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意匠天成 沈阳故宫藏溥儒绘画作品赏析

2019-02-25 11:32:21 来源: 文藏
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摘要:溥儒,字心畬、仲衡,号松巢、羲皇上人、旧王孙,斋号寒玉堂、省心斋。北京人,清道光帝之曾孙。沈阳故宫博物院珍藏了多幅溥儒的绘画作品,笔者选取了其中五幅佳作与大家共赏。临陆治山水图轴此图画于1928年(民国十七年),细笔淡彩绘画山光水色,峭壁秋光,红墙古寺,双松挺秀,秀石掩映,杂树参差,水榭台阁中二人闲…

溥儒,字心畬、仲衡,号松巢、羲皇上人、旧王孙,斋号寒玉堂、省心斋。北京人,清道光帝之曾孙。沈阳故宫博物院珍藏了多幅溥儒的绘画作品,笔者选取了其中五幅佳作与大家共赏。

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临陆治山水图轴

此图画于1928年(民国十七年),细笔淡彩绘画山光水色,峭壁秋光,红墙古寺,双松挺秀,秀石掩映,杂树参差,水榭台阁中二人闲话,下部湖岸边一渔夫撑舟靠近。图上部题诗:“金阖环外嶂,拥郭一邱斜。泉路香潭雪,花如绣壁露。剑光浮宝屏,塔影净金沙,万劫讲天上,摩空拥翠华。”后仿款:“包山陆治”,题诗引首钤“每怀靡及”白文印,仿款下钤“心畬临古”、“一奁秋水”朱文印二方。图右下部另题款:“戊辰十一月,对窗临此,溥儒并记”,下钤“饱食桃花便永年”朱文长方印。图左下钤“桐生”朱文方印。此图用笔简洁,设色淡雅,渲染较少,清透雅润,意韵深远,溥儒临摹的水平很高,对不同时代的风格、各家笔墨变化、艺术个性、艺术体格,溯其流、探其源,摸得很透,做到心中有数,临摹前仔细反复研究,弄清下笔着墨的路子,构图设色的特色,尽采古人之长。

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竹猿图轴

画面下部用淡墨双钩法,写数株文竹,其中一枝竹干高耸青天,竹梢顶部攀附一只墨猿,回首凝睛而望,神态可佳,猿脸部着淡淡的红色,使全幅保持着淡雅的墨彩,左上行书题五绝一首:“一片潇湘水,寒猿竹上鸣。孤舟惊客梦,肠断此时声。”下题款:“心畬画并题”,下钤“旧王孙”朱文方印、“溥儒”白文双灵印,诗前引首钤“一朵红云”朱文腰圆印,画右下角钤“二乐轩”朱文方印。图中墨猿画法细致入微,浑圆的体态和皮毛的质感光泽画得惟妙惟肖,栩栩如生。古人画猿有嘉善之意,画猿只以墨笔点成,惟用墨渍,工笔次之。溥儒生于1896年,肖候,他在北京和台湾居住时都豢养过猿猴,在他的众多作品中,很多都采用猿猴作为主题,画他们挂树揽月,攀移腾挪,通其性情,通尽其妙。

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松风明月图轴

悬崖高耸,古松苍然,藤萝缠绕,枝叶摇曳,一人头戴官帽,坦腹坐于松下,对风清吟。图右上部行书题写:“松风吟解带,明月照弹岩。”下署款:“心畬”,后钤“溥儒”白文夔龙纹印。是图着色浓丽,用笔粗重,为溥儒作品中较为粗率的风格。画意看来依旧源于南宋院体,但却有了许多明朝中期的绘画特点,山石不再棱角分明,松枝的线条属于轻松勾勒,一扫南宋画面的爽利之气,行笔干涩,笔触明显,显得画面内敛许多。启功曾在《溥心畬先生南渡前的艺术生涯里》评价过溥儒画的山石树木,从来没有像《芥子园画谱》里所讲的那些皴法、点法和一些相传的个派成法。有时勾出轮廓,随笔横着竖着任意抹去,又都恰到好处,独具风格。

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秋山观瀑图轴

画中崇山峻岭、古松高耸环绕,山川秀石,蕴蓄丰厚,意境悠远,图下一人眺览山中瀑布,闲庭自若,署款下钤:“心畬书画”“傅儒之印”。在用笔、用墨方面,山石使用典型的黄公望常用的长披麻及长条皴,直线型的皴笔遍布于整个山峰,除勾皴之笔外,也用淡墨稍加渲染,用笔粗枝大叶,似一气呵成,寥寥几笔,精彩绝伦,粗大古拙的皴法和转折多角的笔触,似乎得到了马远的真传,用粗犷松快的笔墨描绘山水,与溥儒以往的山水画风格迥异,传达出更浓郁的文人气息。

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仕女图轴

画仕女立于树石旁沉思,高盘浓黑发髻,脸型圆润,微微颔首,皮肤细腻柔嫩,造型清秀,衣纹细致流畅,典雅含蓄,生动传神,飘带薄纱,意境幽深,婀娜身姿之中似乎透出些许忧愁与凄凉。署款下钤“旧王孙”朱文方印,“溥儒”白文双灵印。溥儒先生的仕女画,运用线条的浓淡、粗细、方圆、转折变化和用笔的轻重、快慢、提按、顿挫等艺术手法来描绘人物,并采用聚散、疏密、虚实、强弱等线描形式因素获得形神,生动地表现衣褶的动感与厚度感,人物形象娟秀含蓄,设色鲜艳妍美,情调幽闲贞静,表现的多是宫廷妇女深受压抑,敢怒不敢言的苦闷心情。溥儒先生又吸收了文人画的一些积极因素,造型强调姿态优美,风格崇尚淡雅飘逸,体现了对女性人格的尊重。

溥儒身处于晚清社会的时代巨变洪流之中,身为“末代皇孙”的他并没有活跃在晚清民国的政治舞台上,溥儒的一生都沉浸在诗书画的悠然自得中,致力于中国的传统文化,宗法宋、元、明、清各家,以其丰富的国学积淀、高超的笔墨技巧和静逸的文人心境驰骋在艺术天地里,成为20世纪中国绘画领域中最具代表性的艺术大家。

原文作者:冯维

原文来源:《收藏家》2017年6月刊《羲皇笔墨 意匠天成——沈阳故宫藏溥儒绘画作品赏析》

(因篇幅限制,原文有删减)

(责任编辑:陈小利)

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