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【雅昌快讯】刘水洋个展“教具系列”在81美术馆开幕 “典•化”演绎经典的当代转化

2019-03-17 08:34:04 来源: 雅昌艺术网
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摘要:(雅昌艺术网讯)3月15日,刘水洋个展“典•化——教具系列作品展”在81美术馆开幕。此次展览共展出刘水洋雕塑作品数十余件。刘水洋以经典的古典雕塑为基础,通过对经典古典雕塑的当代转化,赋予经典古典雕塑新的含义。策展人徐向群主持开幕式宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报开幕式致辞艺术批评家、策展人,宋庄当代艺术…

(雅昌艺术网讯)3月15日,刘水洋个展“典•化——教具系列作品展”在81美术馆开幕。此次展览共展出刘水洋雕塑作品数十余件。刘水洋以经典的古典雕塑为基础,通过对经典古典雕塑的当代转化,赋予经典古典雕塑新的含义。

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策展人徐向群主持开幕式

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宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报开幕式致辞

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艺术批评家、策展人,宋庄当代艺术文献馆执行馆长吴鸿开幕式致辞

吴鸿在开幕式说道:“首先,石膏像是一种经典标准文化,经典和标准会使社会形成某种规范,以及强制性和标准化审美习惯。其次,石膏像作为经典标准的符号,可以使我们反思文化社会制度形成之后给社会带来的影响。人类在事物的变化中找到规律,进而把这种规律上升到规范和规则,规范和规则促使社会制度的形成,使人类进入一种更高级社会形态。然而,这种制度又被他者化,束缚着人类的思想,使人类本性越发偏离原点。此次展览“典•化”便是对经典标准的一种反思和再创造,其实这也是对一种审美的规则和规范的一种反思和再创造。”

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展览现场

艺术家刘水洋在谈到西方古典雕塑时说道:“西方古典雕塑作为一种文化产品被艺术家不断地消费中,艺术家的消费替换了这些雕塑的原定义,给这些古典雕塑赋予新的含义,这又是一种生产过程。杜尚对这样的过程称作是把一件物品植入一个新的剧本中,把它当做故事中的一个人物。古典雕塑在褶皱包裹下形成了一个完全不同的外在形态,原有的形体结构变成了一种存在于具象和抽象之间的另一种形象,古典雕塑原本传达的信息完全被覆盖,给于雕塑新的意义,这种意义是一种颠覆性的消费行为,终结了作为特定用途雕塑的命运,影响了对审美的不同理解和认识,对标准提出质疑和挑衅。提示理想之美和现实之间存在的差异,也就是说艺术的标准并非天生不变的、不可挑战的。艺术从目的论掌控的叙事中解放出来,呈现出纷繁的多样性和差异性,这些雕塑在重新转化制作后传达出和原作不同的信息和表象。这也是丹托所说的艺术终结,艺术从功能中解放出来,更为私人化,更自由。

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米开朗基罗  大理石  高70cm  2017年

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掷铁饼者  玻璃钢  50cm*110cm*170cm  2016年

刘水洋的《教具系列》作品具有开阔的文化视野、深厚的人文内涵和睿智的诠释方式,他以“典·化”的策略和路径——通过经典的创造性转化,实现标准的创新性变化,呈现了他在传统与现代之间的宏观思考和深度审视。 

《教具系列》将经典化的石膏教具,采用包装翻模铸造的方式,实现了经典的“再生”。这种建立在挪用、解构基础上的衍生,使那些令人耳熟能详的“大卫”“维纳斯”雕像变得既熟悉又陌生,细节特征的含混所产生的疑惑或歧义,给人以丰富的想象与深刻的思考。《教具系列》“从它经典的丧失,转换为一个个失去自我表达和个性特征的社会符号,进而成为了另一种更为普遍意义下的社会群体的象征”(吴鸿语)。《教具系列》通过材料属性的转换而引发的语义变化,实现了对固有标准的挑战和颠覆。作者借助视觉的模糊导致了其固有意义和审美标准的模糊,用一个非常机智而又严肃的方式,赋予“教具”新的意义和价值。

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奴隶  玻璃钢  高220cm  2016年

新颖的转换和新奇的效果,使《教具系列》在学术性与通俗性上达到了一个很好的平衡,给人既意料之外,又情理之中的切身体验。中国古诗词创作中尚“化典”,既引用历史典故丰富内容、拓展意蕴。而化典最忌简单搬用,讲究意境融洽,乍看浑似无典,细察方知有典,即所谓“化典无形”。《教具系列》利用古典范本的外形注入当代观念,并沿用学院写实、考究的雕塑技巧,将改造后的经典“高贵”“静穆”地呈现出来,旧“壳”新“核”的手法与“化典”有异曲同工之妙。《教具系列》话语方式智慧而严谨,其可贵之处在于:既纵贯承接了历史、有多层解读的含义,又观照吸引了大众、有兴趣点及“点化”性的启发。

刘水洋努力在当代史中寻求和确立自己的艺术创作和价值,通过《教具系列》作品展,我们可以从一个侧面感受其作品中所蕴含的思考高度、人性深度和文化广度。

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 柏拉图  铸铝  高60cm  2016年

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展览海报

据悉,此次展览将持续至3月31日。

(责任编辑:陈耀杰)

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