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千年一叹“疙瘩皴”——中国现代水墨山水画新技法

2019-06-06 13:58:47 来源: 千年一叹疙瘩皴
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摘要:完达山人水墨天地完达山人王玉艺术简介1946年生于黑龙江,毕业于中央美院国画系。中国美术家协会会员。2003年被评为国家级一级美术师(教授)。中央美院艺术工程部艺术顾问。国际水墨联盟会长。曹雪芹书画院付院长。北京燕山书画院院长。北京燕山画派(疙瘩皴技法)创始人并兼任北京燕山画派疙瘩皴研究会会长。在太…

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  完达山人 水墨天地

  完达山人王玉 艺术简介

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  1946年生于黑龙江,毕业于中央美院国画系。

  中国美术家协会会员。

  2003年被评为国家级一级美术师(教授)。

  中央美院艺术工程部艺术顾问。

  国际水墨联盟会长。

  曹雪芹书画院付院长。

  北京燕山书画院院长。

  北京燕山画派(疙瘩皴技法)创始人并兼任

  北京燕山画派疙瘩皴研究会会长。

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  在太行山深处,周口店猿人洞,金陵附近;在多位朋友的陪同下,王玉先生正在细心观察经过几千年的地球变迁而留下来的疙疙瘩瘩彩色的大原石,作了实地的大量写生与考察。从中发现并研发了此山水画新技法“疙瘩皴”。

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  王玉先生用疙瘩皴技法创作的丈二匹巨幅作品《五岳独尊》,此新技法表现的特别明显,也特别神奇。这幅巨作己被一位收藏家珍藏。

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《五岳独尊》局部,疙瘩皴效果非常明显。

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《五岳独尊》局部

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《五岳独尊》局部

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《五岳独尊》局部

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另一幅《五岳独尊》作品中也采用了疙瘩皴技法而完成。

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秋天阳光下,山的暗部疙瘩皴形态的实况。(实景照片)

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黑白灰的调子

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疙瘩皴法来源于生活,王玉先生发现多处带有疙瘩的大石头,一块比一块又大又精彩。

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回到画室里立刻实践,体会,研发,初见成果。

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结合实景为学生们写生示范。

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手扶着巨石,心里踏实,靠天,天太高。靠地,地太广。唯有大石头最可靠。

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王玉先生采用疙瘩皴技法创作的《五岳独尊》丈二匹巨作的墨稿。

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《五岳独尊》丈二匹巨作的墨稿(局部)

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《五岳独尊》丈二匹巨作的墨稿(局部)

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《五岳独尊》丈二匹巨作的墨稿(局部)

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《五岳独尊》草稿及刚落墨

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用疙瘩皴法画的树

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用疙瘩皴法画的梅花

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《寒梅傲雪图》 600㎝×200㎝

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《寒梅傲雪图》(局部)

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《寒梅傲雪图》(局部)

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《寒梅傲雪图》(局部)

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疙瘩皴研究会袁连华先生用疙瘩皴法画的梅花

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  此图(局部)为《紫气东来 香飘台北》的局部,此巨作为赴台“百扇展”艺术家们的集体创作。现陈列在台北园山大饭店金隆厅。(此饭店相当于钓鱼台国宾馆)

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疙瘩皴法研讨会

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用疙瘩皴法画的山坡与树干《盼归图》

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疙瘩皴研究会刘加玉女士用疙瘩皴法画的人物

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疙瘩皴研究会会长王玉先生用疙瘩皴法画的芦苇《眷恋》

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疙瘩皴研究会李光宇先生的作品《阳光道》,是用油画色彩与构图完成,看看与疙瘩皴技法的不同効果。

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疙瘩皴研究会陈振江先生的作品,看看与疙瘩皴技法的不同効果。

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疙瘩皴研究会孟繁立先生的作品

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疙瘩皴研究会李普岳先生的作品

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疙瘩皴局部特写,色彩强列,装饰性极强,即具象又很抽象。好象似一块女孩子喜欢的面料。做裙子做衬衣都会好看。

