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【艺术人物】师者,何家英

2019-07-18 20:50:15 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:段维佳 
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摘要:从学生到老师改变了什么?一份教书育人的责任从此扛到了肩上,不敢辜负,也不能辜负。何家英说:“我是把老师曾经教的那些有益的思想方法,再传承给我的学生们,同时还有古人以‘师法自然’为前提的创造性思维”。何家英,1957年出生于天津,1977年考入天津美术学院绘画系学习国画,1980年毕业后留校任教。曾任…

懂画理:理通了,一通百通

7月6日上午,周口市美术馆人头攒动,“生活的印记—何家英师生作品展”正在准备开幕。而当天从美术馆开门,展厅就陆续挤满了看画的观众。许多慕名而来的当地观众在看到何家英那幅经典作品《秋冥》的第一反应是:“怎么能画的这么细,人这么有神采!”

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周口市美术馆何家英师生展现场

画里女生垂落的发髻、每一根眉毛的走向、交错的毛衣线,包括脚上那双麂皮鞋的质感都一一描绘到位。

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何家英 《秋冥》203x151cm 绢本1991年

 在人物造型确定后,可树枝、树叶这些背景怎么处理?刚开始何家英仍在用工笔画状态来中锋勾线,效果却差强人意。

“白老师一看我那个状态不对,就说:你的画面如果都用工细的,一个是力度不够,第二是没有节奏。他给我做了几笔示范,咔咔几笔,一点立即就明白了。所以画上的树枝、树干全部是写意笔法,带着一点粗犷。那些桦树皮,我是拿着笔蘸着颜色,像斧劈皴似的,一扫就撂那儿不动了。因为是立着画,颜色往下一流就到了底,产生了一条更白一点的边线,很像桦树皮卷起来的感觉,有个小薄边,完全不是刻意的描。”

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《秋冥》局部

等到画地面上的落叶,何家英再次“松”了起来。“地面做了一点肌理,颜色泼上一染,干了以后再刷点儿水轻轻地一洗,留下什么就是什么,非常写意。这种虚与实、工与写之间的距离很大,如何没有老师的画理支撑怎么会想到,又怎么敢这样去画呢。”

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白庚延点评学生作品

何家英口中的老师就是白庚延,他师从王颂馀先生,以山水见长,有深厚传统绘画功底,特别在画理上有独到的研究。1980年,何家英从天津美院毕业留校任教后,与白庚延在同一间画室,两人经常交流,十分投缘。除了在创作中给予的指导,每每在画理上探讨更是给何家英带来了思路上的启发。

比如“虚处不够实处找”。意思就是画画的时候,我们总会觉得画得不够,可能就会在某些部位上继续往上加,结果却发现越加越不够,为什么?

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何家英 《孙中山在天津》216×105cm 2004年

“实际上你加的地方是虚的部分,主要的地方就更加不够,如果把实的地方做到位了,所有的就都够了。”

这让何家英懂得了绘画语言是一种带动关系,以实带虚、以虚衬实、虚实相生。全面的虚是空洞的,没有语言;全面的实,面面俱到,就显得匠气。

“理通了,一通百通”。所以教学上,不管是专业上的画论、美术史等理论学习,还是平时上课指导,何家英都注重给学生讲一些画理。特意安排的艺术欣赏课,不只是中国传统绘画的分析,也拿西画的构图和色彩举例。“有的学生基础差,不懂构图,我就让他们从图书馆找画册看,用小卡片记下来,归纳构图的样式,然后分析规律,很快就能领悟到形式的处理方法。”

一张画好和不好,什么是好,哪里好,让学生对绘画的审美和认识由模糊到清晰起来,在实际创作上能够应用。

(责任编辑:段维佳)

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