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彰显老一代画家学人的艺道风范:“嘉乐萃锦 紫苑墨痕(第二回)——紫苑六家书画近作展”亮相恭王府嘉乐堂

2019-07-30 09:26:21 来源: 中国美术报 
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摘要:开幕式嘉宾合影中国画传承着中华民族的文化基因,体现了中国人的情感、品格、理想和追求,是我们中华儿女引以为豪的优秀传统文化。7月29日,由中国美术家协会、文化和旅游部恭王府博物馆展览活动部共同主办,北京紫苑书院协办的“嘉乐萃锦紫苑墨痕(第二回)——紫苑六家书画近作展”在恭王府嘉乐堂拉开帷幕。此展是继去…

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开幕式嘉宾合影

  中国画传承着中华民族的文化基因,体现了中国人的情感、品格、理想和追求,是我们中华儿女引以为豪的优秀传统文化。7月29日,由中国美术家协会、文化和旅游部恭王府博物馆展览活动部共同主办,北京紫苑书院协办的“嘉乐萃锦 紫苑墨痕(第二回)——紫苑六家书画近作展”在恭王府嘉乐堂拉开帷幕。此展是继去年“紫苑墨痕——开苑四老书画展”之后,紫苑书院和恭王府博物馆再度联合推出的名家书画邀请展。

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开幕式现场

  展览由恭王府博物馆边伟副馆长担任出品统筹,紫苑书院胡萍院长担任学术统筹,美术理论家、中央美术学院中国画学研究部主任、国家主题性美术创作研究中心副主任于洋担任学术主持,恭王府博物馆助理研究员周望担任策展人。展览旨在传扬中华优秀传统文化,彰显中国画艺术的当代文化价值,进一步推动立足本民族根基的文化延展,增强民族文化自信,展现老一代画家学人的艺道风范。

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展览现场

  2017年4月,经张立辰、薛永年、刘曦林、姜宝林四老倡议,在胡萍院长的推动下,紫苑书院于北京成立。办学之初即聘请了七十四位德艺双馨的艺术家担当顾问导师,致力中国画学的探研、传承与发扬。此次参展的紫苑书院顾问名师王同仁、马振声、朱理存、郎绍君、郭石夫、程大利六位先生,即是这一群体的杰出代表。他们皆出生于20世纪三四十年代,在国内画坛具有广泛影响,艺事兼跨人物、山水、花鸟画科及书法篆刻。有的专擅史论兼事笔墨,也有的主攻笔墨兼事画理,纵横丹青,各有建树,笔墨耕耘数十载,为使中国画学成为中国创造、世界共享的优秀中国文化奉献毕生力量。他们艺理兼通、理行双证的学者精神,将通过此次论坛更加得以传播、启迪后学。

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展览现场

  在于洋看来,举办此次展览的意义在于,我们既要心怀感恩,又要踵武前贤,齐心尚美,共襄中国画艺术蓬勃发展的盛举,共同呈现出紫苑书院的学术品格和那一代画家学人的人格、学养与艺道。正是有这些艺术家们对民族绘画艺术的责任与坚守,在筚路蓝缕中砥砺前行,才奠定了如今我们对中国画不断探索和演进的基础。

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展览现场

  王同仁是中央美术学院的老教授,曾任中国画系水墨人物画室主任、基础教研室主任,现为中国美协、书协会员,炎黄艺术馆艺委会副主任。

  王同仁是继承和保持了中央美院国画系老前辈艺术精髓的艺术家,早在中学时代,他就有幸跟随黄胄先生学艺,西北写生,接受了直接捕捉生活的训练。1955年考入中央美术学院,更是得到蒋兆和、叶浅予、李可染、李苦禅、刘凌仓等大家的指导,练就了扎实的造型能力和笔墨基本功。蒋兆和当年就从艺术才能、艺术实践中的主导思想以及生活大道上的良好品德三个方面评价他是有成就的画家。在长达六十多年的艺术探索道路上,王同仁不断实现着自我超越,恪守“笔简意真”,强调“笔墨独具审美功能”,作品具有造型大度、笔墨酣畅、收放有度的个人风格。中央美院教授、美术评论家薛永年评论他的作品有一种感召力,其铁线银勾画像速写,又很注意线条的表现,非常独特,也很洗练。其山水注重发挥笔墨的作用,有细节,有生活气息,但没受写实观念的影响,而是抒发了自己的感受,笔墨表现能力很强。