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疙瘩皴研究会袁连华先生的作品《傲雪寒梅》参加赴台“百扇展”。

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疙瘩皴研究会刘加玉女士的作品

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王玉先生用疙瘩皴技法画的山石,追求油画或铜铸的効果。

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王玉先生作品《眷恋》(八尺),布置在台湾园山大饭店。

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苏士澍,王玉《翰墨铸魂》书画联展,电视台记者在采访。

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一棵老白桦树的奇观

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《故乡的山林》

  白桦林,故乡的白桦树最多情,小棵白桦还没长丰满,老白桦树又苍老无华,中年的白桦树最有姿色,她含情脉脉,最勾人魂魄。此作在台湾展出时,一位八十多岁的老太太坐在轮椅上停在此白桦树作品前,久久不肯离去。

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用疙瘩皴技法画白桦树干和枝

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《故乡的山林》(墨稿)

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  在故乡牡丹江桓道河子密林深处细心覌察白桦树,考察它的生长规律及生存环境。

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  背靠故乡的白桦树干,思绪万千。大深山,(故乡),大企业,(大庆油田,北京燕山石化),大首都(北京),大学府(中央美院),大海边(威海养老度假)。这五大生活充满了我大半个人生。

  离家几十年,距家几千里,腰系几支秃笔走南闯北,怀揣半瓶子墨水到处挥洒;喜忧参半,一言难尽。

  累了,真想靠着家乡的大树多歇会。大半个世纪以来即有了想法,也掌握了一些技法,也懂的了如何活法。但己过了古稀之年,身体条件大不如从前了,每年都能回故乡写生,满世界跑了。眼下只能坐在画室里在生宣纸上指点着江山,画累了再写点文字,自娱,自乐,自恋安度自己的晚年。每天朝九晚五的来到画室里搞创作,从没有休息过节假日,天天如此。邻居老太太们有时就问我整天在忙些啥呀?我回答说,给人家打工呢,挣点补差钱,补贴家用。

  这不,这几年又弄出个疙瘩皴来,总算没白弄,估计在2018年底这本千年一叹一一疙瘩皴,中国现代水墨山水画新技法的理论工具书《砚边思考》将在北京正式出版,全国发行。

  书名《砚边思考》已由中国书法家协会主席苏士澍先生题写完成,其内容正在紧张的编辑当中。

  中国现代水墨山水画新技法

点亮自家灯火

——千年一叹“疙瘩皴”

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序言

  腰系几支秃笔走南闯北,怀揣半瓶子墨水到处挥洒。瞎老婆生个秃儿子,自己不夸谁夸。

  我的”疙瘩皴“现代水墨山水画新技法自问世以来,众说纷纭,褒贬不一。有的朋友为之叫好称快。比研发者本人还高兴。也有的同行,甚至取得一定成就的朋友却持怀疑态度,还有的冷言冷语说上几句。这种现象都属国人的常态;这一切的一切都是可以理解的,新事物吗?要给人家一个逐渐接受的时间,既使不接受也没关系的,条条大路通罗马吗。

  在北京这个重阵密布,文人荟萃的历史文化古都,能够清醒,准确的把握住自已的气质,机遇及后天条件,对于一位艺术家来讲是至关重要的。

  中国的山水画的各种招数,好像被古人和前人用尽了。新的招数今人又不肯轻易承认;站在你的画前,众说不一,如靠近了传统,就会有人说,太旧了,一点新意也没有;你一旦玩点新花样,更会有人说,太离谱了,简直是胡来。总之,不管你怎么弄都被极大的怀疑着。

  在水墨山水画的传统与创新面前,既不想当一个一尘不变的笨子孙:又不想当一个离经叛道的不孝子孙。那只好在继承优良传统的基础上挖掘一些新技法,新皴法来满足当今人们的审美须求。

  我这个”疙瘩皴“的问世,就等于瞎老婆生个秃儿子,不管他人怎么说,我得精心喂养他,因为他必竟是个”男孩“,可以传宗接代。先天不足,后天可以慢慢补就吗?营养够了,美丽的黑发一定会慢慢的长出来。

