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【雅昌专稿】“天地人和”:清华教授张国藩、冯梅半个世纪的教学与创作

2019-11-22 21:17:12 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:2019年11月17日,“天地人和——张国藩、冯梅教学回顾艺术展”在清华美术学院美术馆开幕。张国藩教授和冯梅教授不仅是生活上的伴侣、工作上的同事,也是事业上的合作者和艺术上的同行者;他们在中央工艺美院(清华美院前身)执教三十多年,从艺五十余载,毕生从事艺术教育事业,桃李满天下。本次展览收集了他们一生…

2019年11月17日,“天地人和——张国藩、冯梅教学回顾艺术展”在清华大学美术学院美术馆开幕。

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“天地人和——张国藩、冯梅教学回顾艺术展”开幕现场

张国藩教授和冯梅教授不仅是生活上的伴侣、工作上的同事,也是事业上的合作者和艺术上的同行者;他们在中央工艺美院(清华美院前身)执教三十多年,从艺五十余载,毕生从事艺术教育事业,桃李满天下。本次展览收集了他们一生创作的艺术作品500余件,内容囊括了各种工艺门类,如设计的壁毯、陶瓷、玻璃画、漆画、镶嵌画、珐琅画和大型壁画,以及写生、绘画创作、邮品设计等等,题材形式丰富多样,体现了不同时代的风貌特征。其中大部分作品鲜少示人,是第一次公开展出。

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原中央工艺美术学院院长 常沙娜教授开幕致辞

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清华大学美术学院资深教授刘巨德开幕致辞

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学生代表洪兴宇开幕致辞

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家属代表 张国藩、冯梅教授的女儿张丹开幕致辞

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捷克驻华大使馆副馆长、政治处主任葛婉娜 Ivana Grollova女士,向张国藩、冯梅教授颁发“杨 马萨里克勋章”

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清华大学美术学院冯梅教授致辞

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清华大学美术学院党委书记 马赛教授致辞

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张国藩、冯梅家人通过音乐庆祝展览开幕

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嘉宾合影

“这是他们第一次、也是唯一一次公开展示全部作品。”作为本次展览的组织执行者,张国藩、冯梅教授的女儿张丹花一年多的时间,筹备完成了这个展览, “我的初衷是让像我父辈这一代艺术家他们一生的才华、创造和对艺术教学的贡献有机会得以示人彰显,不要被时间封尘和被历史遗忘。”

作为张国藩、冯梅的好友和同事,对此次展览的举办,原中央工艺美术学院院长常沙娜教授发自内心地祝福“此次展览展示张国藩、冯梅毕生的教学、写生、创作、设计等各种门类的数百幅作品,还同时出版《天地人和-张国藩、冯梅艺术作品集》,成为他们一生唯一的一次公开展览和专辑画册的出版。此次展出的多样与大量的艺术作品,全面体现了老一辈艺术家对待艺术创作和设计的严谨、认真的态度,对教育工作的责任与担当。如今他们当年教过的学生又协助老师实现这次大型的回顾展,更体现了相互关爱,互相帮助的师生情谊。”

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展览现场

“张国藩、冯梅两位老师以画传情,相互鼓励,彼此成就,携手一生,把教学与艺术融入整个生命,体现了国家所倡导的‘天地人和’,弘扬民族传统文化,艺术服务于生活的理念。”

清华大学美术学院资深教授刘巨德至今还记得张国藩、冯梅两位老师给他们上课时的情景,“回望老一辈艺术家每个人都长有设计艺术和纯艺术的两只翅膀,冯梅和张国藩两位老师也如此。他们很擅长应用各种材料的性能和美感想象创作,有机地把造形美、设计美和工艺美相结合,这可能是中央工艺美术学院老师普遍的看家本领,工艺和美术,设计和艺术,限制与自由,写实与变形,抽象和具像,始终为一体。尤其面对社会,如何为人们的生存空间创造美好的精神环境,讲究形式美、材料美、工艺美、意境美、人性美已成为这所院校师生的本能。”

