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西泠网拍十月大拍:墨海会石友,砚山写侠尘

2019-10-12 21:59:48 来源: 雅昌艺术网 
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摘要:西泠网拍十月大拍10月18日全面上线古人将“笔、墨、纸、砚”喻为文房四友,又唱“水重山复客到稀,文房四士独相依”——即使是柳暗花不见,还有这四个友人相伴,让陋室文房无有寂寞,可见其对文人墨客的重要。这文房四士中,又得砚居之首,所谓笔砚精良,人生一乐。唐庚在《砚铭》中写道:“笔之用以月计,墨之用以岁计…

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西泠网拍十月大拍10月18日全面上线

古人将“笔、墨、纸、砚”喻为文房四友,又唱“水重山复客到稀,文房四士独相依”——即使是柳暗花不见,还有这四个友人相伴,让陋室文房无有寂寞,可见其对文人墨客的重要。

这文房四士中,又得砚居之首,所谓笔砚精良,人生一乐。唐庚在《砚铭》中写道:“笔之用以月计,墨之用以岁计,砚之用以世计。”

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砚台,是调和水与墨的所在。砚,研也,研墨使濡也。然而至明清之时,砚台的审美功能逐渐超越了其实用功能,成为文房艺术品。文人骚客于方砚上雕刻以文饰,以器载道,镌刻言志或相赠友人蔚然成风。一方好砚,可与终身俱者,更可以相传世代。

· 竹石斋和大石斋 ·

画家唐云与竹刻家徐孝穆是知交挚友。

唐云有个别号,叫“大石居士”,因而家里的画室也自然名为“大石斋”。徐孝穆因喜爱竹刻治印,将自己的寓所称为“竹石斋”。

一个大石,一个竹石,二人相差六岁。唐云常“倚老卖老”,直呼孝穆其名,而徐孝穆则回之以“老唐”,颇为顽趣。因着这奇妙的缘分,大石斋和竹石斋成了两人经常一起把酒谈天,切磋艺术的地方。

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魏晋南北朝时有王子猷雪夜忆戴安道,夜乘小船就之,乘兴而行,兴尽而返,至其门前不入。近代也有唐云冒雨访孝穆不遇而去之典故。

一天下午,唐云独自一人冒雨来到徐孝穆家,不巧适逢徐孝穆外出。徐孝穆的夫人王珠琏便招呼唐老边吃茶边等等徐孝穆。唐云同徐夫人谈天之际,一一把玩起茶桌上孝穆刻的作品,忽见一件自己作画、孝穆镌刻的臂搁,一时玩心便起。

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他信手拿起一支毛笔,蘸上砚台里磨好的墨汁,在臂搁背面的竹黄上,信手画了一副山水,并书“冒雨访孝穆不遇作此而去”。徐孝穆回来后,见臂搁上的山水画,就默契地将它刻了下来。

徐孝穆的“竹石斋”里,凡是适合雕刻的,几乎都被他刻了个遍,砚台、茶壶、臂搁、笔筒等等,有趣的是,这其中大部分落款都是“唐云画孝穆刻”。

“大石斋”里也是如此。都知唐云善字画,他亦爱砚,收藏了许多好砚台。欣赏名砚之余,喜将字画绘于其上。因此大石斋里也常常能见到一人画、一人刻的作品。

唐云赞“孝穆使刀如作画”,而孝穆回之“老药拈笔若催生”。

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国画大家以柔软的笔锋表达水墨变幻中的写意,而徐孝穆手中的钢刀,就如同唐云泼墨挥毫的毛笔,意到笔到神到,功夫毕现刀刃之间,将宣纸上的水墨写意凝固在砚、石、竹上。

君子之交淡而绵长,留后人从他们一同留下的墨宝、刀笔间,一窥当时的恬淡温馨了。

· 傅以礼与傅栻 ·

汉高祖刘邦“汉并天下”后,汉家宫阙,规模浩瀚,土木之工,极尽奢华。汉代的建筑艺术甚为华丽富贵,瓦当的制作也随之被推向极致。正因如此,汉瓦也成为古瓦之代表。

早在唐宋时期就有文人雅士以古代砖瓦磨作砚者,及至清代竟成风尚,以至古砖瓦砚成为砚林大雅。

而傅以礼父子之所藏更为浙中一流。

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傅以礼,字节子;傅栻,字子式,二人实为父子。但韩天衡的《历代印学论文选》称:“傅栻字子式、以礼,号节子,栻子,大兴(今北京)人。”致使许多人将其误认为同一人,实乃大误!