  疙瘩皴法自二O一五年问世以来,他就以一种强劲的生命力,鲜活,生动的姿态被广大书画爱好者及专家们的喜爱,并运用到山水画,人物画,花鸟画的创作实践中来,同时也是被广大覌众认可和喜欢的一种新技法。(人物画,在创作实践中也很出效果,特别是画兽毛及衣服,花鸟画的山石树木都可用)。

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  每当夜深人静的时候,总是不由自主的走进我的一亩三分地,深耕我的水墨良田,盼望能有个好收成。有时苦思苦想到破晓,总想让我的笔墨语言能与观众产生共鸣;如何能产生一种新的笔法,新的墨法,新的皴法去打动观众。

  深夜里每每独自一人面对着一张生宣纸,手握秃笔;大有会神摸大象,空手套白狼的感覚。有时胆大,有时胆小,真可谓白纸对青天,佛光照砚田;似有神助也。此时,苍天终于光顾了我这个耕者,画着画着在生宣纸上终于出现了一种从未见过的神奇效果。既不像斧劈皴,又不像披麻皴;是游离在斧劈与披麻两大皴法以外的一种新皴法。笔在运行中忽提忽捺,忽磨忽擦;墨在水的作用下渐湿渐干,若枯若润,斑斑驳驳,疙疙瘩瘩地出现了一种新的神奇效果。

  此时此刻,自己兴奋之极,拍案叫绝;当即就将此皴法起名叫”疙瘩皴“法。深夜里自己为自己叫好称赞,真是苍天有眼,功夫不负苦心人啊,连名字起得都这么接地气。

  有了新皴法,近两年来,我反复将此皴法运用到创作当中来。如纯墨作品《会当凌绝顶,一览众山小》是表现泰山丈二匹巨作,又如作品《静谷幽兰含雅,傲雪寒梅吐香》是表现雪天腊梅怒放的丈二匹巨作的。都将疙瘩皴法运用到每个局部及画眼之中;完成后的画面效果都得到了广大观众和专家们的认可,大加赞扬此皴法的自然,生动,鲜活之特点。

  从此更加坚定了自己逐渐继续将此皴法研发,演进下去的决心,让它尽善尽美,更加生动,更加鲜活,更具科学性。让它在中国绘画技法的历史长河中经风雨见世面。

  其实这本《砚边思考》山水画技法书早些年一直在酝酿思考之中,始终苦于没有新东西,新方法,新内容;即使出了也是老生常谈,没有太大的意义;与别人写的技法书只是大同小异而已。

  以往,我也学习翻看了好多本山水画的技法理论书及工具书;有的是大名家写的,也有理论家写的,更有一些普通山水画家写的。大都是一些罗列历代名家的技法及翻拍一些名画及照片;很少见到一张实景照片旁边就有根据这幅照片而画的写生及文字说明。往往看到了感兴趣的文字,在全书中又找不到实景与写生的图样,翻遍全书也找不到;既使找到了部分图片也大都对不上文字,读起来很累,前后翻个遍,劳神费劲。学习的兴趣大打折扣。

  我这本《砚边思考》不仅图文并茂,文字解说就在图样旁边,一步一步分解,一点一点示范,让读者一点一点慢慢的理解,消化,掌握。

  这本技法书“疙瘩皴的技法”占了很大一部分章节,但也有相当一部分作品不是用疙瘩皴画法完成的,(一幅用传统笔墨的作品旁边就刋登一幅用疙瘩皴技法完成的作品)这样使读者便易比较便于思考;使读者随着作者一块来思考,一块来学习进步。

