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【雅昌专稿】全球首展!音乐与文学之外的鲍勃·迪伦

2019-09-28 09:41:31 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:李家丽 
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摘要:2016年,音乐人鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖,至今为人津津乐道。鲜为人知的是,他的艺术造诣远非于此。除了是位音乐人、文学家,他还是画家和雕塑家。为了立体展现多面的天才艺术大师——鲍勃·迪伦,艺仓美术馆历经一年半的筹备,于2019年9月28日至2020年1月5日,举办“光/谱鲍勃•迪伦艺术大展”。作为…

      2016年,音乐人鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖,至今为人津津乐道。 鲜为人知的是,他的艺术造诣远非于此。除了是位音乐人、文学家,他还是画家和雕塑家。

为了立体展现多面的天才艺术大师——鲍勃·迪伦,艺仓美术馆历经一年半的筹备,于2019年9月28日至2020年1月5日,举办 “光/谱 鲍勃•迪伦艺术大展”。作为迪伦的首个视觉艺术回顾展,本次展览不仅是其视觉艺术作品的全球首展,亦是迄今为止最为全面的综合性大展。

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展览现场

此次展览聚集了迪伦在50年内创作的7个系列,250余件作品,媒材涉及油画、丙烯、水彩、墨水、粉彩、炭笔素描以及独特的金属雕塑等。

谈到此次展览的独到之处,著名乐评人孙孟晋如此说道:“这个展览并不是口号堆积,而是用具体的、鲜活的内容讲述迪伦,让我们感受这个文化巨匠的力量,以及这个时代活着的人的真实性。”

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展览现场

艺仓美术馆馆长余光照说道:“这次展览与以往的传统展览不同,主要有两点:第一,在这里,观众不再是远距离‘凝视’作品,而是可以走进作品。耳边回荡着迪伦的歌声,眼前展现着他的美妙作品,心里感受着艺术品独特的温度,在多感官、沉浸式的互动体验中感受其里程碑式的传奇人生这也是光谱展的核心,即让观众以多感官的方式感受立体多面的鲍勃·迪伦;第二,馆长、策展人和艺术顾问全程参与策展,力求展览的精益求精。”

画家鲍勃·迪伦:只是随性画画,并不自我指涉

填绘留白系列

迪伦的早期绘画作品以速写为主,1989-1992年间,他在巡演美国、欧洲和亚洲的路上即兴创作了一批速写。后来,它们成集以《填绘留白》为名由兰登书屋出版。

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这一系列中,他描绘了旅途中转瞬即逝的生活景象:肖像、地标,以及无名之地的安静角落。迪伦后续对这些速写进行多次回顾,并加以颜色及深入画面。这一系列中的标志性作品当属“铁道”、“桥上的男人”和“红狮酒吧里的女人”。迪伦原作已经遗失,部分作品经由重制展出。

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“我只是随兴而画,随时随地都能画。我一直想着,画画的时候不去刻意为之、不去自我指涉,把我当时看到的世界客观地表达出来”,当谈到 “填绘留白系列”时,迪伦如此说道。

主题重复段

迪伦对早期速写进行加深填色,便形成了此次展览中的“主题重复段”系列。“铁道”、“红狮酒吧里的女人”、“桥上的男子”亦有所呈现。在这一系列中,他用不同的色调与细节表达同一个场景,展现其对生活、自然的每一个瞬间的理解。

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主题重复段展览现场

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3幅《桥上的男子》

铁道

作为迪伦2017年画廊首展的领衔母题,“铁道”是迪伦艺术作品中的一个重要画作。画布上,经典的铁轨形象延伸至远处,直至消失。这幅画隐晦地指向迪伦的过往:从家乡希宾小镇上时时让他等待在铁路道口的送货运矿的列车,到上世纪60年代纽约夜夜伴着他入眠的“随着夜车的隆隆声响穿行泽西大地的以蒸汽为血的铁马”。不过,“铁道”也将视线投向未来,投向前路未曾有人书写过的机遇。

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铁道  2013年  布面丙烯

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《铁道》之二

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《铁道》之三

对铁道的偏爱,与迪伦的成长经历密不可分。迪伦曾在自传中如此写道铁道之于他的意义,“我从小就见到、听到火车经过,它们总能给我安全感……远处传来的火车声响多多少少让我觉得自在,好比万事俱备,好比我身处某个平坦位置,从未深陷险境,一切都契合得严丝密缝。”

红狮酒吧里的女人

迪伦的作品始终是对光和色彩的实验。光线和色调的变化反映着一年中不同的季节、一天中不同的时段,及其对作品氛围的影响。在“红狮酒吧里的女人”一画里,女人的态度和她所处的环境在观众视角中会随着周围色调、服装色彩的变化而变化。英国桂冠诗人安德鲁•姆辛评论说:“随着迪伦调色板上颜色的变化,这位女子在世间所处的位置也在改变。”