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王同仁

  王同仁的水墨雕塑蕴含着许多的新笔墨造型的可能性,并引领水墨人物画创作的新道路。他将民间美术的人物造型、构图特点、色彩搭配纳进自己的创作中,通过巧妙处理,画面感瞬间有所改变。所画的画多是写生、速写,他说,“到生活里去感受是必不可少的,去走、去看、去画速写、去写生,就是从外面的生活中汲取养分,寻找新的创作素材。因此,这个过程是不走不行的。”

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王同仁 玛曲牧民(局部)

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王同仁 沙上见群星 1988年 68.8×33.8cm

  马振声、朱理存二位先生是各执画风、相濡以沫的画坛伉俪,皆于20世纪五六十年代毕业于美院附中,深造于中央美院中国画系。他们夫妇同攻人物画创作,但却各自具有鲜明的个人风格——

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马振声和朱理存

  马振声的写意人物画呈现了对人情美的自由吟唱,对中华民族浩然正气的慷慨讴歌。他像师辈和同侪一样,重振了人物画的优良传统,重视写形,更重视传神,普遍生活气息浓厚,地域特征明显,人物性格鲜明,精神面貌鲜活。其笔墨不仅顺应了“笔墨当随时代” 的需要,也体现了“笔墨当随性情”之美。这种笔墨美,作为“有意味的形式”,是平易近人的,不激不厉的,灵动苍秀的,蕴蓄丰饶的。

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朱理存《木楼味道》2013年 138×68cm

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马振声《赶集》1996年 69×69cm

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马振声 明月出天山

  而朱理存工意结合的人物画则显现了“诗性美与人性美交融,工笔美与写意美互应”(马鸿增先生语)的艺术追求。

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朱理存《成熟》1989年 65×70cm 绢本

  郎绍君作为卓有成就的美术史论家、中国画家,尤在近现代中国书画史论研究领域造诣深闳、影响阔远。郎先生40年前入中国艺术研究院,早年的恭王府求学与研究岁月令其终身难忘。近些年,以彩墨画法表现城市山水与乡野景致,书风亦以清奇淡雅著称艺坛。

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郎绍君

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郎绍君 恭王府花园之三

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郎绍君 燕山深处

  郭石夫的大写意花鸟画艺术深受京派文化之濡染,合诗书画印于一体,融京剧与画学为一炉,在单纯与浑厚、苍劲与文雅之间,以雄健朴拙的艺术风格成为“将简笔花鸟画推向21世纪的主力之一”(刘曦林先生语)。其花鸟作品笔墨简洁利落、布局空灵,造型结构准确,画面朴素大方。

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郭石夫

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郭石夫-墨竹诗 2014年 33.7×138.2cm

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郭石夫-天山风情 1974年 44×58.7cm

  程大利集画家、美术理论家、出版家于一身,在其理论著述与实践教学中,皆显现出强烈的民族文化自信与自觉意识。他将山水画视为“静心”的艺术,即把生命迹化于丘壑的永恒中,这也使其笔下山水饱含林泉之致与书卷气息。

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程大利

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程大利 2019 岩横万古难消雪 142×52cm

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程大利 2018 黄山写生之四 34×50cm

  同日下午,紫苑六家书画近作展“大家对谈”艺术沙龙在恭王府嘉乐堂举办,参展艺术家王同仁、郭石夫与学者们分享了其学习与创作中国画的经验。胡萍院长也就创办紫苑书院的初衷,创办两年来的点滴与大家进行了分享。

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艺术沙龙现场

(责任编辑:张媛)

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