  这本《砚边思考》为的就要思考出与别人不一样的东西来。我感觉,每个人在绘画基本功打好以后,画,基本是想出来的,思考出来的;深思才会深刻,深刻才能出奇,出奇才能至胜,为什么人们都想作一位有思想的画家呢?而作画的过程,只是用自己的基本功加上当时的个人表现欲望和激情而写出来的。所以我一直在强调要逐渐培养自己的默写与背写的能力;而写生速写本,实景照片有没有用,那肯定是有用,要在激情创作之前重温实景时用,一旦创作开始,一切的一切都要抛到脑后,完全靠默写默记加上激情起作用而创作的。其实速写及照片在舒发激情的时候起不到什么作用,越参考越死板;再说,现翻速写本和照片也来不及呀!等翻到了,你的灵感和激情早就没了。一位有成就的艺术家,一定是特立独行的智者,绝不是有奶就是娘,见到坟头就哭的主。要有独自的思维,独立的见解,独立的思想,从而达到独特的想法,技法,活法。

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  所以我说,画是写出来的,同时也是想出来的,更是养出来的。激情是完全靠平时的多情善感及多读书而培养出来的。不会激动的画家就是一个没有灵魂的画匠和画工。真正的灵感与激情瞬间即逝;对于画家而言,灵感和激情纯属珍贵的奢侈品,而不是日常生活用的常用品。

  近两年来,有了我的“疙瘩皴”新技法,更加坚定了我的信心。过去由于整天画画,搞创作;又得宣传办展及忙于生计。没有抽出整块时间静下心来做深入细致的思考;只是有了一些表面浮浅的想法而已。随着年岁不断变老,身体状况也在逐渐变差,思维能力也一天比一天在下降,今年年初才有了紧迫感,这才着急完成这本《砚边思考》这本现代水墨山水画的理论技法书。

  特别是今年5月10日随全国政协文化代表团访问台湾,进行君子之风——梅兰竹菊雅集的过程中;当人们看到我用(疙瘩皴)法画的八尺整纸的大画“眷恋”悬挂在台北园山大饭店的金隆厅之中,受到各界人们的好评,受到台湾同胞的厚爱,很多观众驻足合影留念。.当我看到这种“疙瘩皴”新技法受到台湾这么多观众青昧和喜欢,就更来劲了,更加坚定了我将此皴法研发演进下去的决心和信念。一定在今年内将《砚边思考》这本书出版并全国发行。

  有位台湾绘画同仁说,王先生的这种新皴法在台湾从未见过,苍苍茫茫,枯润相间的圆圈圈很神奇,很有味道,您运用到画芦苇画草坡上是非常的自然,在台湾从未见过这种画法和皴法,这幅巨作《眷恋》给台湾美术界带来了一股清爽的风。

  随团同行的国家画院大画家邢少臣先生对“疙瘩皴”法,也给予了很高的评价。他说,王玉先生的新皴法确实与众不同,画出了他自己的独特风格和面貌来了。正如人民美术出版社大画家张广先生早年说的那样;王玉是在画他自己,而别人是在画他人!

  在访台即将结束的时候,四十多年的老友苏士澍老弟语重心长地对我说;王老兄,回京后赶紧去个大医院找个大专家把您的身体整个调理一下,没有健康一切都是瞎掰。您把画都画到这种程度,画到这个份上了,你就按自己的路子画下去准成。眼下己年过古稀了,保命与画画,保命为第一,历代大名家没有长寿谁都没戏。

  您写的那本《砚边思考》的书名由我来题写,出版社出版发行,全由我来帮您联系。先把您那腰肩盘的问题解决了,走不了路那问题可就大了。士澍老弟的艺品,人品在北京书画界是众所周知的;他当选全国政协常委,书协主席也是众望所归的。

  去年我的一些学生把我研发的“疙瘩皴技法”拍成了专题片《点亮自家灯火》在雅昌艺网上发布之后,却倒引来了无数观众,读者以及很多绘画同仁们的关注。有的点赞,有的想进我的朋友圈,甚至国外的朋友也发来了祝贺。看来微信网络时代太神奇了,雅昌网手指一动便在全球点亮了我自家的灯火,我的“疙瘩皴”法一夜之间传遍了五湖四海及大洋彼岸。此皴法必将以儒雅的姿态和顽强的生命力,伴随着现代水墨山水画新技法逐步被人们喜爱,认知,亲近,发展壮大起来。“疙瘩皴”法,也是通过近半个世纪在我的绘画创作实践中逐渐研发演进而水到渠成的,是自然发展,偶然发现的必然结果。

