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【道南正脉】旷小津:结合传统和自然的“石刻皴”

2019-07-10 15:46:03 来源: 新湖南客户端
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摘要:旷小津从北到南,从太行山到张家界,不论其师承还是表现对象,正是在这种两极的张力与交融中体悟到一种博采众长、合于心性的自家心法,他将北派山水的崇高峻险融化于湖南峻峭秀丽的山水之中,在山石皴法上斧劈皴与披麻皴融为一炉,形成了自己的“石刻皴”法,既保持了雄浑博大的北方气象,又增添了雨润秀美的南方气质。——…

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  旷小津从北到南,从太行山到张家界,不论其师承还是表现对象,正是在这种两极的张力与交融中体悟到一种博采众长、合于心性的自家心法,他将北派山水的崇高峻险融化于湖南峻峭秀丽的山水之中,在山石皴法上斧劈皴与披麻皴融为一炉,形成了自己的“石刻皴”法,既保持了雄浑博大的北方气象,又增添了雨润秀美的南方气质。

  ——展览学术主持,周功华

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  旷小津,1963年生于天津市。现为中国美术家协会理事、湖南省美术家协会副主席、秘书长、国家一级美术师、国务院政府特殊津贴专家、中国美术家协会策展艺委会委员、中国美术家协会河山画会会员、文化部青联美术委员会副主任、文化部中国画学会创会理事、中国友联画院、中国长城画院画家、中国人民大学培训学院特聘教授、中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才专家。

  作品入选文化部、中国美术家协会主办的:第八、九、十、十二届全国美术作品展览、《巍巍太行》获“西部辉煌”全国中国画作品提名展金奖、《白云深处》获“菜乡情”全国中国画提名展银奖、《静静的太行》获建国50周年全国山水画展优秀奖、《东方魂》之二获“亚亨杯”全国美术作品展优秀奖、《辉煌岁月》获建党80周年全国美术作品展优秀奖、《秋韵》等十幅作品入选全国政协主办当代国画优秀作品展——湖南作品展。

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  旷小津:结合传统和自然的“石刻皴”

  受访人:旷小津

  采访人:李辉武

  录音整理:薛景

  访谈地点:湖南省美术家协会办公室

  访谈时间:2018年11月12日

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旷小津先生写生照

  李辉武(以下简称李):请您结合现代以来南北派山水画创作,谈谈湖湘当代山水画的特征和现象?

  旷小津(以下简称旷):我觉得地域文化非常重要。在天津,我跟从白庚延老师学北派山水,书法上跟随国学家龚望老师学习,篆刻上跟随篮云老师学习。我特别喜欢贾又福先生的画,他所有的画册我都有。我前期创作的“太行”系列表现的主要是北方山水,从中可以强烈地感受到北方山水之雄浑博大。回湖南之前白先生对我说:“回去以后要拜访拜访曾晓浒老师。”1990年回到湖南后我在非常好的机缘之下结识了曾先生并拜他为师,从而逐渐把南方山水烟雨灵秀而神秘的姿态吸收进我的创作当中,同时又结合北方山水的粗犷,使得粗犷而又精致的画风得以成形。总体来讲,还是个人想要表达的心绪和感觉起到了重要的支配作用。

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万里云山入画图 120x400cm 纸本设色 2007年

  旷:湖南张家界是一个写生要地,张家界很美但其实并不好画。我因为工作关系经常陪画家、客人去张家界,每去一次都会因气候和心境的不同而产生不同的感受。于是,我就以张家界为题材进行创作。张家界的石峰形态堪称鬼斧神工,加上烟云的点缀,一切显得神秘而又曼妙。对我来说,“张家界系列”和“太行山系列”是艺术形态上的一种碰撞,让我慢慢体悟到我的个人语言。所谓个人语言就是我现在的画面所呈现的面貌。很多老师说我的个人语言非常明显,其实我的语言也是从传统走过来的。我的皴法结合了传统绘画中的披麻皴和斧劈皴。美术理论家罗明标老师将其命名为“石刻皴”,“石刻皴”可赋予鬼斧神工的石峰石壁以刀刻之感。其实我的创作是依托于大自然的形态来表现自已的状态和心绪的,十多年来,我一直追求和锤炼个人语言。

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东方魂 180x230cm 纸本设色 1999年

  李:在新中国成立初期还有一位湘籍画家陈少梅在天津。他的作品被评为“以北宗蓄其势,以南宗添其韵;真正做到了南北宗画法的融合,形成北骨南风的独特面貌”。融合南北,自成一派是取大成之道。您从“太行山”到“张家界”,地域山水和您的个人感受凝结成“石刻皴”的笔墨语言,请您从这个角度出发谈谈您的艺术观点和艺术追求。

