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【雅昌快讯】将水墨探讨再深入 “墨与物”第二届武汉水墨双年展开幕

2019-11-15 22:32:21 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:江静 
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摘要:11月15日下午3点,第二届武汉水墨双年展在武汉美术馆开幕,展出来自40位艺术家的水墨、综合材料、装置艺术等共100余件作品。本届水墨双年展由中央美术学院美术馆副馆长王春辰先生担任,以“墨与物”为主题,以物性、灵性为切入点在多文化语境下探讨近当代水墨艺术的创作维度,发现水墨的无限可能。开幕式现场20…

11月15日下午3点,第二届武汉水墨双年展在武汉美术馆开幕,展出来自40位艺术家的水墨、综合材料、装置艺术等共100余件作品。本届水墨双年展由中央美术学院美术馆副馆长王春辰先生担任,以“墨与物”为主题,以物性、灵性为切入点在多文化语境下探讨近当代水墨艺术的创作维度,发现水墨的无限可能。

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开幕式现场

2017年,首届武汉水墨双年展以“墨攻”位主题,用“起承转合”四个板块对近现代水墨艺术的发展脉络进行了梳理,四本画册、一本论文集外加一场研讨会,铺垫了武汉美术馆作为国家重点美术馆长期致力于水墨研究、水墨展示、水墨展览、水墨出版系列学术平台。

首届完美收官之后,如何将这个双年展持续地、更好办下去,成为武汉美术馆的新问题。按照惯例,很多连续性的展览会在每一届邀请不同的策展人,以体现其多样性。但是武汉美术馆决定不走寻常路:“与其去追求多样性,还不如专一地深入探讨。”高小林这样说。于是,首届双年展的联合策展人王春辰得以连任,成为了第二届武汉水墨双年展策展人。

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想要看更多关于“水墨”阐述,可以扫描上方二维码观看【直播回放】对谈|水墨与双年展

“可以说我这两年的工作都是为了这个双年展。”王春辰这样表示。当接到新任命时,他就一直在思考,如何将这个水墨的探讨更加深入。一年之后,他想到了第二届双年展的主题——“墨与物”。

“这一主题源自法国哲学家福柯的《词与物》的研究启示,‘词与物’追寻人类知识的存在方法与人类思维言语的关联,揭示了诸多被隐匿的奥秘。同样,我们提出‘墨与物’也是力求从一种存在论意义上揭示水墨艺术的存在方式及其当代意义,从文化考古学、文化社会学、文化符号学以及文化的当代性几方面来理解这个水墨文化,放在更大的场域里,从全球的文化场域里来解读与延展水墨艺术的存在意义。”

王春辰将“墨与物”不断完善:“今天的水墨就是用当代艺术理论重新构建当代水墨的批评话语系统,当这样一描述,马上就思路开阔了,无论是谈笔、谈线、谈墨、谈物,谈其他各种东西的时候都合在一起,当代艺术就是这样,展开非常广泛。于是,不同的艺术家和作品很神奇地汇聚到这里。到最后我看到策划书时,心里已经很坦然了。我发现,事情还是可以自圆其说的,这些作品可以独立成篇,也可以相互对话。美术馆和做研究的人是对历史负责,书写的是历史。‘墨与物’就是指向未来的意识,用今天的知识话语来建构我们今天的所作所为,为后世留下我们今天的思考。

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武汉水墨双年展是武汉美术馆的学术品牌展,从美术馆的各个细节中得以体现,双年展的logo无处不在

那么,作为参展艺术家本人,对“墨与物”如何理解?

刘夷带来的作品是纸本水墨作品《夷-墨》:“谈到中国水墨,历史长河中各位大师的神品便会浮现眼前,让人拍案叫绝。‘墨’的位置在中国绘画史中很重,难以企及,只能远远的望着它,但它的视觉经验确流淌在我的记忆里。水墨对于我而言更多的理解还是‘物’,一个能把我还原成中国人的‘物’。对于自己的创作而言,我更希望把中国的“墨”与西方的“黑”找到一种灰色地带的可能性,不想它们俩彼此独立,而是有彼此融合、拥抱的部分。

况枢锋央美壁画毕业,穿行于不同绘画媒介之间,其水墨写真直逼油彩,他这次带来了四件水墨宣纸作品,分别为《时代》《堂吉诃德》《三字经》《新华字典》:“我觉得任何一种绘画介质都是有其最大包容性的,无论你如何去运用这种材质,它都是在保持自身特性的基础上顺从于运用者的意志。发端于西方的油画是这样,东方的水墨同样如此。我这系列作品没有刻意地追求水墨本身的表现,只是想把这些承载了人们情感意志的物化对象,用绘画的方式像标本一样陈列出来。而选择了用水墨作为绘制媒介来表达。我个人觉得作为一种传统意义上的绘画手段,只要你愿意,水墨永远是一种极具表现力的表达方式。

