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【雅昌快讯】纯净而刚正 赵大钧个展“神山”在势象空间揭幕

2019-05-10 20:59:28 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:赵大钧与他的学生们左起:李大钧、谭平、戴士和、贾涤非左起:李鼎、胡玉柱、韦尔申、赵大钧、李大钧、王岩(雅昌艺术网讯)2019年5月10日下午,赵大钧个展“神山”于北京势象空间揭幕,知名艺术批评家及策展人高名潞担任展览学术主持。作为吴冠中、吴大羽、妥木斯等艺术大家的推动者,势象空间创办人李大钧先生重新…

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赵大钧与他的学生们

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左起:李大钧、谭平、戴士和、贾涤非

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左起:李鼎、胡玉柱、韦尔申、赵大钧、李大钧、王岩

(雅昌艺术网讯)2019年5月10日下午,赵大钧个展“神山”于北京势象空间揭幕,知名艺术批评家及策展人高名潞担任展览学术主持。作为吴冠中、吴大羽、妥木斯等艺术大家的推动者,势象空间创办人李大钧先生重新“发现了赵大钧的艺术,历时两年筹划了艺术家赵大钧在北京的首次个展。为了使观众更多地了解赵大钧,势象空间特地展示了艺术家赵大钧自1962年以来的一部分作品,总共34件作品,展览分为三个部分:神山,神山之前,神山之后。

【直播回放】策展人李大钧导览 | 势象空间赵大钧个展:神山

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展览现场

此次展览策展人、势象空间创办人李大钧以“纯净而刚正的绘画”来形容艺术家赵大钧的作品,表示:“这并非是一次回顾展。因为赵大钧先生虽已年届八十,但创造力旺盛,本次展览更大程度上是一个新作展。2008年,赵大钧先生在中断绘画八年后,画出了一组取名为《神山》的系列作品,并进而以源源不断的创造力,不断地产生新作。艺术界对于处于隐士状态的赵大钧和他的作品了解很少,也缺少研究。这个展览的目的是呈现他的作品,希望观众在赵大钧的画作前观瞻、交流,并作出自己的评价。”

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艺术家赵大钧

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左起:谭平、韦尔申、赵大钧、李大钧

赵大钧,1938年11月生于汉口,祖籍山东。赵大钧从教、从艺已过半个世纪,历经了中国社会的跌宕起伏与沧桑巨变,有学生称“他是鲁美的塞尚”。1954年,赵大钧考入鲁迅美术学院附属中学,开始了美术创作之路,1958年考入鲁美本科油画系,1962毕业留校任教。“附中至本科的8年是我一生中的重要阶段,它奠定了一个宽泛的基础、造型能力、基础知识、社会态度和思维品性诸方面形成的基本面貌在很长时期起着作用。多年受益于万今声、孙常非、朱鸣岗、李寿如等老先生们的教诲,得益留学苏、德的陈尊三、全显光的影响,以及同代的魏连福、曲乃述、宋惠民、许荣初等的共事与帮”。艺术家赵大钧回忆道。

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《力士》 纸本素描71x45cm  1977年

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谭平

1958年以后以工厂为基地,在体验生活中画了大量的速写、素描,东北大工业深刻的影响着赵大钧,人生经历和艺术路途更紧密地与大工业、与鲁美这个大的"集体"融为一体。1962年赵大钧毕业并留校任教,赵大钧对于现代工业和后来现代艺术的理解,以及对这种理解付诸的艺术实践,主要体现在他的素描教学中,不仅启发了一批批学生,对后来鲁美的基础教学和创作特点也产生了影响。此次也展出了几张其素描代表作,造型概括,刻画极具个性,富有感染力,明显不同于当时正统的全因素素描。他并不忽略对象,他更注重他对对象的“主观看法”,而不是停留在物象外表真实上。

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韦尔申

韦尔申曾回忆道:“当年,赵老师为了把课上好,他事先画了几张示范作品,《力士》、《阿古力巴》、《摩西》、《鲁迅像》等。画的非常精彩,那个时候我们看惯了苏式的全面因素的素描,真的不知道素描还可以这样画,确实令我们眼前一亮!可惜这些画后来被学生借来借去,最后不知所踪,实在太可惜了。

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摩西 布面素描 100x80cm 2012

在我们上学的那个时候,由于众所周知的客观因素,苏式的全面因素的素描是占主导地位的,这种情况在国内的其他院校大都如此。在这样一种大语境中赵老师所主张的“开放式结构型”素描是独树一帜的,虽然当时也存在着某些不同的学术见解,但由于大家都想把鲁美的教学搞上去,目标是一致的,所以后来形成了和而不同,相得益彰的局面。

