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【雅昌专稿】一家杭州本土画廊十岁琐记

2019-03-09 09:30:49 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:邹萍 
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摘要:晚上8点,我推开了画廊大门。何永君弯着腰,正在努力搅拌涂料:“这面墙(涂的)不行,要重涂。”迎面墙上,刚刷不久的青灰色微干:“这事必须我亲自弄才放心。”这时,听见声音的何勇淼放下手中的活迎了上来:“里面的展厅刚大体弄好,来吧,先睹为快!”墙上,张浩的几幅抽象水墨极具视觉张力,对面,李秀勤的雕塑决绝孤…

晚上8点,我推开了画廊大门。

何永君弯着腰,正在努力搅拌涂料:“这面墙(涂的)不行,要重涂。”迎面墙上,刚刷不久的青灰色微干:“这事必须我亲自弄才放心。”

这时,听见声音的何勇淼放下手中的活迎了上来:“里面的展厅刚大体弄好,来吧,先睹为快!”

墙上,张浩的几幅抽象水墨极具视觉张力,对面,李秀勤的雕塑决绝孤立,往里,则是常联袂办展的桑火尧与田卫的作品,皆生发于宣纸,或文人飘逸,或虔诚孤勇。

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“收藏的力量—人可艺术十周年特展现场

2009年3月,人可艺术中心成立。今年此时,正好十岁。

最初,有人问何勇淼:“你是做什么的?”“画廊。”“哦,发廊,我知道的。”那人一听“廊”字就以为是发廊,可见画廊行业的普及率在当时几乎为零。

就算是十年后,何勇淼回想当年,依然认为人可“是在错误的时间(金融危机之后),错误的地点(杭城核心地段、高昂的物业),被很多朋友认为做了一件错误的带有理想主义色彩的乌托邦之事——当代艺术画廊。”但“当代艺术总需要一些人去做一些事。”凭借一股轴劲,人可十年披荆,迎头前行。

一开始,何勇淼就预设了十年成长期:“我要做启蒙,最起码十年。”各种实践后,“发现确实需要十年。”现在,人可对“启蒙”的理解更具体,发现要做的事情也更多了。“但我的问题依然是启蒙。”在何勇淼的理解中,画廊,与美术馆和博物馆不同,它是艺术家最前沿的切片呈现,重要的是个案呈现,优质画廊同样会在艺术史上留下独特痕迹。但中国的画廊模式早期都是舶来,在本土缺乏落地性和复杂的现实性,需不断探索实践,以及与真正的优秀当代艺术家共同成长。

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“收藏的力量—人可艺术十周年特展现场

其实再早些时光,何勇淼是想成为艺术家的。可贵的是,这份对艺术的纯爱之心未变。所以,他发自内心地尊重艺术:“艺术家创作作品时,目的不是出售,这种无用之大用必须尊重。”在他看来,这种对生命本质形而上的思考比简单的商业行为有意义得多。但艺术家们的具体方法论不同,“我们可以进行各个方面的沟通探讨,但绝不会左右艺术家的意见。”所以,“人可的基石是艺术家的创新性,一个空间若没有精神性思考,一定是苍白的。”何勇淼认为当代性一定要落地,一定要还原到当下的生活状态,但这并不等同简单的日常性:“当代性即未来性,未来即当代。艺术家的创造其实在不断激发我们的各种思考维度。”所以画廊,必须敏锐地感知到艺术家的创造性,并前置艺术家的思考,同时又能运用纯粹(非商业)的方法论激发对方创作的生发。

“这十年,我获得的比付出的多得多。不断接受艺术家的滋养和藏家的反馈,不断把自己对艺术的理解又反馈过去,这种多维度而非单向的精神交往更多呈现的是共享的概念。”这促使人可坚守在杭州这个相对安静的地域,如同一颗小小的种子,落地扎根生长,影响力无声蔓延滋生,十年一觉,改变浑然已成。

社会加速变革,艺术生态圈的外围与内在同样激荡,画廊的生长经历初期野蛮,已然渗入现实多个层级,有心者必会淬炼出更具使命感的样式版存在。

人要可以,即“人可”。

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“人可模式”便是这样一个充满人情味、对艺术充分尊重的自我锻造之迹,它凝聚的是一群人一步一个脚印走来的触痕和多维生发的记,凝固时光,过滤空间,不变之人心。脚踏实地持久前行,必会不断看见曙光。

十年来,人可在杭州呈现了四十场展览,不算多,但品质颇高,尤其在如画册、画框、墙面、灯光、位置、空间等各细节方面,均已摸索出独具“人可”气质的面貌。这可以王凯、张浩、韩冬、孔国桥等出版的梳理性画册为佐证。特别是张浩那本超大型手工书的诞生,可谓达到了某种巅峰。这本手工书花费了人可团队两年左右的时间,财务上不先设定预算,直到做出大家都满意的画册为止。“当时我们完全没有考虑到预算等问题,就是一门心思想把它做出来。我想出版这样的画册,对人可而言也是很难超越的一个范例。”

