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唐代女子妆容识别指南

2019-02-12 11:00:39 来源: 博物馆 看展览
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摘要:唐代是中国封建文明的鼎盛时期。南北统一,疆域辽阔,政治稳定,经济发达,文教昌盛。各国使臣互相往来,互通有无。这一切,都为妆饰文化的发展奠定了基础。“云想衣裳花想容”,唐代女子妆容丰富多彩,达到了中国古代妆饰史的一个高峰。唐朝前期政治清明,社会安定。这一时期,女性的妆饰风格有了些许富丽的表现,但在总体…

唐代是中国封建文明的鼎盛时期。

南北统一,疆域辽阔,政治稳定,经济发达,文教昌盛。各国使臣互相往来,互通有无。这一切,都为妆饰文化的发展奠定了基础。

“云想衣裳花想容”,唐代女子妆容丰富多彩,达到了中国古代妆饰史的一个高峰。

唐朝前期政治清明,社会安定。这一时期,女性的妆饰风格有了些许富丽的表现,但在总体上体现着自然之态。

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初唐女俑,中国国家博物馆藏

红妆并不浓艳,眉式以宽阔为主,发式大多高耸挺拔,所饰珠翠无几。这一时期的妆饰风格,透露出女性的自信。

盛唐时期,国力达到鼎盛。这时,女性的审美崇尚丰腴肥美,体现出浓浓的贵族气息。

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《捣练图》(局部),美国波士顿美术馆藏

安史之乱以后,唐朝政治日趋腐朽,斗争不断,国力衰落。但各阶级穷奢极欲,因此,中晚唐时期,女子妆容并未重返简朴之风,反而比盛唐更为雍容华贵。

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晚唐弈棋贵妇绢画,1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土

接下来,让我们走进唐代女子的世界,一窥化妆的秘密。

01 面 妆

浓艳的红妆是面妆的主流,女性不分贵贱,均喜敷之。唐代的美人们甚至将整个面颊都敷上胭脂。

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彩绘陶骑马带猞猁狩猎女俑,唐开元十二年(724年),西安博物院藏,图片为作者自摄

李白《浣纱石上云》中有“玉面耶溪女,青娥红粉妆”的句子。王建在《宫词》中也有“舞来汗湿罗衣彻,楼上人扶下玉梯。师到院中重洗面,金盆水里拨红泥”的描述。美人面部重敷胭脂,香汗淋漓时,拭汗的手帕、洗脸的水都会被染红。

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唐代仕女图绢画,1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土

当然,“红妆”的效果也会因涂抹的方法不同而效果各异。

酒晕妆,为红妆中最为浓艳者。这种妆先抹白粉,再在两颊涂以浓厚的胭脂;

桃花妆,则色浅而艳如桃花;

飞霞妆,比桃花妆更为淡雅,有白里透红之感。

唐代女子追求标新立异,除了上面介绍的这些,面妆还有胡妆、啼妆、泪妆、血晕妆等,此处不再赘述。

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河南安阳赵逸公墓(公元829年)壁画,有学者认为壁画中女性面庞上的红道道即为“血晕妆”,看起来有点恐怖

02 眉 妆

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唐代妇女画眉样式演变图表,图自陕西历史博物馆编《唐乐舞记》

唐代是中国历史上眉式最丰富的时期,长眉、短眉、蛾眉、阔眉都有流行。玄宗时有《十眉图》,记载了当时流行的鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉等十种眉式,而“十眉”也只是包含了眉式的一部分而已。

下面介绍几种常见的眉妆:

月眉:比柳眉略宽,比长眉略窄,状如新月。阎立本《步辇图》中,宫女皆画月眉。唐诗中也有这种眉式的描写,“长干吴儿女,眉目艳新月”“娟娟却月眉”,写的都是这种眉型。

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《步辇图》中宫女的眉式

柳叶眉,眉毛画成柳叶状,也称作“柳眉”。在文学作品中,有韦庄《女冠子》“依旧桃花面,频低柳叶眉”的诗句,也有白居易《长恨歌》中“芙蓉如面柳如眉”的描写。

阔眉:崇尚长、阔、浓,十分醒目。

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持如意侍女图,武惠妃敬陵出土,陕西历史博物馆藏,图片为作者自摄

