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【雅昌专稿】老平遥的新活力 第二届平遥国际雕塑节寻找“之间”

2019-07-05 16:38:17 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:第二届平遥国际雕塑节开幕式现场“本届雕塑节以‘之间’为主题,我们可以欣赏到150多件中外精品雕塑的独特魅力;雕塑市集开国内先河,500多件国内外雕塑大师作品的精彩呈现,实现了雕塑生产和消费端的完美互动;600多名青少年儿童齐聚双林寺,写生精品雕塑,传承和赞美精彩绝伦的彩塑艺术。作为东道主,我们期待通…

柴油机厂室内展区

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薛雷 《瓷铁丝》 尺寸可变,无限长,可空间环绕 气窑1280°C,新媒体投影1280°C

薛雷的作品是无限延伸的单根瓷铁丝和虚拟多层铁丝光影在时空中交错。由白瓷烧制而成的瓷铁丝带着“节”环绕着室内空间,如同我们人类结节记事的历史。突然墙面投射出四层平行延伸的“瓷铁丝”影像,叠加在真实瓷线之上。伴随着扫描声,巨大的粒子震荡与运动体,随音乐出现在真实与虚拟的瓷线后方空间。音乐中单个名词不断积累叠加,直到“这是什么?”的发问开始,影像空间焕发出?烂色彩。我们沉浸在虚拟世界中,完全可以忽视真实的瓷线与虚拟瓷线的区别,我们用虚拟来获得真实的体验和感受......直到干扰波与噪音打破了这一切,按键声按下,我们继续存在于由单根瓷烧制而成的瓷线空间中,瓷节延伸而去。作品由静态雕塑瓷线与动态影像空间两种时态交替循环出现,展现着作者对人工智能时代中“现实”与“虚拟”的困惑和对未知光芒中人性的憧憬。

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郑路 《AGARD CT-5翼型》 190x190cm 不锈钢 2019

郑路携的《AGARD CT-5翼形》是一件窗形装置,线条凝练简洁。正如郑路近几年试图传达状态,“如果说我以前的作品更强调审美,那近几年来的思考则更偏向感知。”那些舒展灵动的装置作品是他,而这样的沉稳简练也是他。郑路持续地把自己关注的问题投射到当下的创作中,一切的意象都是物质装置的真实传达,所有的思考由艺术本身而转化。正如他所说,“人真的有自由意志么?我们以为自己是生命的主人,但相对与更广阔的世界、更高的维度而言,事实是否真是如此?”

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任宏伟 《永动机虎虎》 56x90x100cm 玻璃钢,汽油桶,烤漆 2014

任宏伟对待工业化废墟不是停留在冰冷的批判态度,而是以悲悯之心重铸。他呵护油桶材料的原始特征与质感,即使压瘪变形、与动物混合对接,油桶没有失去自己的原始特质转为新形象的附属,它始终是视觉和思绪轨迹的引线,这就保存了油桶材料丰富的原始信息。他构筑了一个想象的世界,制造了新物种。油桶与它者的混合对接,是伤害者与被伤害者的最终合体,无度的工业开发给世界带来的不只是创伤,而是对自身基因的彻底伤害——物种变异,这正是社会异化的形象写照,是他心理意识的反思与抵抗。石油据说是由亿万年前的动植物尸体腐渗入岩层和其他元素生成的,而任宏伟好像是把动物从石油中挤出来,或在动物的身体加个压扁的油桶,像是给动物按个油厢,又像是禁固的感觉。《永动机虎虎》希望能够展现过度的工业发展与自然的冲突关系,具有深远的意义。

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贾米·普兰萨 《永无止境》 224x180x216cm 不锈钢 2015

贾米-普兰萨在此次平遥国际雕塑节上展览的是他创作于2015年的雕塑——《永无止境》,这件作品与的意涵或许能在这首诗中略显一二:“我们说着各种语言,我们每个个体都是一种鲜活的存在。人类在历史进程中的喜怒哀乐,一言一行,都定格成为雕塑上一个个永恒的符号,组成共同的我们。雕塑唤起我们对生存状态的深思, 对自身的重新认识。我们从全世界汇聚到这里,我们一起思考与工作,彼此思想的碰撞、交流,产生最耀眼的智慧的火花”

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乔恩·伊舍伍德 《移动正在进行中》 40x40x130cm 中国黑花岗岩 2019

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 Tony Brown  《∞²》 1900x1500x1700mm  Corten Steel,Wood Base 2019

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 强勇 《糸》 400cmx50cmx200cm 玻璃,尼龙线 2016

强勇展出的《糸》,一件神秘而优雅的作品。感受万籁俱寂,万物的心跳,激起涟漪,交织、运动、变幻、穿梭、消散……随波逐流或是波澜壮阔,取决于能量场域的强弱,如同音符轻柔地编织着,宇宙浩瀚的天罗地网。

