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由仙山转入实境:解析明代纪游图

2019-10-16 21:38:43 来源: 典藏·古美术
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摘要:作为中国传统绘画之大宗,山水画自独立于画史之初,即采“圣人含道映物,贤者澄怀味象”之奥义,与玄佛道家思想互为表里。(注1)六朝画论笃信造化有灵,主张绘者应目会心、心与物应,通过对外物的深度观察与体验,使客体的物象与主体的神思相融,在创作中达到“以一管之笔,拟太虚之体”的至高境界。(注2)五代荆浩倡导…

传续

沈周、文徵明之变与王履《华山图》册

王履取法宋人笔意完成的《华山图》册虽在后世享有盛誉,但明洪武(1368—1398)至正德(1506—1521)间,此册一度藏于太仓武氏家族,百余年间默默无闻,对明代前中期画坛并未产生广泛的影响,王履本人在此期间亦不以画名闻于世。此期在吴地绵延传续的,仍是《丹山纪行图》卷一脉的元人风格。

不过,与顾园不同,明代前中期画家热衷表现的,已由理想化的仙山胜景,演变为世俗化的城市山林。随着消费享乐文化的勃兴,体现游历活动与市隐生活的纪游山水,在吴门地区发展起来。被视为“吴门四家”之首的沈周(1427—1509),就有《千人石夜游图》卷(辽宁省博物馆藏)、《西山纪游图》卷(上海博物馆藏)、《草庵纪游图》卷(上海博物馆藏)、《虎丘十二景图》册(美国克利夫兰艺术博物馆藏)等存世作品可归为此类。

沈周作品以手卷为多,以上所列除《虎丘十二景图》册外,余者皆为手卷。画作以“游”为题,通过横向构图来铺陈散点式、多情节的游览路线,在一件作品中同时体现瞬时性与延时性,间以人物的穿插来展现游览过程、引导游览路线。例如,《草庵纪游图》卷(图3)所记即沈周游览苏州城东草庵之事。沈周采寻常景点入画,以朴素、疏放的笔法,描绘了草庵及其周围的水塘、双塔、木桥等景。(注13)画卷之后,沈周还作有五律一首、《草庵纪游诗引》一篇,娓娓记述自己的游览过程甚至心理活动。(注14)

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3.沈周,《草庵纪游图》卷,局部,1497,上海博物馆藏(非本展展品)。图片来源/ 田洪、田琳编,《沈周绘画作品编年图录》下卷,天津:天津人民美术出版社,2012年,第388—391页

与之相较,文徵明的游观类作品,则一转沈周继承的元人笔意及散点式、多情节设计,而上接传南宋李嵩《西湖图》卷式的精缜笔法和全景式定点构图。上海博物馆所藏《石湖花游图》卷与《石湖清胜图》卷(图4)等作品莫不如此。文氏画作中人物所占比重亦明显下降,画家的注意力转向对实景本身的精谨描绘。(注15)文徵明的状景手法直接影响了陆治(1496—1576)和文嘉(1499—1582后)。南京博物院藏陆治绘《天池诗书画》合卷(文徵明书)、苏州博物馆藏文嘉《垂虹亭图》卷、美国波士顿美术博物馆藏陆治《石湖图》卷等,皆是文徵明精妍画风影响下的产物。而恰逢其时,与沈周、文徵明之变相碰撞的,即是王履《华山图》册的“被发现”。

4.文徵明,《石湖清胜图》卷,局部,1532,上海博物馆藏(非本展展品)。图片来源/ 风入松

正德年间,大学士王鏊偶然得观《华山图》册,方知王履于医学之外,文词绘事皆绝,深为所动。王鏊在其《书王安道登华山图》中写道:

始余读《溯洄集》,知安道之深于医,不知其能诗也。及修《苏州志》,知其能诗,不知其又工于文,又工于画也。观此图,文词绘事皆绝人远甚,而名不甚著,何哉?于乎华山之胜奇矣,惜吾不获从斯人游,然得此图时,阅一过亦可神游于其间矣。(注16)

文中,王鏊叹息斯人已远,自己不能与之从游,好在通过其《华山图》册,也能有神游其间之感。

与王鏊的推赏相去不远,吴中四才子之一的祝允明(1460—1526)也见到《华山图》册,他在《题王安道华山图后》中慨然写道:

沧州武将军家藏得其《华山图》凡数十段,诗文数百首,首尾灿然整完,发卷便如携人到异境……艺事有如此者,俊哉!近代当有几何许?(注17)

其间,王鏊《姑苏志》及《震泽集》中关于王履的记载,亦由李濂(1488—1566)录入成书于正德八年(1513)的《医史》,由方鹏(1470—?)录入成书于嘉靖十年(1531)的《昆山人物志》。(注18)

王鏊、祝允明等人的推赏,使得沉寂了百余年的《华山图》册在正德、嘉靖之交初获声名。而通过与吴中画家交往甚厚的俞允文(1512—1579)和李攀龙(1514—1570)之间的书牍,可知至迟在嘉靖中后期,已有这套册页的临本流布。俞允文在《与李于麟》中写道:

安道名履,元末时人,精医药方。尝游此山,颇为诗,亡虑数千言,至今犹传写之。又善画,自为图四十幅,用马远、夏珪(圭)墨法。今临本亦殊绝也。暇时当临一二纸奉观,以见古今人之不相远耳。(注19)

王履《华山图》册在嘉靖间已为不从事绘事的文人耳熟能详,那么,它对当时吴中画坛产生的冲击何如?此前的研究多越过王鏊的著录,直接接续到万历初年王世贞对《华山图》册的再次推赏,以及在他倡导下完成的摹制活动。事实上,若将《华山图》册进入吴门画家视野的时间定位在正德前后,或能推想它与吴中画坛互动初期的大致状况。文嘉创作于此期的《二洞纪游图》册,即是与《华山图》册体例相近的作品。

(责任编辑:陈小利)

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推荐关键字 山水画 文徵明 沈周
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