-1169)的圈瓣方式画成,不染他色;吴镇则仿北宋大师文同(1018-1079)以墨笔写竹。墨竹白梅皆笔墨简洁,风韵清雅,故曰“双清”。两位画家并于卷上加以题识,可供观者比对书法与绘画用笔,领略文人画的诗书画三绝合一。

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清 恽寿平 牡丹

此幅作品选自《摹古册》,以北宋画家徐崇嗣所创“没骨法”参以己意画牡丹二枝,一朵含苞待放,一朵灼灼盛开。恽氏曾谓画花卉欲极生动之致,需各尽姿态变化,并要让观者似觉画上有花香拂面而来。全作以没骨设色为之,摒弃墨笔钩勒,直接用彩叠色渍染,再加钩画筋络轮廓,用色鲜明纯净,风格独创。

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清 郎世宁 画瓶花

意大利籍传教士画家郎世宁融合中国传统画法与西洋透视法,绘牡丹以色彩深浅来表现层次感,叶面正反向背,叶脉勾勒写实,极富立体感。青花牵牛花纹折方瓶,两侧贴饰龙首双耳,以高光强调瓷器晶莹圆润的质感,敷色极具光影效果。瓶内植插罕见并蒂连理的牡丹,象征祥瑞吉兆,平安富贵之意。

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清 陈书 岁朝丽景

陈书(1660-1736),字南楼,号上元弟子、复庵,晚号南楼老人。浙江嘉兴人。善花鸟草虫,亦擅山水人物,此轴为七十六岁所作。

此图为雍正乙卯(1735)新春上元节供花写生之作,画面展现春暖花开,岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株移于瓷盆之中,并依高低比例与花色特性交错植栽,为插花与盆栽艺术之完美结合。石表寿,加水仙、天竺,为“天仙拱寿”;旁搭百合、柿子、灵芝、苹果,另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。

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明 陈洪绶 古梅

陈洪绶(1599-1652),浙江诸暨人。字章侯,号老莲,又称悔迟。擅长人物及花鸟山水,喜用夸张手法,表现古拙变形的造型趣味。

本幅作品选自《杂画册》,枝桠上梅花繁生,着枝疏密得当,正反背侧相映。花瓣用墨圈画,线条遒劲圆润,以淡青衬底,烘托出雪梅高洁。描绘虬曲梅干,直中有曲,采浓、枯墨笔钩勒,线条古拙方硬,具金石韵味。又以墨赭点苔,再以短皴笔触补其粗糙质感。“梅”“眉”同音,有“喜上眉梢”吉祥语,且梅开早,先报春意,故为“喜报先春”。

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明 文征明 兰竹

文征明(1470-1559),江苏长洲人。擅诗文书画,画师沈周。

本幅作品选自《明诸臣书画扇面》,采洒金笺扇面作画,披麻皴坡石上生幽兰一丛,以书法线条描绘兰叶,俯仰自然,运笔流畅有力,交错却互不重叠。画中添加竹篁几株,构图密而不塞,虚实相生,笔墨或浓或淡,饶具变化,呈现清逸高雅文人气息。虽无年份,但与其嘉靖二十三年(1544)《画兰竹轴》相似,是七十多岁时所作。二者名列四君子,兰亦“岁寒三友”之一。“竹”谐音“祝”,有祝贺之意。

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​明 沈周 鸡冠花

沈周(1427-1509),字启南,号石田、白石翁。江苏长洲(今吴县)人。诗文书画俱佳,善山水,兼工花果、翎毛,笔墨带有拙趣。

鸡冠花多于夏季开花,许多小花组成鸡冠状花序,形态多变,呈羽毛蓬松状。其叶片互生,呈卵形或前端锐尖。画枝叶长短转折变化多,表现书法飞白的趣味。鸡冠花别名“高冠”,有加官进爵,高官厚禄之寓意。此幅选自《写生册》,写意花卉用笔简括,水墨苍劲浑厚,为白石翁晚年神妙绝品,作于弘治七年(1494)。

(责任编辑:杨晓萌)

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