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【雅昌快讯】在3画廊推出朱伟、金沙、吕鹏个案研究展 梳理新工笔画的历史脉络

2018-12-15 23:00:00 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:展览开幕式现场,左起,在3画廊创始人棉布,艺术家朱伟、吕鹏、在3画廊合伙人季晓峰,在3画廊馆长康甲(雅昌艺术网讯)2018年12月15日,在3画廊推出了朱伟、金沙、吕鹏三位艺术家的个展。主题分别为:朱伟“水墨研究课徒”,金沙“受胎告知”,吕鹏“何以欢聚”。以个展研究的方式,试图对中国新工笔画的发展历…

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展览开幕式现场,左起,在3画廊创始人棉布,艺术家朱伟、吕鹏、在3画廊合伙人季晓峰,在3画廊馆长康甲

(雅昌艺术网讯)2018年12月15日,在3画廊推出了朱伟、金沙、吕鹏三位艺术家的个展。主题分别为:朱伟“水墨研究课徒”,金沙“受胎告知”,吕鹏“何以欢聚”。以个展研究的方式,试图对中国新工笔画的发展历史进行梳理。三位艺术家的作品,以诙谐、幽默的方式,对历史、现实展开了深刻的思考。

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在3画廊创始人棉布进行展览导览

此次展览筹划于三年前,当时,在3画廊创始人棉布通过意大利策展人桑德罗·奥兰迪的推荐,了解到这三位艺术家。作为一家以水墨起家的画廊,很自然地关注到三位具有代表性的新工笔画家。在与三位艺术家的接触过程中,棉布与画廊合伙人季晓峰有了筹划此次展览的想法,并在2018年年终以个案的方式将这一想法实现出来。

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吕鹏个展“何以欢聚”现场

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吕鹏《何以欢聚》 252X466cm,纸本水墨,2018

艺术家吕鹏个展呈现了同名作品《何以欢聚》,以及《春山读书图》、《溪山晴远图》。在吕鹏的许多绘画作品中,绘画表面都发生着奇怪的相互作用。身体是交织在一起的,艺术家元素也是交织在一起的,这让观众开始质疑中国传统文化在世界秩序中的地位。在他的整个艺术生涯中,吕鹏一直受到文艺复兴时期艺术的启发,展览中的《何以欢聚》这幅强有力的作品,是根据达芬奇《最后的晚餐》的影响创作而成。

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吕鹏个展“何以欢聚”现场,《春山读书图》,69X139cm,绢本彩墨,2018

《春山读书图》系列名称的灵感来源于元代王蒙作品《春山读书图》,但艺术家与要表达的已经和所要表达的内容天差地别。吕鹏谈到:“我喜欢研究细小而深入的问题,并且更多地愿意用我的方式探究当今人们内心的真实想法,用画中人物奇特的动作——而非表情——表达出来。作品形成之初,我最重要的工作是如何将画面中的所有物体不同寻常地,但又看似合理地构建起来,变为可看的现实。这些形象的相处,表面上看是不合逻辑的、纷乱的,我必须把他们强硬地放在一起,并且关注他们之间的内在逻辑关系。就像我们生活的社会,外表看来毫无关联,十分混乱,但一定有内在的结构作为支撑,处处体现着严谨的秩序感。”

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吕鹏个展“何以欢聚”现场

面对当代中国瞬息万变的文化与政治格局,所反映的不明晰道路,吕鹏通过其绘画,将中、西传统文化融合其中,巧妙地纪录下这个复杂神秘国家的独特映像。

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金沙个展“受胎告知”现场

金沙个展“受胎告知”,展出的作品包括:《受胎告知:向达芬奇致敬》、《受胎告知:波提切利之基因密码》、《圣母子:寻找阿莱索•巴尔多维蒂 》、《受胎告知:对话阿莱索•巴尔多维蒂》、《受胎告知2017》等,同样以文艺复兴时期的名作为灵感创作了多幅作品。这些作品,为观众呈现了一种熟悉而著名的西方艺术的新面貌。金沙富有想象力地保留了这些绘画对象的服装,但剔除了他们的真实形象,让观众去思考与之对应的当代替代者。