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三幅《红狮酒吧里的女人

孙孟晋认为,在这些作品中,亦可以看出迪伦对传统审美的反叛,“迪伦有些画并不合乎作画规则,有些会放大主观视角,这是他对审美的破坏。同一场景的四幅作品,色彩的不断变化,体现了画家复杂内心也在不断变化。”

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主题重复段其他展品

早期作品

写写画画

1973年,迪伦出版了《写写画画》。书中收录了他在1961-1972年间创作的歌词,部分歌词还配有当时的原创素描。此次展览是这些原创素描第一次公开亮相。

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早期作品

熟悉的和遥远的地方

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“熟悉的和遥远的地方展览现场

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“熟悉的和遥远的地方”展览作品

迪伦的画作中所描绘的许多场景都是无名之地——一些没有可辨地标的未知地点。但本系列中有几幅作品并非如此。“斯德哥尔摩的钟楼”和“芝加哥附近的后巷”在标题中便揭示了地点;“纽约布拉格公寓”和“联盟街上的房子”则暗示这些地点真实存在;而“山坡玫瑰”和“天台酒吧” 尽管没有透露具体位置,所展现的情景却清晰可辨。

内景/外景

尽管迪伦的绘画主题来自日常生活,但它们绝不平庸。在街尾黑暗的角落里,在没有火车停靠的小镇中,迪伦诠释着美丽与尊严、失落和向往。

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“内景/外景”展览作品

对此,安德鲁•姆辛曾如此写道:“空椅子、单人间、俯瞰着停车场与后巷的窗户,都给人以伤感的理由,但它们发出的声音完全无法掩盖这些作品的活力,那些雕塑般的造型和大胆的用色都让人感到愉悦。从这个意义上来说,它们达到了平衡,也就是说它们都是全新的、刚刚造就的。”

新奥尔良系列

新奥尔良坐落在美国61号公路最南端。作为美国最著名的公路之一,61号公路也被称为“蓝调公路”,它纵贯整个美国中部地区,经过迪伦的家乡,直至美加边境,许多非裔美国音乐家为谋生奔波在这条路上。此外,公路与密西西比河平行,承载着美国的音乐传承。

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“新奥尔良”系列之一《 rescue team》  

2012   100.5 x 129.5 cm

图片来源:艺仓美术馆

迪伦十分喜欢新奥尔良,他曾说,“我喜欢的地方很多,但我更中意新奥尔良。在这里,任何时候都有上千个不同的视角……任何行为都不出格。这个城市是一首长长的诗” 。

因此,迪伦创作了“新奥尔良系列”,以示对这个爵士乐诞生之地的特殊感情。绘画色调清冷阴沉,每幅画都是那个逝去的时代的快照,令人心神起伏,至今仍能引起共鸣。简洁的画作标题 ——“舞厅”、“救援队”和“赛马俱乐部”——只给观众必要的信息,将故事的其余部分交给他们自行想象。

亚洲系列

“光/谱”展览荟萃四幅“亚洲系列”中的画作,其灵感来自迪伦在日本、中国、越南和韩国的旅程。迪伦在绘画前参考了多种原始素材,既有自己的写生素描,也有存档的电影和照片,画作的主题专注于日常生活。简洁街景、室内场景和人物肖像都绘制得一丝不苟,似乎画框外面就是一个细致入微的世界。虽说这些作品的标题都直奔主题,但迪伦的留白给了观众足够的想象空间。

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“亚洲系列”之一《 up the hill》 

2009  106.7 x 142.2 cm

“亚洲系列”的用色柔和,内容明晰。迪伦忠于自然现实中的严格秩序。用他的话来说:“我的想法就是各归其位。”

平凡之路

“平凡之路”将美国风景徐徐展开在世人眼前。迪伦用速写、水彩和丙烯画带领观众踏上美国视觉之旅,在多数美国人司空见惯的地方找到美丽。这一画集充分体现了迪伦描绘美国地理风情的目标,以及“奔波在这块土地上,心有所感,付诸笔墨”的创作理念。

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 Brundage Lane, Burger House  

2017  104.6 x 122.4 cm

这些作品捕捉到了破败汽车旅馆、通宵小饭店、废弃游乐场和古董老爷车这样匆匆瞥见的东西。其中往往还穿插着公路——永无止境般延伸向地平线的公路——这是迪伦艺术创作的中心主题,也融入了美国艺术、文学和音乐的内核。“平凡之路”发端于这一文化传承,集多种灵感来源为一体,在拼接糅合的过程中尽显艺术家把握美国生活真髓的天赋。

“无尽公路”

自上世纪60年代早期,迪伦作为歌手和词曲作家成名以来,巡演就一直是他艺术表达的主要手段。他一年的表演高达一百场次,至今没有放缓节奏的迹象。他熟悉这个国家的公路、城中街道和偏僻小径,因为他一生都行走在这些道路上。

