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杜大恺:日暖春花发 移来纸上香

2018-12-26 16:43:22 来源: 美术报  
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摘要:张朋以花卉法画山水,殚思所成,蓄心为止。黄胄先生以为张朋之山水胜于花鸟,我信之。张朋画山水,不晕染,少皴擦,避虚实,无远近,平铺直叙,任意布陈,岩壑林泉,左顾右盼,曲进直出,写尽仰承转合之妙。不以抒情寄情为目的,一反山水画偏执文学意境的叙说传统,注重纯视觉的价值效应,视语言本身为极致,“画山不似山”…

  张朋以花卉法画山水,殚思所成,蓄心为止。黄胄先生以为张朋之山水胜于花鸟,我信之。张朋画山水,不晕染,少皴擦,避虚实,无远近,平铺直叙,任意布陈,岩壑林泉,左顾右盼,曲进直出,写尽仰承转合之妙。不以抒情寄情为目的,一反山水画偏执文学意境的叙说传统,注重纯视觉的价值效应,视语言本身为极致,“画山不似山”,以近乎抽象的方式构空间秩序,这一切是张朋对中国山水画所做的重要贡献。20年前,当现代艺术对中国尚十分隔膜时,张朋天机独悟,借助山水建立中国艺术的新样式,是不平凡的创举。李可染先生说,张朋先生太不平凡了。可染先生一代宗师,倾其一生“胆敢独创”,致力中国山水画现代格局的建设。先生以这样的口气称赞张朋,应视作历史的评价。尤为可贵者,是张朋完成现代样式的过程以至结果那样的自然,那样的中国化,与传统的传承与衔接那样的缺少突兀痕迹,那样的绝少矫揉造作故弄玄虚的姿态,这对所有走在探索之路的中国艺术家都是足以动心的启示。  张朋也长篆刻,并谙诗词,画中题句多半自己亲为,亦长于清辞丽句,故时人有以文人画家称谓者。其实所谓文人画家不仅关乎文章词赋,尤在于其为人愤世嫉俗,其为艺清逸出世,而张朋之一生无时不专于时事,或为所兴,或为所累,综观其画一派生机盎然,清丽可人,绝无苦涩酸辛,“日暖春花发,移来纸上香”,与文人画疏冷清冽的气象远矣。文人是一个阶层,一个活在过去时代的阶层,新时代已不存在文人画栖息的土壤,所谓文人画终于是历史的存在,至于文人的情怀、趣味,仍时或会在某些画家身上迂回闪烁,则诚然是另一回事。

(责任编辑:邹萍)

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