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金沙个展“受胎告知”现场

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金沙个展“受胎告知”现场

此次展出的作品是金沙近年来持续创作的“向大师致敬”系列。其视觉图像直接来源于从欧洲文艺复兴时期弗兰西斯卡、波提切利、达芬奇、吉兰达约、杨·凡·艾克、乔凡尼·贝里尼、荷尔拜因、丢勒、韦登,到近代日本画家上村松园、美国画家伍德、比利时画家马格利特,乃至日本当代艺术家草间弥生等人的作品,以中国传统绘画的语言和媒材,以绢本重彩的勾染,“复现”这些绘画的调性和质感。所不同的是,金沙将这些堪称大师的绘画中的人物的“肉身”全部抽离,只留下一个似乎仍盛放着身体的衣冠,而原本为肉身所遮挡的空间和景象浮现出来,以至于观者获得全新的视觉经验,就是目光穿越了一个本应该存在遮挡的空间而直接窥视到远处,生成耐人寻味的视知觉体验。

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金沙个展“受胎告知”现场

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金沙个展“受胎告知”现场

金沙的“向大师致敬”系列,本身就预示着要将自己的创作与原作并置和对话。对于金沙而言,其所有的绘画都设想是直接进入古代美术博物馆之中,追寻那些为当代艺术所遗失的、久远的艺术史遗迹。借助于表面和描述式几何的方法,将观者的眼光引入一个幻觉性的深度:金沙在消除我们习以为常的透视法的逻辑,在消除我们“再现真实”的逻辑。我们在反复观看这些作品时,就能够深深体会到,金沙在绘画过程中所体验到的自信和力度,还有那种为自我真诚之心而油然生发的感动。

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朱伟个展“水墨研究课徒”现场

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朱伟个展“水墨研究课徒”现场,《中国日记十九号》

朱伟个展“水墨研究课徒”呈现了该系列的多幅代表作,以及一幅1998年创作的《中国日记十九号》。多年来,朱伟和他的作品已经成为中国当代艺术的一面镜子。之所以能够在中国当代艺术领域里独领风骚,因其一直坚持个人的艺术理想。尽管他的个性是含蓄而内敛的,但在艺术上却像一个冲锋陷阵的斗士。

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朱伟个展“水墨研究课徒”现场

朱伟创作所借鉴的主要形式来源于伟大的传统院体工笔画,但与同时代许多艺术家不同的是:他没有直接用工笔画的媒材去摹仿西方现代绘画的形式,而是从一开始就思考怎样把水墨画变得当代与全球化。朱伟之所以反其道行之,首先与他的学习背景有关;其次则与他的艺术理想有关:即立足于传统进行再创造,以追求一种完全不同于西方的当代表达。朱伟曾说:“我画水墨快三十年,使用的材料、技法全部从传统来,和传统有密切的联系。我一直没有脱离开传统,但我描绘的是当下发生的人和事,是正在进行时,也就是人们常说的当代题材。所以我一直没觉得传统和当代是隔离的,古为今用是我画水墨画的理念和创作脉络。”

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朱伟个展“水墨研究课徒”现场

此次展出的一幅2018年最新创作的《水墨研究课徒》,正是朱伟对于当下环境的有感而发。画面中,一只羊藏起了头,只能依稀辨认出两只眼睛,隐藏在红色的幕帘中,引发观众诸多的遐想。

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朱伟个展“水墨研究课徒”展览现场

在一个强调艺术创新与个性表达的新时代,朱伟在“创”与“守”之间保持了很好的张力,这很值得同道借鉴。他的启示是:在寻求对于当代生活的表达时,重要的是要努力沿续传统的表达方式,并有所创造、有所丰富。而在当代艺术有着全球同质化发展的情况下,这种保持异质化表达的追求显得特别重要。

据悉,展览将持续展出至2019年3月5日。

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展览现场

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展览现场

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展览现场

(责任编辑:罗书银)

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