蛾眉、远山眉、青黛眉:盛唐时期,流行的长、细、淡的眉式。白居易《上阳人》有云:“青黛点眉眉细长,天宝末年时世妆”。也有李商隐《代赠》“总把春山扫眉黛,不知共得几多愁”,更有张祜《集灵台》中虢国夫人“却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊”的描写。

八字眉:中晚唐时期,八字眉与乌唇、椎髻的组合妆容一度流行,称为“元和时世妆”。此时的八字眉与汉代的八字眉相比,更为宽阔和弯曲。

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河南安阳赵逸公墓(公元829年)壁画,图中女性的眉形即为八字眉

03 唇 妆

唐代点唇的唇脂有了一定的形状。在元稹《莺莺传》中,有“口脂五寸”的记录。

当时的口脂是一种管状物体,已经和现代的口红区别不大了。而口脂的颜色也十分丰富,包括檀、朱、绛等颜色。

唇妆的形状,以樱桃小口为尚,以小巧圆润为美,在晚唐时期达到顶峰。

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唐代流行的几种唇妆,表格改绘自周汛、高春明《中国历代妇女妆饰》

04 面 饰

唐代,各种面饰已进入寻常百姓家。女子面饰造型各异,色彩浓艳,是唐代女性妆面中极具特色的一个方面。

额黄妆始于汉代,流行于六朝,盛于隋唐。唐卢照邻《长安古意》对这种妆容有记载:“鸦黄粉白车中出,含娇含态情非一。”

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《北齐校书图》局部,侍女将额头及鼻梁涂成淡黄色,有学者认为此即“额黄妆”

在唐代,额黄妆发展出了新款式——蕊黄妆,在额头以黄粉绘制花朵形象,非常艳丽。唐温庭筠《南歌子》有“扑蕊添黄子,呵花满翠鬟”句,可见其流行程度。

斜红一般描绘在太阳穴部位,或如弦月,或如伤痕。有时为了造成残破之感,还用胭脂晕染成血迹模样。不过,斜红自晚唐之后,便销声匿迹了。

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阿斯塔那唐墓出土绢画上的女性,太阳穴处的一道红色即为“斜红”

花钿,简单者似小圆点,复杂者以金箔、云母片、鱼鳃骨等制成各种花朵形状(见下表)。花钿贴于额上,宛如一朵朵仙葩。

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各式花钿,图自周汛、高春明《中国历代妇女妆饰》

面靥,多以胭脂或颜料点于嘴角两边的酒窝处,好似两颗小痣。盛唐以后,面靥的样式增多,有的形如钱币,有的形如杏桃,有的形如花朵。

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旅顺博物馆藏女俑头像,花钿、斜红、面靥齐备

05 护 肤 品

唐人的护肤观念非常讲究。各种护肤品制作精湛且考究:面脂,用来滋润皮肤;澡豆,类似现代的香皂,用于洗面;香泽,用于润发……

杜甫《腊日》诗中有“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”的诗句。诗中提到的口脂、面药,就是涂在唇部和脸部的化妆用品,类似于我们现在的润唇膏、保湿霜等,可以护肤、防冻。

唐代皇帝常在腊日赐给臣子脂膏,表示对下级的体贴爱护,展现皇室的“恩泽”。

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唐代鎏金飞鸿折枝花银蚌盒,陕西省考古研究所藏,是盛放化妆、护肤用品的器具

​端详着博物馆中那些美丽的女俑、仕女图,千年前的美人仿佛活过来一般,拉近了与现代人的距离。她们的妆容还有很多秘密,而本文只是初探,如有兴趣,请在评论区与小编交流。

主要参考资料:

李芽《中国历代妆饰》

周汛、高春明《中国历代妇女妆饰》

孟晖《贵妃的红汗》

(责任编辑:江静)

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