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赵大钧 几何形体 纸本水彩 27.5x37cm 1962

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左起:谭平、唐昕、赵大钧、韩大为

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展览现场

赵老师在油画方面有着突出的表现天赋。他画过革命历史题材的作品,也画过现实题材的作品,还主持创作了全景画。他的油画风格是刀笔并用,尤其强调色彩的单纯与造型的力度。这种艺术表现的倾向与当时流行的“红光亮”、“高大全”相比确实不合时宜。虽说文革已结束,但其审美上的惯性却很难立刻消失。可惜这些画后来因油画系仓库失火,都烧掉了,真是痛心!所以我们只能在展览上看印刷品来勾起我们的回忆了。”

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左起:马可鲁、李大钧、赵大钧

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左起:秦琦、陈海涛、宫立龙

改革开放后,赵大钧把全部精力投入到基础课的教学研究和实践中。在此过程中,赵大钧明晰了源于客观、主动把握、成像于心的创作思路,观察与训练的观点渐渐形成。

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赵大钧和王兴伟

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左起:赵大钧、杨飞云、芃芃

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李大钧、郦韩英

李象群也有相似的感受:“文革恢复高考之后,我是第一届进入鲁美的。由于过去那种传统式教学,进鲁美之后,看了赵老师的基础性教学,眼睛为之一亮,对我特别大的震撼。当时在想,素描还可以这么画!他不是简单的模拟,在每做一个步骤,都需要去思考,是在动脑子做学问,不是简单的黑白灰的传统教学,在现在看来他是对传统教学的解构,我更喜欢他这种教学,他这种教学对我创作的影响是有一定意义的。他的素描(尤其是石膏像还有人体教学)都是对物体本身的一次深入的探索和解构。

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女人体 布面油画 108x70 1982

赵老师有许多兴趣爱好,他不仅仅是在玩一些什么东西,更重要的是,通过这种兴趣爱好,从里面发现一种文化,其实这种文化,对我们无论是教学还是作品创作,都有一定的影响。当时我们是属于器材发烧,照相器材发烧,这个影响我是最大的,包括一些最重要的器材,和它的这种工业的文明和器材本身的艺术性,以及他素描里面的解构,对我后来的创作,越来越显著地呈现这种影响。”

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《冶炼厂》 布面油画

190x150cm  2000年

1998年至2000年完成了学院组织的大型全景画《鲁西南战役》创作后,由于对油画材料的过敏和身体原因,长达八年中断了油画创作,这对他来说是非常难过的一段时间。2008年,艺术家赵大钧重拾画笔后,画风为之一变(晚年变法),作品更为抽象、抒情,具体来讲,这些抽象画作延续了早年静物和素描作品中块面感、结构性的要素,但摆脱了早年写实的一些束缚。

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《神山仙乃日》 布面油画

150x200cm  2008年

“2008年后拥有了自己的画室,宽敞的空间、洁白的画布使自己既兴奋、又茫然。《神山》系列就是这时开始的。从《仙乃日》到《三神山》、到《大雪山》经历了缓慢而从容的起伏。回到“油画”、回到艺术正如回到生活和情感的本身,是一个很自然的过程,归根结底是“人”的问题,使自己变得单纯了、简单了,法则也就明瞭了。淳朴地、自然自在地、随心而作渐渐主导着我的实践。”赵大钧在《自述》中写到。

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赵大钧《作品58》 布面油画

150x243cm  2013年

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赵大钧《作品58》 布面油画

150x243cm  2013年

2012 年以后,赵大钧先生从原有工业题材的偏爱中走出来,通过有趣、大胆而谦逊的抽象绘画形式来展示未知疆域的过程,对于艺术本身的追求尚不如说他是在用一种绘画的方式,不断地证明生命存在的意义。在他近几年的作品中,不断感悟视觉"意"的存在,展现出来的是一种回归,一个在选择了抽象表现的目的,实质上是寻求一种内在心灵的释放从而达到绘画上的自由之境。

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赵大钧《作品4839》 布面油画

160x150cm  2018年

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赵大钧《作品1802》 布面油画

160x150cm  2018年

据悉,展览将持续至6月10日。

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赵大钧《作品201904》 布面油画

171x158cm  2019年

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赵大钧《作品201908》 布面油画

170x158cm  2019年

(责任编辑:陈小利)

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