“他们都超越了对现实的模仿,走向了中央工艺美术学院360°环视的自由创造,这是非常宝贵的。虽然中央工艺美院当年是实用艺术的设计学院,但艺术教育与创作思想始终行走在形而上的世界里,这正是我院非常宝贵的艺术传统,一切实用从无用中生长而来。两位老师的作品不仅印证了这一传统,也给我们昭示了中央工艺美术学院历史的活力。”

学生代表洪兴宇在致辞中表示“今天我能取得如此成绩,最要感谢的就是两位先生的指导。”

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展览现场

“这是一个迟到的展览!”开幕式上,清华大学美术学院冯梅教授感慨到,十几年前,其实就计划举办一次展览,但张国藩、冯梅两位老师相继生病,才推迟至今,。

据张丹介绍,“这个展览有几个特点,第一就是他们的艺术带有深深的历史烙印和时代气息,有些作品还有他的现代性;第二,就是种类的丰富和多样性,由于我父母兴趣广泛,写生、绘画、工艺设计等涉足各个领域,种类繁多,数量庞大;第三,这个展览是老、中、青是三代人在艺术上的一次对话、交流、融合,是大家和共同协作的硕果。”

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《天地人和》张国藩与冯梅合作  2003年

为人民大会堂北京厅设计壁画稿 纸本 水粉 73.5x152cm

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左:《渔家女》张国藩 1976年 淡墨水彩 福建惠安人物写生 57x42cm 

右:《彝族绣女》 冯梅 1959年 纸本炭铅笔淡彩写生 29x19cm 

张国藩的创作与教学

1933年,张国藩出生在山东省掖县(今莱州),并从小就显露出对艺术的爱好与天赋,并通过一些画册和教材对美术有了初步的了解。新中国成立后,张国藩被派到铁路局做起了列车员,期间,他把在列车上的见闻轶事用连环画的方式画出来,编辑成《火车头的故事》,发表于《东北铁路画报》,获得了读者的关注与喜爱。当时《东北铁路画报》隶属于《东北画报》,而《东北画报》主要负责人就是著名画家张仃。

张国藩的特殊才能被领导所赏识。1950年他被选送进沈阳的鲁迅文艺学院预科班,学了一年的绘画基础后,顺利地升入沈阳鲁迅艺术学院美术部学习绘画。

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《斯洛伐克忆事》张国藩 1988年 宣纸 水墨 45x46cm 

1954年,经过诸多方面的严格筛选,张国藩被派送至东欧捷克斯洛伐克留学,成为新中国最早一批留学生。在留学的五年中,他除了在课堂上学到的理论知识和设计基础,还遍访了各个博物馆、美术馆、画廊,阅读和购买了大量画册。1958年.张国藩作为志愿者参与了国际艺术博览会的布展工作。在现场,他学习、了解了工艺美术品的的布置和安装过程,并获得了工艺工厂的信息。通过参观陶瓷、玻璃等工厂,向师傅请教技术、了解材料配比和讨要样品,逐步掌握了捷克工艺品生产和制作的流程,并把得到的样品想办法带回国内,交给了时任中央美院的吴作人院长,为国内研制大型工艺壁画打下了基础。张国藩还和捷克师傅一起参与教堂壁画的修复,了解到了欧洲湿壁画绘制的技术。

回国后,张国藩相继在中央工艺美术学院(现清华美院)装潢系、特艺系任教,直至退休。文革期间,工艺美院的师生被下放到河北省获鹿县部队农场,进行了为期三年的劳动锻炼。

文革结束后,张国藩等艺术家调回京城,投入到国家公共艺术项目的设计、研制中。首先接到的是国际俱乐部宴会厅壁画的设计任务。张国藩和彦涵合作设计的《松鹤》壁画稿最终以金漆镶嵌的工艺方式制作完成。

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《黎族之乡》壁毯 张国藩 150x214cm 1990年代

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《凤鸟朝阳》布艺装饰画 张国藩设计、方铎制作 100x88cm 1988年