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李真 《天空》 103x77x191cm 铜雕 2012

1963年,李真生于中国台湾云林,目前创作于台中、上海两地,以其兼融东方气韵及西方美学的雕塑作品,获得国际关注。李真早期涉猎佛学道家等,在自由创作的精神中融入自我摄心之情感,吸收东方传统与西方雕塑、及原始非洲大洋洲等艺术养分,更结合当代思维,作品不受单一传统束缚,呈现既重又轻、浑然天成的效果。李真透过艺术进行个人的“精神疗伤”,在俗世中寻找乐土,在作品中创造灵性空间,用幽默诙谐的方式暗喻世事,希望欣赏者能察觉其中的精神元素。

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向阳 《幻化之屋》 500x450x350cm 中式老家具,丝线,木 2018

艺术家向阳的这件作品的整体内部空间由重新解构与扩展了的家具所建造而成,于是成为一种不具功能性、实用性却带有未来性的建筑空间。中式家具的文化意涵在此一空间的内、外发生了移转。我们的所有思维与价值观,皆取决所身处的文化脉络。此作品由外观之,乃由东方文化符号与西方当代艺术表现形式所构成;而其各自指涉的文化意涵,因为一起被搁置在由内观之所有文化标志皆被剥离的空间里,也将被重新解构与阅读。东西方文化并非对立,乃是相对,此一关系使得东西方各自意识形态间的各种思维得以成立并存。

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王立伟 《高级动物》 130x80x305cm 牛皮、树脂 2019

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​何翔宇 《铜(女士鞋)》  鞋子:9x27.5x10.5cm 9.5x27x10.5cm;底座:87x87x99.5cm 铜 2014-2015

何翔宇的创作实践可以被视作各类个体、社会和政治主题的材料测试场和观念实验室。作为一名在中国迅速城市化时期成长起来的艺术家,何翔宇尝试由物体间的转化体现或引导感知。在作品《女士鞋》中,个体经验是何翔宇重要的出发点。他将人们引至具有一定普遍性的身体感知空间,试图提示对视概念及感受力具有的共通基础探讨文明和可识别身份特征剥离后的可能。

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展望 《隐形2#》 283×165×198cm  流体力学与算法、3D打印、不锈钢手工敲制、热烤色 2017

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展望 《隐形81#》 224x142x220cm 流体力学与算法、3D打印、不锈钢手工敲制、热烤色 2017

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王焕青 《广场》  尺寸可变 装置,综合材料 2019

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李鸿韦 《破碎中重生》 275x85x200cm 烧制瓷土,不锈钢,铁 2015-2018

李鸿韦的动态装置作品《破碎中重生》给予了“历史”一个零散的形态。艺术家将自己实验十多年的瓷打碎,并用碎片重新创作,颇有一种不破不立的意味。陶瓷、不锈钢、锈铁,这些物质材料产生于不同的文明时期,因而携带了不一样的时间记忆。这些记忆存在于人的意志之外,构成了材料本身独立的意义。历史时间的概念,不仅镶嵌在这些物质内部,同时也因这些物质所隐喻的文化意义开始逐渐显现。铁,人抗衡自然得以生存的佐证。瓷,中国封建文明通过海上贸易输向世界的文物。抛光的不锈钢,映照了现代工业下人们日益透明化的社会生活。在这里,每种材料都站出了自己独有的姿态。

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李涛  《过界》综合作品组合 2018

李涛的立体类型作品在实践中形成了几个特点:有别于传统雕塑里圆雕的概念,作品具有一定的平面性。一些作品往往引导观者从正面观看作品,但同时具有多层次的进深感,有点像我们在影院看3d电影的感觉,制造出虚幻而又真实的三维感觉。另一个特点是在作品中尽量避免单一物体有过大的体量,反而尝试利用各种材料、手法和元素的位置组合尽量消除雕塑作品中原本极为重要的量感和实在感。不同于传统雕塑独立于空间之外,艺术家更关注作品与空间的关系,会将整个空间当作画布来建构作品,把实际占据在空间中的“实体”和由此发生的负空间一齐组合产生有特殊指定感的的整体弥散气氛。

此次参展的系列作品是对混合材料、媒介和体验的尝试。整个系列的名字“过界”就提示了这一尝试,即通过多种材料(木、铝、铁、腊等等)之间超越常规的不同组合、碰撞,去试探因此会带来的视觉上的变化,以及人的体验的不同变化。这是对情感符号、文化符号,甚至是指向宗教的更多纬度的尝试。系列中作品的基础形制是一样的,但其不同的形状、材料的配比和嵌套方式,会产生非常大的变化。这是在材料上进行的一场冒险。

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阮家仪 《Chrono Cross IV超时空 IV》 H:30xW:40cm 塑料玩具,珠子,树脂,电机,齿轮,LED灯 2018

(责任编辑:张桂森)

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