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  有一次我和士澍老弟在用餐时,他问我,你怎么还弄出个疙瘩皴来了呢?我回答说,您都当主席,常委了,我还能一点也不进步吗!喝疙瘩汤喝多了憋出个疙瘩来了。老哥俩哈哈一乐了之。我这个不知深浅的先天不足,后天又无靠的东北人呀,就是这个样;别人不敢想的不敢干的,我是又敢想又敢干,想到就说,说了就干。这可能与我在大庆油田工作那几年有关系,养成了雷厉风行大庆人的好作风,好习惯。

  我的老友资深美术理论大家郎绍君先生曾多次评价说,王玉写东西信马游疆,想到哪写到哪,真实可信,即生动又幽默,很接地气。不像我们这些搞理论的,整天都在板着面孔在说话。

  说句实际的,我深知这个疙瘩皴法的问世可不是一件小事,是为中国的传统的山水画技法充实着新鲜的血液。是为现代水墨山水画增添了新的皴法。可不是我一个人或几个人能完成延续下来的。而是需要几代人的共同努力才能使之更生动,更鲜活,更具科学性。

  为此皴法,去年在北京由我牵头组织,发起成立了“北京燕山画派疙瘩皴研究会”并出任会长,用集体的智慧和力量来将此皴法发扬光大下去。希望北京的,全国的,甚至全世界的绘画同仁们对此皴法感兴趣的有志之士都来参与,我代表北京燕山画派疙瘩皴研究会表示热烈欢迎,至于我本人能起到个抛砖引玉,抛玉引金的作用就知足了。

  此《砚边思考》技法书将在2018年在全国正式出版发行。

完达山人王玉写于北京

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赴台百扇展

北京燕山画派

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前言

  我们北京燕山画派赴台百扇展的参展人员,带着两岸民间艺术家相互学习,相互借鉴,相互艺术交流的美好愿望和深情厚意踏上祖国的宝岛台湾。在淡水文化园区,举办为期一周的百扇展。真心希望为增进两岸人民之间的友谊,增进两岸民间的艺术交流和往来,做出一点点贡献。

  尽管此次百扇展的作品还很青涩,在立意,创新意境,笔墨技巧,笔墨语言,艺术水准,思想深度等方面,还有待提高,但我们还是愿意与台湾人民、台湾艺术家进行更深入、更广泛的交流。

  在此我们要深深地感谢台湾方面各位朋友的鼎力相助;感谢北京燕山文化中心的领导日如既往的大力支持和关怀;感谢中国书法家协会主席,全国政协常委苏士澍先生为此展的题字。感谢参展各位艺术家的共同努力才得以北京燕山画派赴台百扇展的良好开端和必将取得圆满成功。

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▲中国艺术研究院资深理论家郎绍君的贺词

▼清华大学美术学院教授宋涤先生的贺词

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▲画家石齐的贺词

▼画家张仁芝先生的贺词

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台湾园山大饭店赠送的一对花栏

注:园山大饭店相当于钓鱼台国宾馆

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王玉先生开幕式致词

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在开幕式上两岸艺术家笔会创作大幅山水画

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两岸艺术家合影留念

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  北京燕山画派赴台百扇展共展出122幅书画作品,展览的成功及台湾观众的反映说明了这种专题专项的画展很接地气的,特别受欢迎。

  展出期间每天都有上百甚至数百人参观,台湾同胞,特别是专业人士说,近一二十年才参观到这么高水准高品味的画展。

  尽管与其合作的埸馆属民进党人士掌管,进而百般刁难,但也挡不住热心观众的良好反映。展出効果极其可观。

  展出期间相继有意大利,澳大利亚,加拿大等国及国内多家画廊都发来了邀请。

  北京燕山画派

  赴台百扇展

  参展书画家简介

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(责任编辑:杨红柳)

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