1974年,艺术家们接到了重要任务,为新北京饭店宴会厅设计大型壁画。次年,北京饭店宴会厅壁画《漓江新春》完工,这是色泥瓷片镶嵌的大型陶瓷壁画,高5米,宽17米,由124种颜色的35万块高温瓷片组成;这是我国第一幅自主研制的大型工艺美术瓷制壁画……可惜这幅在中国壁画史上重要的代表作品,1999年因北京饭店重新装修,被全部拆毁了,令人心痛不已。

此外,首都机场壁画贵宾厅也采用了张国藩设计的陶瓷壁画《民间舞蹈》。这幅作品高3米,长6米,是以民间艺术为素材,造型具有概括的装饰性,色彩却没有采用民间的大红大绿,而用了淡雅、内敛、明快的青绿色调,有种玻璃般的透明感。在制作工艺上采用了瓷板雕刻,具有浮雕的立体感。张国藩为此多次前往河北磁州窑美术工厂(即邯郸陶瓷七厂),在工人师傅的指导下克服了重重困难,完成了这幅作品。

时间进入上世纪八十年代,张国藩与阿老、彦涵等工艺美院的艺术家们开始钻研玻璃画技术,他们在工厂戴着防毒面具亲自进行喷砂玻璃工艺的试验,最终成功地掌握了这门技艺。张国藩先后为京西宾馆、西苑饭店和国贸大饭店主持设计了喷砂玻璃艺术作品,其中西苑饭店的喷砂玻璃画《八仙过海》是由张仃先生设计初稿,张国藩在其基础上修改为适合工艺制作的装饰画,并监督了制作和安装的过程,可惜因保护不当这幅作品被意外损毁了。

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1986年,中国发行的第一套生肖邮票进入虎年征选阶段。从众多艺术家的竞标设计中,张国藩设计的虎年邮票被选中,继而又接连设计了首日封,小本票,纪念章,名信片,台历等完整的虎年邮票系列产品,在社会上引起很大影响。这个设计在日本被评为1986年世界最佳邮票设计之一。这次设计成功的原因之一,得益于张国藩对中国民间艺术的热爱与借鉴。

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《大鱼岛渔民肖像-连忠顺》张国藩 1961年 纸本 炭铅笔 38.5x52cm 

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《山东掖县街景之二》张国藩 1962年 纸本 钢笔 墨水 25x26cm

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《山东牟平渔村鱼类写生》张国藩 1980年代  水彩 33x67.3cm 

在教学之余,张国藩还不断深入生活,先后去了山东,福建沿海,贵州,四川彝、藏地区等处写生,绘制了大量风景、人物和动、植物题材作品。他在写生《大榕树》时,借鉴立体派的构成,把不同角度的观察组合、重置在一个画面中,写生即是创作。

张国藩通过长期的艺术实践,以及对中西方艺术和前辈艺术家的研究、总结,形成了自己的理论。他把主要艺术理论编辑成《装饰造型规律讲座》系列论文,连续登载在1985年至1988年《中国工艺美术》杂志,并转载于《上海实用美术》杂志。

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《飞鱼》张国藩 1998年 装饰画 电脑制作 

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《白马》张国藩 1998年 装饰画 电脑制作

值得一提的是,时间跨入新世纪后,张国藩在其七十多岁高龄,对电脑画产生了浓厚的兴趣。他靠阅读书籍和向朋友请教,掌握了Photoshop的基本操作。张国藩通过钻研电脑绘图的功能、技术,以鼠标当画笔,把头脑中的幻像在电脑屏幕上绘制出来,这批精彩的作品体现了他在艺术上的新高度。张国藩在晚年对新生事物的好奇、对学习的渴求,以及勇于尝试创新、孜孜不倦的精神实在难能可贵。

冯梅的创作与教学

冯梅,1935年生于北京,因家学渊源,她在小学阶段就显露出艺术方面的才能:高中时,著名美术家陈今言先生曾给其授课,当时教过她的美术老师都认为她将来应该学美术。

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《打镲男子》冯梅 1959年 纸本 重彩写生 80x55cm