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“平凡之路”展览作品

 Endless Highway III   

2015-2016   182.9 x 320 cm

迪伦像一位经验丰富的旅行家重返一座心爱的城市那样,不断地从新的视角演绎同一景象。他的绘画技巧随着景象所传递情绪的变化而变化。迪伦数次设计“无尽公路”的构图,尝试不同色彩,改变天空的呈现。他的作品向来推陈出新,这条公路从未一成不变。

艺术家的视角:要真实,只去画存在于你眼前的东西

不管是速写,还是彩绘,都体现着迪伦对自然与生活非凡的洞察力和观察力。他鼓励人们用全新的眼光审视那些司空见惯的事物。迪伦笔下的许多对象虽本性寻常,但经过他的创作,无论是一辆废弃的自行车,还是一间空荡的公寓,都被注入捉摸不定的可能性,就连贯穿田野的道路,也会蕴含着希望。

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“艺术家的视角”展览现场

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“艺术家的视角”展览作品

为何稀松平常的事物在迪伦的笔下如此美妙,也许,迪伦在《填绘留白》里的一段话可以给我们启示——“不要空想,而要真实,只去画存在于你眼前的东西;如果当它不在眼前时将它拿来,线条交错间我们就会模糊地感知到与我们所知的世界相异的东西。”

雕塑家鲍勃·迪伦:于枯朽中创造美

除了画家,迪伦还有一个身份:雕塑家。在别人眼中毫无用处的金属零件,经过迪伦的创作,总能给人不一样的惊喜。

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“铁艺”展览现场

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还原迪伦雕塑工作室现场

迪伦对于铁的记忆,十分深刻。出生于美国著名钢铁城市明尼苏达州,迪伦从小就和铁打交道。他曾回忆,自己在铁矿石产区出生长大,在那里,每天的呼吸里都带着铁味,“笨重的器械与劳作大军往来于矿山之间;一车车铁燧石和锈色的赤铁矿被运往铁路沿线”。也许正因如此,迪伦对铁十分敏感,多年来用铁创作出了各种各样的作品。

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“铁艺”展览作品

迪伦用铁来装饰大门、屏风、家具和壁挂。经过再造,“铁艺”有了新功能,但它们保留了原有的粗犷,风霜犹在。精心制作的铁艺大门蕴涵着符号、玩笑与影射。它们兼具装饰性和功能性。观众可以把铁门当作艺术来欣赏,也可以把它们当作隐喻去解读,或者只是将它们合上,给自己一片安宁。

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“铁艺”展览现场的“门”

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“铁艺”展览作品

“门”在迪伦眼里十分有趣,他曾说道:“门总是能吸引我,因为它们区隔出来的空间有正反两面。这些门可以被关紧,但与此同时它们又任由四季进入,听凭微风吹拂。门可以把你排斥其外,也可以把你禁闭其内。从某种意义上来说,这也并没有差别。”

用视觉表达音乐

书写世界

迪伦的想象力向来兼具视觉性和听觉性;华丽难忘的意象贯穿他的歌词,绘画、素描和雕塑则是他表达想象力的另一个出口,为他再次赢得全球声誉和认可。

如果说《写写画画》是迪伦首次为自己的歌曲配上插图的话,2018年推出的“书写世界”系列则是他的第二次尝试。该系列荟萃六十首迪伦最为脍炙人口的歌曲歌词,每篇歌词均为亲笔手写,并搭配一幅素描原作。来自“书写世界”的艺术作品贯穿“光/谱”展览,凸显迪伦的词曲创作和他的视觉艺术创作之间的关系。

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“书写世界”展览作品

在这一系列中,部分歌词只是替换了其中几行,另一些歌词则完全重写。在这位永远改变了音乐和语言之间关系的艺术家的指挥下,铅笔素描延续了这种过去与现在、凝固与流动的对话。

“地下乡愁蓝调”系列

2018年,迪伦重温曾在著名的《地下乡愁蓝调》音乐视频中出镜。这段视频拍摄于伦敦萨沃伊酒店背后的一条小巷里,最初被用于彭尼贝克导演的迪伦1965年英国巡演纪录片《别回头》的开场。视频远景中,诗人艾伦•金斯伯格和音乐家鲍勃•纽沃斯正在交谈,而迪伦则随着音乐节拍翻掉提词卡。一开始,歌唱到哪里,提词卡就翻到哪一张。然而慢慢地,迪伦翻卡的速度落后了,卡上也开始出现双关语和拼写错误(“成功success”拼成了“成烘suckcess”, “人孔manhole”拼成了“人总man whole”)。

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展览现场的“

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观众可在此跟搭乘列车,使进迪伦的世界

右侧为迪伦的歌曲、绘画及演出场景

左侧为迪伦所有演出的详细信息

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“列车”的窗户画面之一

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一楼的复原场景

除了用静态的作品展示迪伦在绘画及雕塑方面的非凡成就外,此次展览还还原了迪伦多种演出场景、珍贵的视频片段及多样的互动装置。另外,一楼大厅根据迪伦所处时代的场景设置了霓虹灯,力图使观众走近迪伦,走近这个平凡又多彩的时代。

(责任编辑:李家丽)

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