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国家艺术基金“当代青绿山水画创作人才培养”项目汇报展在南京开幕

2018-12-07 11:00:06 来源: 中国美术报网 
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摘要:近日,国家艺术基金“当代青绿山水画创作人才培养”项目汇报展在南京师范大学美术学院美术馆举办。南师大校副校长孙友蓮教授,薛亮、陆庆龙、于友善、徐建明等专家,及广大师生参加了开幕式。南京师范大学美术学院副院长薛军伟教授主持画展开幕式江苏省美术家协会副主席、南京大学艺术学院教授陆庆龙教授致幕辞项目主持人、…

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近日,国家艺术基金“当代青绿山水画创作人才培养”项目汇报展在南京师范大学美术学院美术馆举办。南师大校副校长孙友蓮教授,薛亮、陆庆龙、于友善、徐建明等专家,及广大师生参加了开幕式。

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南京师范大学美术学院副院长薛军伟教授主持画展开幕式

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江苏省美术家协会副主席、南京大学艺术学院教授陆庆龙教授致幕辞

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项目主持人、南京师范大学美术学院院长刘赦教授致辞

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南京师范大学副校长孙友莲

墨魂彩韵——中国当代青绿山水画艺术创作培训与展览

薛墨

去年故宫的年度大展中,北宋画家王希孟的《千里江山图》罕见地被陈列出来供大家观览,一时奔往鉴赏,有万人空巷之势,激起了国人对青绿山水画的关注和强烈的好奇,媒体和专家也纷纷答疑解惑。大概同时,由刘赦教授领衔的国家艺术基金项目——当代青绿山水画艺术创作培训,正在南京师范大学美术学院紧锣密鼓的进行着,在他的带领下,二十余位学员齐聚金陵,研究青绿山水画的当代价值和创新之路。他们一边闭门研读经典,一边游走南北,对景写生,潜心创作。两者看似巧合,却又带着必然,传统的复兴不仅停留在欣赏与膜拜,更在于推陈出新。

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展览现场

绘画是自然的写照,所以自古以来就以设色为主,以色涂画“皆天地自然之文章”,且唐代以前多为青绿金粉,自王洽泼墨后逐渐开始推崇水墨,但青绿绘画依然是与水墨画并列的主要画种。从隋唐至明清,留下了大量青绿画杰作,从现存最早的隋代展子虔的《游春图》到二十世纪张大千的泼彩画,一千五百多年的历史进程中,青绿山水艺术虽经历了时代变革,但作为一种艺术形态,却并未退出历史,而是时有新的面貌。

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展览现场

青绿与水墨并无高低之分,意趣相类。传统绘画观中,推重文人画,贬低院体,甚至认为文人和画匠之差别就在于色彩的使用。从董其昌“南北宗”论提出以来,文人水墨逐渐成为画史的主导,青绿一路日趋边缘化,但我们检索艺术史发现,除了一些专擅青绿的画家外,很多文人画家其实也擅青绿,或重青绿,或淡青绿,或浅绛。其实青绿与水墨并无绝对的分界。清代张式说,画笔墨时“当为青、黄、赤、白之色”,画色彩又如同挥洒笔墨;恽寿平说,施彩“惟能淡逸而不入于轻浮,沉厚而不流于郁滞”,其旨趣无疑与墨色同。但我们也承认一个事实,那就是古代青绿山水的色彩表现确实相对有限,这是因为中国人的色彩观与西方不同,并不是完全追摹自然的物理色相,而是用色彩去图画心中的山水,并且有程式化倾向,也削弱了画家的色彩感受力和表现力,影响了后期青绿山水画的推陈出新。进入二十世纪后,西方绘画形式和材料的大量引进,在一定程度上满足和改变了中国画家对色彩的认识和追求,同时也为中国艺术提供了新的发展契机。

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​展览现场

当前有两种倾向在画坛并行。一是认为艺术应表现当代人的境遇与感受,所以不应受手法、材料、形式等的局限,大胆突破,甚至吸收了大量西方艺术的观念和元素。二是强调对传统的继承,在青绿山水艺术上表现为对线条、晕染的强调,在格调和意趣上追摹古人。但问题在于,如何将二者结合起来,用艺术真诚地表现当下人的生活和感受,其艺术语言的品质和意境又不输于古人。本次培训项目的初衷,一方面是培养一批优秀的青年艺术家,另一方面,意在探索青绿山水画新的形态。本次展览和画册所集作品,是我们探索创新青绿山水艺术的尝试和开始,王安石改革变法,有“天变不足畏,祖宗不足法,流俗之言不足恤”的精神,艺术的变革又何尝不如是?

(责任编辑:王明亮)

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