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【藏家故事】陈仁毅:纵横艺术市场三十年 寻找遗失的美好

2019-08-07 20:12:09 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:陈小利 
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摘要:这个时代不缺收藏,缺的是创造。需要有人去传递知识跟经验,和做一点有用跟加分的事情。

陈仁毅把数十年中国古代艺术鉴赏经验化作“春在”创新

三十年的艺术品收藏经历、二十年的老家具拆解经验,陈仁毅亲历了中国家具从苏醒到快速消失的辉煌年代,也参与了一场又一场重要拍卖。这让陈仁毅对于中国艺术品文化价值的理解更为深刻,看到了中国家具在全世界的特殊价值,也看到了当代家具设计的狭窄与不足。

“我发现古代存在过很多美好的创造,当时它们并不是博物馆里的艺术品,而是生活的一部分,而且每个朝代都有不同的美好。”陈仁毅在感叹不同朝代的美好之时,也惋惜中国近代百年来的文化“空窗期”让国人丢掉了祖先的遗产,忘却了传统的手工艺。“一百年之后,当人们再回头看看今天这个时代,那代表这个年代的生活美好,到底会在哪里?”

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经陈仁毅过手的古董家具——明黄花梨圈背交椅椅式中腿足与圈口的造型,结构与曲度创意,影响了近百年来西方家具的设计

在陈仁毅看来,收藏属于过去的美好,我们从文化里吸收了养分,接下来就该吐出去,来创造未来的文化。2004年,陈仁毅在上海开办了中国第一个当代中式家具设计品牌“春在”,建立了第一个有规模、有概念、有产销配套的家居设计产业。陈仁毅希望通过“春在”,可以让全世界感受到新中式美学、当代精致的生活态度与新文化理想。

有别于复制古董家具的概念,他希望中式家具重新回到人们生活里,把过去诗一般的审美观,放在现代的生活中。这位资深的“文艺青年”陈仁毅还喜欢从各种艺术中寻找灵感。

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2006年台北故宫"Old is New 时尚故宫“设计展

“春在”品牌推出 “大观”系列

2006年,两岸故宮80年院庆,台北故宫举办北宋大展,同期举办"Old is New 时尚故宫“设计展,通过这个展览,馆方也在反思他们的展览、出版、研究对当代生活有什么意义,台北故宫首次邀请一个家具品牌担纲设计策划,“春在”品牌推出 “大观”系列。

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宋徽宗坐像 188.2x106.7 絹本

图片来源:台北故宫官网

通过翻阅台北故宫馆藏宋画,“春在”设计团队发现宋代皇帝服饰非常简单,仿佛现在流行的北欧极简风:大红袍、暗花,黑色的乌纱帽;色彩上用内敛的红色和黑色,极度冲突又极度的协调,在冲突中找到特别协调的质感。而皇帝戴的平天冠两根直帽翅特别长,加起来超过一米长。水平方向是延伸的长帽翅,产生一种视觉上的张力,一种平衡的美感。它以一种内敛的气势和一种含蓄的态度让人折服。这种水平直线散发的威严是由内而外,与清代帝王着龙纹服饰的华丽衮服所散发出来的那种外在的威严迥然不同。

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2006年春在“大观”系列

于是,“春在”用一根水平长线条来向宋代致敬,“大观”系列由此而生,这个设计第一次提案就获得台北故宫通过。“大观”系列里,还有另一件作品“流水三人椅”设计的灵感则来自形式和音乐之间的通感。

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2006年春在“大观”系列

“一切艺术都有共通之处,细心观察,万物皆有灵感”。在常人看来,芭蕾舞应该很难和家具联系在一起。陈仁毅却表示,因为学习舞蹈时做过舞台打光,他很容易发现怎样的空间感和舞台效果是最好的。难怪“春在”的家具,总感觉“家好像就是一个舞台,光影交错间自成旋律,每件家具都恍若姿态优美的舞者

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陈仁毅著作《中国当代家具设计》封面

故宫出版社,2016年出版

2016年出版的这本《中国当代家具设计——从文化鉴赏到春在创新》也因“春在”而起,也是对中国当代设计过去十年的总结与回望,它被业内人士称之为“中国当代家具设计美学的奠基之作《中国当代家具设计——从文化鉴赏到春在创新》的英文版已于2018年12月出版发行

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“春在”赞直系列

谈及出版这本书的初衷,陈仁毅表示:“收藏和文化是两件事,从文化到生活又是另外一回事。我们切入的是一个新角度——当代家具设计。

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“春在”青藤系列

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“春在”咏竹系列

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当代中式设计的“内涵层次表”

本来我以为已经有很多设计领域的人在谈中国当代家具创新,结果在搜寻相关书名的过程中,以此为主题的书并不太多。我们希望这本书不再让人只是看到造型和材料,而是看到家具的文化内涵、哲学层面的思考。这也是我们不计成本做这本书的动力。”

结语

自1987年踏入中国古代艺术品领域,至今三十二年,陈仁毅亲眼见证并参与了中国艺术品的疯狂和激荡,留下了许多沉思和遥想。他也把数十年中国古代艺术鉴赏的经验,投入到文化创意产业的推动,以文化和设计两个角度,来探讨和分享当代中国创意设计在未来的可能性。 

注:文章图片致谢陈仁毅先生 

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(责任编辑:陈小利)

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