傅以礼出生于一个“累世宦仕”的缙绅之家,几代书香门第,积下的藏书颇多。而傅以礼虽然仕途不顺,屡试不第,但他一生以读书、藏书自娱,深受家风所影响。

关于傅以礼与其子傅栻的史料甚少,仅能从《绍兴县志资料》里得见一二:“傅以礼性好聚书,并嗜金石,收藏之富,几与孙氏平津馆相埒。”傅栻则更青出于蓝。

据《有万熹斋集印跋》载:“傅君子式,英年媚学,癖嗜金石,尤好集印。所拓边款绝精,可谓独出冠时……子式以名父子之超然崛起,益喜同志之有人焉。”足可见傅栻在治印上的天赋。

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      然而,傅以礼的大量藏品于战乱中散失,在他殁后,傅栻继承父亲的所有藏品。但人事无常,傅栻早亡,又无子女,这些他们父子二人曾珍之重之的金石印砚便埋没于冷清,直至他们的后人将其重现。

父子二人曾经的志趣相投、难言的默契和深厚的情感,我们已经不能在史料里寻见了,但却于一方“子书,父铭”的汉瓦砚上,清晰可见。

西泠网拍 · 艺是 十月大拍

【文房四宝专场】

敬请期待

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唐云画、徐孝穆刻、曹漫之藏松月端砚

17×11.7×1.9cm

铭文:1. 东方欲晓,莫道君行早,踏遍青山人未老,风景这边独好。会昌城外高峰,颠连直接东溟,战士指看南粤,更加郁郁葱葱。漫之属,孝穆刻,大石书。2.大石画,孝穆刊,一九六六年一月廿二日。

说明:此砚集名家之作,意义不凡。砚缘寥寥数笔将苍松虬枝勾勒尽显,墨池制为正圆,构成一幅松月画作,颇具匠心。砚底有徐孝穆刻毛主席词,笔力遒劲,刀法霸道,极见功力。实为难得的一方砚台,值得藏家珍之宝之。配红木砚盒。

铭者简介:1. 唐云(1910~1993),字侠尘,别号东原、药尘、药城、药翁、老药、大石、大石居士、大石翁。生前曾任上海中国画院院长、名誉院长。为海上花鸟画“四大名旦”之一。

2. 徐孝穆(1916~ ),别名文熙,江苏吴江人。早年毕业于上海新华艺专,擅篆刻、绘画,尤精刻竹、砚、紫砂茶壶。上海博物馆保管部主任、上海市文管会编纂。

藏家简介:曹漫之,字符鹏,山东胶东(今平度市)人。上海市第一任民政局局长,华东局副秘书长,上海政法学院副院长,上海市法学会会长。志勇同志系曹漫之夫人。

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清 · 傅栻书、傅节子铭汉瓦当砚

18×9.5×2.5cm

铭文:瓦延年,研永年,过半矣,毋求全。

款识:1.辛巳夏日华延年室铭。钤印:节子。2.男栻谨书。钤印:傅栻之印。

说明:原配红木砚盒。

铭者简介:1.傅以礼(1827~1898),字节子,一字戊臣,号小石,别署节庵学人,藏书处名“长恩阁”,浙江会稽人,大兴籍。历县丞,拔道员,署福州府事,加盐运使衔。博学多识,兼嗜藏书,尤嗜金石。编有《长恩阁书目》,撰有《华延年室题跋》等。

2.傅栻(1850~1903),字子式,号戌牧,直隶大兴人,祖籍浙江绍兴。晚清著名金石家傅以礼之子。辑有《二金蝶堂印谱》四册、《西泠六家印存》、《华延年室集印》等。

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清 · 南阜山人款崂山绿赏石

长23cm 宽13.5cm 厚4.2cm

铭文:南阜山人高氏珍玩,子孙永用之。芳。

铭者简介:高凤翰(1683~1749),字西园,号南村、南阜、云阜、石道人等,山东胶州人。曾官安徽歙县知县,泰州巡盐分司。擅诗文、书法、绘画、篆刻。五十五岁时因右臂病废,书法篆刻乃以左手为之,毅力惊人。爱砚成癖,藏砚多至千余方,为“扬州八怪”之一。

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清 · 仿方于鲁凤九雏墨

直径9.5cm,重约138g

说明:墨呈圆形,体扁,一面饰凤挟九雏纹样,另一面有楷书“凤九雏”字样。凤九雏墨是明方于鲁所创制的礼品墨。凤九雏是传统的吉祥题材,有贺人多子多福之意。此墨系清中期左右仿方于鲁墨式,与方氏墨不同处在于仅题铭漱金,纹饰未有金饰。此墨虽非方氏正品,但品相基本完好,模刻精细,漱金璨然,带原装旧锦盒,亦为难得之品。

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清中期·白玉砚台及笔架一组两件

砚:9.4×6.5×0.7cm;

笔架:长10cm,宽1.7cm,高1.3cm

说明:砚及笔架均为和田白玉制成,质地纯净,砚小巧可爱,笔架侧面浅雕夔龙纹,雕工精湛,具备典型的乾隆时期风格,堪称文房之雅器。

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(责任编辑:王璐)

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