  旷:在自然山水方面,如何在表达上将传统理念与现代审美相结合,这是一个很重要的课题。因此我反复地对披麻皴和斧劈皴这两种皴法进行研究,交替使用,反复地琢磨和实验,自然而然便形成了我现在的风格。在技法运用上,我将积墨、泼墨融之于石刻皴,以加强山体的厚重感和存在感。石刻皴成形后,很多老师甚至一些美术批评家都觉得不错并提出了一些完善的建议,同时我也一直在探索如何让其变得更加完善。我觉得在个人语言形成的过程中,我们需要多多体悟自然,同时又得研究传统,一步一个脚印地前行。

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紫气东来之二 120x350cm 纸本设色

  旷:陈少梅是衡山人,成名很早。15岁加入“中国画学研究会”,17岁加入“湖社画会”,21岁获比利时国际博览会美术银奖,22岁赴天津主持“湖社画会”天津分会,此后长期在天津从事中国画创作和美术教育。他画山水、人物、仕女无不精妙,工写兼能,画风寓柔秀于清劲,在画坛独树一帜。他融合了南派和北派绘画,其艺术成就很有借鉴意义,是我们学习的榜样。

  李:从山水画史来看,“皴法”的出现标志着的山水画真正走向成熟。“皴法”是中国山水创作的重要艺术语言。荆浩的“斧劈皴”、董源的“披麻皴”,范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”、李唐的“小斧劈皴”“马牙皴”、王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”等,一直到现代的“抱石皴”。“皴法”是山水画创作的重要语言,也是每一位山水画家个人风格特点的重要体现。“石刻皴”这种提法的出现和被关注,很好地表现了您在传统语言方面的用功之深,也表现了您在创作实践中融合南北山水风貌特点的成果。

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水墨太行之一 90x180cm 纸本设色 2005年

  旷:我认为湖南山水画创作最明显的特点,就是“每个人一个样”。中国美协河山画会里有五个湖南籍的理事,每人一个样,不重复。这在其他地域的艺术家里是很难的,这是湖南山水画创作非常好的一面。湖南在十二届全国美展当中,一共17件作品入选,其中11件是山水画作品,由此可见湖南山水画在全国的影响。在全国山水画的单项展也有过金奖,这些都反映了湖南山水画创作在全国中的地位。另外,湖南山水画在青绿彩墨上非常不俗,而且湖南水墨山水方面也有一批非常优秀的作者。所以,我认为湖南山水画创作能在全国范围内独树一帜。

  从创作群体来讲,老一辈如曾晓浒、莫立唐、徐照海来看,他们属于以写景、写实为主的这一路,多少与岭南派有些关联。中青年这一代比较多样化。这次“八人展”中,刘云的中西结合做得很好,强调了色彩和形式感;王金石用笔用墨特别强,注重传统又不局限于传统;石纲既有传统又有现代构成的意识;阳先顺在工写之间建立了自己的独特语言;田绍登以书入画做得很好;石劲松的作品结合了很多当代艺术中的理念;付红的作品要细看,很有浪漫色彩,突破了传统的构图形式,每人一个样。有人说,张家界好看不好画,我认为,要深入去感受它,就能画出这种地域特性来。我几乎每年都会去张家界,每次带给我的感觉都不一样,要从精神层面与这种地域特性结合,作品表达出来的思想内涵就不同了。

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白云深 136x68cm 纸本设色 2005年

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辉煌岁月 220x180cm 纸本设色 2001年

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世界自然遗产张家界-御笔峰 180x230cm 纸本设色 2012年

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世界自然遗产张家界-黄石寨 180x230cm 纸本设色 2012年

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白云深处 68x68cm 纸本设色

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晨辉 68x68cm 纸本设色 2000年

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紫气东来之四 120x350cm 纸本设色 2010年

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桌山松云图 68x136cm 纸本设色 2013年

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妙笔生花 136cm×68cm 纸本设色 2011年

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春韵 68x68cm 纸本设色 2014年

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晨辉 68x68cm 纸本设色 2012年

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峻极南天 300x300cm 纸本设色 2014年

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紫气东来之三 145x360cm 纸本设色

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  展览讯息

  道南正脉 当代潇湘山水八家

  开幕式

  2019年7月20日(周六)下午3:00

  展览时间

  2019年7月20日至31日

  展览地点

  湖南省画院美术馆

  指导单位

  湖南省文学艺术界联合会

  中共长沙市委宣传部

  主办单位

  湖南省美术家协会

  湖南省画院

  协办单位

  乐沃居控股集团有限公司

  (江右堂陶瓷艺术馆)

  承办单位

  逸点艺术机构

  学术主持

  周功华/李辉武

  策展人

  刘晨

  观展指南

  湖南省画院美术馆

  展厅开放:9:30-16:30

  地址:长沙市开福区营盘东路69号

  公交路线:150、112、203、3路

  在“省展览馆”站下车

  地图指引:如图A所示

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​  [来源:逸点艺术机构]

(责任编辑:张鑫)

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