郭桢早年毕业于浙美,后移居纽约,在其传统艺术思维中又浸染了国际语境下的艺术感知,探索主题渐次由山川地貌转入身份、身体、女性等。在她此次带来的装置作品《飘着的北斗》中,在传统水墨的材质上加上了现在社会存有的材料--灯管和自然里的石块等,具有视觉冲击力。她这样表述对于展览主题的理解:“水墨创新发展经过了很长时间的反复和挣扎,到现在呈现在我们面前已远远超出水墨原本的意义,这里呈现的是一种中华文化,也同时有哲学,理念,成了一种文化的思想。这种思想不光表现在水墨画里,也同样会呈现在雕塑、油画、版画、装置等艺术形式里。水墨是一种中华思想的整体呈现,是中华当代艺术的代名词。只有这样才能成就东方当代艺术的形象的建立。我认为,这次展览就是在试图诠释这种理念,建立这种形象。”

武汉美术馆从开馆伊始,即积极致力于美术馆的长期学术规划与建设,其中之一就是加强水墨艺术的学术研究。在武汉美术馆馆长樊枫看来,第二届武汉水墨双年展集合了一批在当代水墨艺术领域极具代表性、学术性、创新性的艺术家向社会、向民众诠释水墨文化,通过解读当代水墨艺术家的独特创作视角,揭示新时代下水墨艺术的文化内蕴。

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本次展览划分为六个单元:墨与笔、墨与心、墨与墨、墨与物、墨与影、物与物,每个单元将介绍利用不同媒介、不同视角进行创作的水墨艺术家,从绘画到影像再到装置,立足当下展望水墨艺术的未来。

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【直播回放】导览|王春辰:“墨与物”第二届武汉水墨双年展

墨与笔(一号厅)

参展艺术家:沈爱其、方正、茅小浪、刘一原、王绍强、牛合印、刘夷

“墨与笔”作为展览的第一个部分,体现了毛笔这一作为中国传统的水墨艺术创作中延续千年的重要物质载体,长久以来在水墨艺术所占有的重要位置。

沈爱其、方正、茅小浪、刘一原、王绍强、牛合印、刘夷、王轶琼这八位年龄横跨近半个世纪的艺术家勇于创新,各自在其艺术道路上不断探索,寻求艺术的真谛,突破传统与现代的界限,用风格迥异的水墨韵律谱写出新的华美篇章。

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展览现场

左边为《啊!崩坏了3号》 方正 172x96cm 2018年 绢本 中国画颜料右边为《夷-墨》 刘夷 41x55cmx8 2019年 纸本水墨

墨与心(二号厅)

参展艺术家:周韶华、樊枫、梁铨、原田久、唐承华、曹鑫,袁顺

墨是世界的一种物质,要领悟墨的存在方式并非孤立的现象,人的主体价值才是墨的根本。所以,一个画家的心是最要紧的,水墨发展到今天,所变者无非是心如何和世界连接,今日之心非彼日之心,释放与顿悟是化解水墨迷雾的一道门。

周韶华、樊枫、梁铨、原田久、唐承华、曹鑫、袁顺七位艺术家在继承传统的基础上,在创作中或使用新的媒材介入,或在题材选择时趋向当代体验,令作品中具有一定的偶发性,在创作理念上以期心灵轨迹的释放,利用这种方式释放自己内心世界潜在的能量,以期回归绘画本源,同时又在很大广度上向大众展示了水墨艺术新的可能性。

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《风景No.2》 唐承华 2015年 纸本 木块装置 空间不限

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樊枫作品

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《天 地 人系列》 原田久 300x100cm 2015年 纸本 水墨

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《白云岩》 周韶华 123x247cm 2000年 纸本水墨

墨与墨(三号厅)