1956年,冯梅考取了北京师范学院语文系和中央工艺美术学院装潢系,在家人的支持下,她选择了“工艺美院”。“自1956年金秋踏入‘中央工艺美术学院’大门起,至1961年毕业留校,再到1996年退休,直至今日,我便再也没有离开过她。可以说,这里便是我再深造、拼搏、奉献和度过余生的‘战场’和‘归宿’。”

在这里,冯梅接受了更系统和严格的绘画基本功训练,见识到古今中外的艺术精华,和生动活泼、多姿多彩的中国民族民间艺术,接受了装饰艺术与绘画大师张光宇、张仃、庞薰琹、雷圭元、郑可、祝大年、周令钊、袁运甫等先生的教诲,并最终踏入了艺术设计之路。

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《生机》冯梅 1987年 木板 砂纸 水粉画 120x60cm

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《国粹系列之三:京戏》冯梅 1991年 木板珐琅画 70x70cm

同时,作为教师,冯梅任教35年来,辛勤耕耘和精心培育了大量年轻一代的艺术设计学子。在繁忙的教学重任之余,她还不忘紧跟时代,尽力积极创作和参与重大展览活动和公共场所的装饰设计。例如:弘扬祖国优秀文化艺术的珐琅画《圣境》、《国粹系列四幅:<国宝><民艺><京剧><灯节>》、《升腾》、《清韵》等;体现改革开放初期农村集市贸易生机勃勃的砂纸水粉画《生机》;表现香港、澳门回归、中国正飞速发展的《崛起》;以及诠释“科学”与“艺术”关系的丙烯画《结晶》,和体现中国哲学思想与中央大力弘扬的“和谐精神”的壁画《天地人和》(与张国藩合作)等,都参加了国内外重大展览,并有多件作品获奖。

“数十年从事艺术创作和教学经历,使我深谙:求艺之路并非单单凭着兴趣,陶醉于描摹大自然之美,或只有创作成功的喜悦,而更多的是充满艰辛甚至是痛苦的磨砺。”其间,她到各地写生,创作了大量写生作品,其中包括《山区的秋场》等。1991年,冯梅随陶瓷系教师赴唐山瓷区制作自己创作的瓷板画《海底世界》、《童真》时,在工人师傅的指导下用一周时间,连夜绘制了这两幅作品。1996年创作的《香风妍雨》,曾多次参加过多个展览,并在“全国壁画大展”中获奖。

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《京郊十渡风光写生之七》冯梅 1970年 高丽纸 水墨 淡彩 41.7x86.7cm

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《京郊十渡的秋场》冯梅 纸本钢笔 水彩 39x53.7cm 1975年

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《苏州河上的货船》冯梅 1978年 纸本 钢笔 淡彩 39x39cm

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《新疆伊犁维族居室》冯梅 1982年 纸本 钢笔 水彩写生 39.5x53.3cm 

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《苏州狮子林写生》冯梅 高丽纸 彩墨 39.3x39cm 1981年

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《摇篮曲》冯梅 1988年 木板 砂纸 丙烯画40x40cm

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《秋实》冯梅 1996年 木板 砂纸 丙烯画 92x124cm

“几十年的艺术探索和实践,使我悟到:忠实地描摹和再现客观物象,只是求艺的初级阶段和必要技能,唯有融入了主观情怀和意念,具有鲜明的个性特征,才能称得上真正的艺术品。作为我们当代的艺术设计者,丰富的生活积累、扎实的艺术基本功,深厚的文化艺术修养,以及独特的个性创意,不重复别人,也不重复自己,才是真正的成功之道!”

结语:张国藩、冯梅两位教授将一生贡献给艺术教育事业,为人低调,谦逊,淡泊名利;对待艺术和教学认真严谨;在教育工作中为人师表,勤奋踏实,刻苦敬业,在艺术上他们互相影响辅佐,彼此成就,体现了“天地人和”、“弘扬民族传统文化”之理念。

展览将持续至11月30日。

(责任编辑:杨晓萌)

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