甚至连空间,都是多方合力下一步步成型的:2013年、2015年,张浩分别创设一号、二号空间;2014年,韩冬在一号空间补设了一道墙;2017年,井士剑在二号空间又补设了一道墙。“对于人可来说,这几个空间给艺术家做展览近乎完美,移步换景,形成了一个心灵上的漫游空间。这充分尊重了艺术和观者,激活了空间也参与到了艺术的发生并共同生发了新的精神场,使得空间本身具有了精神性。”人可在空间色度有超乎寻常的要求。“有人说我又在搞装修了,但对人可而言,空间的背景色度是很重要的,它是作品的一部分。对色度的要求极高,就像艺术家的作品一样差之毫厘,俗之千里。”灯光同样大投入。“一开始我们在国内找不到专业的灯光系统,用国产灯光投射作品,不是太刺眼就是灯光的色温不能恒定,2014年,人可特地采购了德国产的专业无影灯光系统,色温恒定在5000K。有人对他说:‘艺术家的作品在你们人可的空间里展览,它的精神性怎么就呈现出来的呢’。我想,我们是在用心调灯光。”

某种程度而言,杭州这座城应该感谢人可。艺术圈生态系统的完整与完善,离不开若干“人可”们的探索与坚守。

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人可艺术中心外立面

2019年3月8日,暨“收藏的力量—人可艺术十周年特展”启幕之际,艺术家、收藏家、批评家们齐聚人可艺术中心,在作品的环绕中,通过艺术头条的独家直播,敞怀雅聚。

“一开始,觉得可以做。十年过去,我觉得可以做下去。人一生,真正能做事情的时间非常有限,我最精华的十年过去了,可能最多还能做二十年,这一生也就这样交给它(人可)了。”把好的艺术品卖给好的藏家,这是何勇淼一直想做的,在他看来,二者不是简单的买卖关系,画廊也不是单纯的中介:“画廊有商业属性,但它一不是一门纯粹的生意。伟大的艺术作品,我想最好的归属是被同美的人收藏,但这样的收藏家不会简单狭义的独享和占有。事实上,他们都非常愿意将自己收藏的作品展示出来,这次收藏展就是最好的一个例证。”这些作品籍此收藏展,再次回到展示现场,再次被触发,循环不断生发。“学术定位不是固化的,一定会不断生成。”

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收藏的力量—人可艺术十周年特展

策展人:人可艺术总监何勇淼

特邀批评家:吴亮、夏可君

展览时间:2019年3月8日-2019年4月9日

展览地址:杭州市下城区中山北路1号人可艺术中心

看看大家是如何说的。

张浩:非常感谢这十年美好的合作,必须还有十年。今天既是总结,又是迎接。

夏可君:中国的画廊,能够做到十年的是不多的。艺术家的创作、画廊的平台、学术的策展、收藏,这四个环节缺一不可,组成了当代艺术完整的生态链。人可在杭州把这个生态环境经营的很好,要感谢何总和藏家等。过去十年,它在西湖之畔确实营造了一种新的美学,这个空间很有灵性,这类真正东方美学的价值假以时日,必定不可限量。

王凯:对人可,我是特别有感情的。我们(和何总)在一起27年了,有很多青春记忆,他走到今天,性格总结下来,一个字就是“轴”,所以肯定有另一个十年。我的第一个个展就在这里做的,今天看到自己的老作品会感觉很奇怪:我怎么会是这样?

十年之前,我们去了一趟北京,彻夜长谈,关于这个画廊的名字、空间、定位等,当时杭州确实没有当代艺术空间,如果能有一个能让当代艺术生发的地方,我觉得很重要。因为这里有历史文脉的积淀,如果有当代艺术和思想的进入,可能会产生新的力量,它不光是收藏的力量,而是一个生态链。就我个人而言,人可对我来说,是一个家,今天我回家了。

管怀宾:人可经历了中国当代艺术的重要变化阶段,这个过程中,专业性和精神性都越来越坚定,与艺术家和藏家的关系也越来越稳固,这是非常难得的。杭州不缺艺术家,但是缺少一些很好地能将艺术作品带入大家视线的平台。何总两兄弟在各个方面做的都非常好,这很重要。

韩冬:我们从2014年开始一直合作到今天。我这个人需要一个人推着往前走,很感谢何总。我们永远可以在路上。

李秀勤:我与人可是可以做一辈子的。它和艺术家的沟通,以及对艺术家思考问题的认知使得大家都走在一起。

桑火尧:人可艺术是带有学术追求的独特空间。今天看到一些作品,就像看到了很久没见的孩子,非常感动。它们经过人可很好的装裱和藏家的用心照料,我有某种自豪感。

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“收藏的力量—人可艺术十周年特展现场

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“收藏的力量—人可艺术十周年特展现场

部分展品

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《悬園》系列之一 管怀宾 43X35CM 综合材料 2014年 私人收藏

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晨之三 田卫200×81cm 宣纸水墨 2015年 私人收藏

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触象—给平等一次机会 李秀勤 38X30X75 CM 铸铝 2014年 私人收藏

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花园之系列三 井士剑 37cmx20cm  综合材料 2017年私人收藏

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精神之旅2008-7-16 张浩 181.5x146cm 宣纸水墨 2008年 私人收藏

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你不愿谈及或正优雅谈论着的 孔国桥57x76cm 2001年 

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皮椅 韩冬 79x60cm  皮纸水墨 2017年 私人收藏

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献给艾略特 王凯 71X104cm 综合绘画 2010年 私人收藏

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新早春图C 南溪 123x171cm 设色纸本 2018年 私人收藏

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醉梦金秋系列 桑火尧 94.5X172cmx3 绢本 2013 私人收藏

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