参展艺术家:蒋世国、刘进安、蒲国昌、黄致阳、姬子、桑火尧、吴国全,郭桢、崔强

古人论墨讲浓淡干湿燥,今天的画家依然秉持此论,但他们多了各种艺术的通感,不仅如此,墨所承载的意味增加了繁复的现代性、当代属性。

蒋世国、刘进安、蒲国昌、崔强这四位画家他们以各自独特的视角观察当代社会生活的方方面面,体悟当代人的精神状态,以墨陈情,运用水墨的方式展现艺术家本人对当代人精神世界的独到理解。黄致阳、姬子、桑火尧、吴国全、郭桢等五位艺术家则是在忽略具体形象的基础之上极大的强调了水墨艺术的材质美感,展现了水墨艺术在科技进步下所拥有的颠覆性的审美取向。

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左边为桑火尧作品,右边为蒋世国作品

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左边作品为《朝天歌》 刘进安 250x1000cm 2017年 纸本水墨

右边为《黄致阳》 黄致阳 150x360cmx3 绢本 墨 丙烯

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《波的趋向性弯曲》之一 吴国全 600x160cm 2019年 硬纸质水墨加其它

墨与物(四号厅)

参展艺术家:王轶琼、陈向东、宋军生、徐勇民、侯珊瑚、王非

以“物”来论水墨,实则是借用当代艺术理论的“物性”论来延伸、转换、更迭水墨的写意论、心象论、气韵论、意象论。

王铁琼、陈向东运用传统的笔墨线条语言,实现当代人对水墨艺术新的解读,宋军生挑战影像、水墨、长江水相结合的创作方式,杂糅出新动向,徐勇民、侯珊瑚、王非等另外三位艺术家则是对经典文化的思想内核进行更深层次的探究,融汇贯通之后将心中所得运诸笔端,古人所说之“迁想妙得”,以古人之技,书写新的时代。

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《长江》计划一号 宋军生 120x10mx3 2019年 布面 香火 水墨

墨与影(五号厅)

参展艺术家:邱黯雄、任戎、郭桢

当代艺术家进行艺术创作的思路已经广及世间万物,善思考者在创作水墨作品时自不例外,都显示了吸纳当代艺术新知的探索,不限于水墨纸砚,而是外延其用。

郭桢、邱黯雄、任戎三位艺术家将水墨艺术重新解构,作品中流露出艺术家对虚拟和现实与矛盾纠缠的思考,也是人类进入信息时代所产生的一种恍惚的状态。作品以一种超现实的清晰而异样的图示营造出过去的和未来交织的独特景色。

邱黯雄本次展览的作品是将一帧一帧的水墨绘画转换为动画,入镜的是中国历史神话,而水墨绘画的表现功能得到了新的提升。

任戎在本次展览上的铁板镂空拓印将观众参与带入创作中,它既是艺术家作品的延伸,也是当代艺术强调互动、参与的一种表现。从这个角度讲,水墨艺术可发挥的空间相当广,墨可以拓,可以印,可以浇注。

郭桢在其传统艺术思维中又浸染了国际语境下的艺术感知,探索主题渐次由山川地貌转入身份、身体、女性等,本次所展的绘画加装置既是手法多样的表现,也是思考观念的展示,既是视觉呈现,也是以光影、树枝、纸本来凸显空间与历史的对话。

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郭桢作品

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任戎作品

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《新山海经3》 邱黯雄 2017年 水墨动画

物与物(六号厅)

参展艺术家:陈心懋、韩三之、贺晓春、况枢锋、陆沉、吴以强、杨键、章燕紫、谢天卓、牛合印

物质会随着时空的变化被赋予新表现、新意味。水墨的新潜力既在新观念、新理论的介入,也在物质媒介的拓展。这种拓展与深入是新现实于历史的召唤,与国际艺术的发展状态同功共进。

陈心懋、韩三之、贺晓春三位艺术家利用不同与传统的三维立体的展现方式,极大的拓展了水墨艺术的空间维度。况枢锋、陆沉、吴以强、杨键、章燕紫、谢天卓等六位艺术家托物言志,以具体物象的呈现阐释了心之所往,致力于使水墨艺术焕发出新的生命力。

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《以黑守 白的天洞》 韩三之 汉白玉一块,其它黑青石八块一组,个体最大不超过60cm边长 2017年 石头

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《迹》 贺晓春 2016年 装置绘画 综合材料

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《糖》 章燕紫 200x400cm 2017年 纸本水墨

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《“游园惊梦系列”》 陈心懋 70x140cm 2019年 宣纸水墨丙烯

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策展人王春辰和参展艺术家们在一起

此次展览将持续3个月,将于2019年11月15日至2020年2月16日(123展厅)和11月12日至2020年2月23日(4567展厅)在武汉美术馆展出,展览期间还将举办系列学术沙龙、公共教育等活动。

(责任编辑:江静)

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