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【雅昌专稿】雷安德罗·埃利希:我的红楼梦情结与“太虚之境”

2019-07-10 20:03:59 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:央美美术馆外围,雷安的巨型装置作品《连根拔起》“目前为止,我最有野心的一次展览。”对于雷安德罗·埃利希来说,动用了央美美术馆全部的展厅和美术馆的室外空间,20件大大小小的装置,他说此次展览对他来说,是目前为止最有野心的一次展览,他特别强烈的想要把自己展现给中国的观众。作为一个“空间叙事诗人”,雷安德…

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雷安德罗·埃利希,《迷失花园》(2009)

中央美术学院美术馆展出现场(2019)

金属框架,砖,窗户,镜子,日光灯和人造植物

尺寸不一

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《迷失花园》局部

从一个中国古典园林的窗户可以看到各种各样的绿色植物。位移现象再次出现在这件作品中,透过玻璃,观者可以从一个对角线的角度看到他(她)自己的映像,这个映像并没有反射在应该出现的地方,而是反射在不应该出现的地方。在这件作品里,令人舒适的有机植物缓解了这种反射位移所带来的怪诞和惊奇的体验。

所有的花园都是建筑项目,是我们从零开始创造和构建的微小世界。在这里,园丁培育幻象,并将其种植于人类秩序的严谨框架内和我们不断努力管理的居住环境里。

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雷安德罗·埃利希,《人行道》(2007/2019)

中央美术学院美术馆展出现场(2019)

金属框架,树脂及玻璃钢,镜子,水系统,投影仪和播放器

3.5 x 11.7 x 3.4 m

该录像装置沿用了常见于雷安作品的映像手法,极具魔力。观众看到,一条城市街道上的建筑倒映在长长的水洼中,旁边是一条人行道。这样的察觉如此真实而直接,我们不禁开始寻找水中看到的建筑。但是,这一次,它们仍然不是真实的,依然只是假象而已。

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雷安德罗·埃利希,《楼梯》(2005)

中央美术学院美术馆展出现场(2019)

综合材料

尺寸不一

这件作品由一个与实物等比例的螺旋形楼梯构成,其构成了一个楼梯井。然而,整个结构被旋转了90度,看起来如同楼梯侧躺着。观众垂直站立即可直视这件装置,并向“下”一直凝视到楼梯井,体验到一种不和谐的冲突之感。当观众从侧面(而非从上往下)看出现在这个空间里的另一个人时,他们会感到更加头晕,甚至失去方向。《楼梯》是雷安具有标志性的一件作品:一个看似熟悉的空间(在细节和外观上栩栩如生)变成了一个具有截然不同的规则和特点的领域。在剥离其功能之后,这个建筑从它最初的使用中被解放出来,成为了一件自发的艺术品。

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雷安德罗·埃利希,《反射港湾》(2014)

中央美术学院美术馆展出现场(2019)

金属框架,覆板,船

该装置最早是于2014年为韩国首尔现当代艺术博物馆的盒子项目而作的。不同于以往依赖镜子及其映像的作品,雷安这一次运用完全坚实的物品来制造映像的错觉。这些船漂浮在并不存在的深色水面上,受暗处的机械系统控制,微微地(也是人为地)晃动着,像是夜晚的港口随微风摇曳的倒影。该作品曾在位于布宜诺斯艾利斯的特雷斯德费布雷罗国立大学博物馆和位于纽约的纽伯格艺术博物馆展出。它鼓励我们思考一个深奥而费解的问题:在我们习以为常的认知模式与呈现于我们面前的物理世界之间,或许有一道鸿沟。

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雷安德罗·埃利希,《窗与梯——依靠历史》(2009/2017)

钢,树脂玻璃,木

590 x 200 x 120 cm

这件作品最初呈现于2008年新奥尔良双年展的“愿景1”。该双年展成立的初衷是为2005年经历了飓风卡特里娜之后的城市灾后重建提供协助和支持。在目睹了散落在该城市第九区的断壁残垣之后,雷安创作了这件作品。与其他作品(如《家具升降机》)类似,这件装置创造了一种“不可能的”景观:从一幢废弃大楼空壳里掏出的一扇窗户,被一架单薄的梯子举起来悬置在空中,除此之外没有任何别的支撑物。这一脆弱的建筑表现,在飓风卡特里娜的语境中显得尤为尖锐,而当前这一版本则描绘了那些已经逝去且遥不可及的寄托。

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雷安德罗·埃利希,《试衣间》(2008)

中央美术学院美术馆展出现场(2019)

嵌板,镜框,镜子,凳子,帘子和灯

尺寸不一

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观众在《试衣间》内部穿行、互动

雷安提供了一个既熟悉又私密的场景:时装店的试衣间。窗帘是绒布的,镜子是镀金的。所有的视觉提示都让我们想起了舒适性及其相伴的稳定性。但当我们在镜子里寻找自己的映像时,它却并不在那里。事实上,那些应该将我们的图像反射回去的“镜面”是由空气构成的。由于(这种情况)经常发生在雷安的作品中,我们从最初的不适到逐渐习惯,再转变成探索后的喜悦。我们可以穿过镜子进入一个迷宫,从认为是私人空间的场所进入与他人共享的体验,在原本应该出现自己的地方发现新的面孔。

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雷安德罗·埃利希,《门》(2004)

中央美术学院美术馆展出现场(2019)

相同尺寸的两个房间,木质门,墙,灯光

尺寸不一

我们进入一间暗室,一组关着的门底下发出光来。一瞬间,好奇心促使我们去探寻,如此耀眼(又被遮蔽起来了)的光明来自哪里、有何意义。但是,待我们打开这些门,却仍处在黑暗之中。灯被固定在各扇门底部,因此灯光会随着我们踏过门槛而亮起,却在我们向前走去的时候留在原处。

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雷安德罗·埃利希,《美发沙龙》(2017/2019)

中央美术学院美术馆展出现场(2019)

木,镜子,椅子,美发工具,铝制条,灯

尺寸不一

观众走进一家理发店,店里的镜子和椅子被擦得铮亮。有的镜子能映照出自己;但奇怪的是,另外一些镜子并不如此。此外还令人困惑的是,房间的其他镜子里竟然还出现了陌生人的脸。实际上,这个空间旁边搭建了另一个具有完美对称性(以及非对称性)的场景;这个一模一样的房间紧挨着“原版”房间。联结它们的是敞开的窗户而非镜子。这件作品与《试衣间》类似的是,本该是自己的形象却被另一个人的脸所取代,如同坚硬的玻璃变成了流动的空气:一个微小的空洞。在这些对日常生活的隔断中,其实贯穿着连接的可能:从个人世界的自我沉醉中转移出去,进入到集体体验当中。

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雷安德罗•埃利希,《交通阻塞(重要次序)》(2018)

中央美术学院美术馆展出现场(2019)

沙,车形模具,胶合板

尺寸不一

此件作品首次展出于2018艺术巴塞尔,并被设计为一个“自己动手”式装置。藏家将会收到一个装有一组模具的公文包,他/她可以用这些模具完成自己的《交通阻塞》。 这件雕塑作品也是为迈阿密的真实海滩所做的大型装置,它凸显了雷安艺术中的重要主题:有机世界和人类世之间的关系。雷安将人类创造的世界称之为“人类宇宙”;他还积极地探索,我们迫切想要建立在所理解的自然和所认为的人为之间的等级制度。“交通阻塞”中的车辆脱胎于沙子这一易变的材质,最终又逐步没入它们的所源之地,就如同我们留下的痕迹最终也会回到地球。

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(责任编辑:张桂森)

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