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【雅昌专稿】王赫:在“时光机”里开启一场严肃的游戏

2019-07-27 15:12:16 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:张桂森 
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摘要:王赫在“时光机”展览现场艺术家生涯个展首秀“时光机”用了4、5年时间,王赫才办了艺术家生涯的第一次个展,展览主题取名“时光机”这样一个很能契合他作品特点的三个字。为王赫举办个展“时光机”的地方是时间博物馆,展览由保利文化集团股份有限公司与时间博物馆共同主办。展出艺术家从2015-2019年期间创作的…

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王赫在“时光机”展览现场

艺术家生涯个展首秀“时光机”

用了4、5年时间,王赫才办了艺术家生涯的第一次个展,展览主题取名“时光机”这样一个很能契合他作品特点的三个字。

为王赫举办个展“时光机”的地方是时间博物馆,展览由保利文化集团股份有限公司与时间博物馆共同主办。展出艺术家从2015-2019年期间创作的34件作品。

王赫2002年考入清华大学美术学院工业设计系。一直至2008年的6年间,在产品设计本科及研究生学习,造就了他对自然科学、产品设计、信息设计等领域的长期兴趣,也成为他艺术创作中表现内容的重要来源。

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艺术家王赫

2008年他进入故宫博物院,开始从事古代书画复制工作,成为国家级非物质文化遗产——古书画临摹复制技艺传承团队的一员。在此期间,他大量接触中国传统绘画作品,对传统工笔重彩绘画进行了系统学习与研究,从而形成了以绢本设色为主要表现方式的作品面貌。

有感于当代人们对传统中国绘画的陌生与隔膜,2014年开始在微博“古书画复制人王赫”上发表系列作品。他坚持使用传统的绘画方式,将现代叙事与传统工笔相结合,创作出一系列颇受关注的作品。这些作品促使观者以一个年轻的、当代的视角去观看解读中国传统的绘画艺术。在完成作品表达的同时,拉近了传统绘画样式与当代观众之间的距离。

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蓝胖子之松林六逸

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蓝胖子之高山流水

作为故宫博物院的古书画复制师,每天在中国绘画传统经典中神游,但他也是一名拥有专业产品设计背景的80后,蓝胖子、圣斗士、七龙珠、是他们这一代人共同的记忆。王赫就是从这里开始了自己别有趣味的创作,这让他在网络上拥有了大批“粉丝”喜爱的作品。其中最为人熟悉的就是穿越到唐宋、明清古画中历险的“蓝胖子”系列作品。可以说,他用“蓝胖子”这个广为流传的童年记忆符号,给观者进入古画的欣赏打开了一道任意门。

“一边复制,一边删除,一边粘贴”

在老师徐累眼里,王赫的作品是一边复制一边删除一边粘贴,从中我们发现了行走在时代地图中的“眼界”。在徐累看来,王赫代表了年轻这一代人的行事方式,东张西望,漫不经心,有知而无畏,所以作品深得年轻观众的好感。“在八零后看来,沉湎于过去的怀旧,或是贴近潮流的趋新,都只是单面的,不足以激发网络世界带给今天人们的想像力。当下,对世界的认识不仅是现实的,还是文本的,甚至是虚拟的,年轻人更乐意在这个失重的、多层次的、无序的‘世界’里漂移,按照他们的逻辑,既然对生活无力招架,最好的自由便是‘穿越’,借以妥协和抵抗。不谋而合的是,古人差不多也是这样的意思。中国古代绘画就在描绘一个不断被重复宣示的虚幻世界,是假定画家‘在场’的理想国,笔墨天地比现实更优越,更可信,可观而可游。”徐累说到。

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蓝胖子之浔阳琵琶

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蓝胖子之缩小灯 绢本设色 70×70cm

本次展览包含十几件“蓝胖子”系列作品,创作时间从2015年到2019年,从中我们不光能看到“蓝胖子”上天入地大显神威;也能感受到艺术家在表现技法上的不断完善与作品表达上的进一步丰富。

除了“蓝胖子”系列作品,艺术家力图给予作品更多的观看角度与解读深度。本次展览中展出有多件“双联画”及“三联画”作品。这些画面间彼此联络又各有不同。这类似于漫画分格或电影分镜的表现方式,其实是现代观众内心极为熟悉,却又难以自知的观看方式。这给予静态的架上绘画一个信息承载的增量,一个更加动态的观看体验。

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四景山水-冬 双联画 

绢本设色68.5×42cm/20×20cm

如《四景山水——冬》,这件作品源自宋代刘松年的《四景山水》。作品在保留原作风貌的同时赋予作品全新的现代叙事与解释维度。画面中飞艇的出现使传统画面出现时光穿越的奇景,同时也使观者借此现代元素更容易将自身的现实体验融入到传统山水中进而形成共鸣。作品另外配有一个小画面,描绘了主画面中飞艇的“未拼装”状态。两个画面共同演绎出艺术家对“自然的”、“人为的”、“人造的”三者间关系的思考。

再如系列作品《窗中景》,作品均以两幅画面构成。一副是传统山水绘画,另一副是置身其中的窗中之景。室外的“古典”与室内的“现代”并立,但二者又是你中有我我中有你。这是经典与当下的混搭,是艺术家在严肃与趣味之间博弈。这种博弈传达出站在传统与当代之间的观念思考。

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王赫“时光机”展览现场

导演时间的镜头

在徐累看来,中国传统绘画最有魅力的地方,就是隐含了时间的线索。尤其当长卷铺陈开来,实际展开的就是时间的流程,就像电影里的长镜头,千回百转,一览到底。他认为王赫巧妙引入图像“拼接”的方法,将两组画面装潢在一起,有点类似电影中的“蒙太奇”,绘画术语称“并置”,电影术语叫“剪辑”。虽然画分两头,但彼此之间存在关联,有逻辑上的因果关系。“《盥手观花新解》以牵线木偶的概念,反映了一种超越时空的控制力,是高与低、大与小、隐与现的图像修辞;《窗中景之秋上山红树》借助运动式的镜头,层层定格内与外,将中国古代绘画中的‘画中画’,强化为纵深式的推演;在《望》中,绿柳轻拂,莲萍点翠,闲来无事,白衣高士把玩一架无人机,并置的另一幅则描绘了无人机俯视下的同一场景,左‘平远’,右‘高远’,遥相呼应,调控有度,形成‘你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你’(卞之琳》的观看关系。”

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蓝胖子之吹箫引胖

就像徐累所说,时空的命题,其实就是过去、现在、未来的纠缠,它隶属于运动,同时有赖于剪辑,这是静态绘画苦苦追求的目标。在王赫这里,他双向编码,反过来又双向游离,蕴含着矛盾的心理。模仿历史情境或者假设事件,“王赫在严肃与戏弄、高雅与通俗、真实与幻觉之间穿梭,这是一个童话般拆解和组合模件的游戏,其中如果有冒犯的部分,那不是来自恶意,而是乐趣,也许还包含了教育。”

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