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曹丹:当代视觉艺术语境下的首饰设计

2018-11-28 10:49:59 来源: 昊美术馆
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摘要:饰如其分【UK】LinaPETERSON+IsseyHENNESSY+DebraALLMAN©TRIPLEPARADE双年展国际组委会摄影:车快第四届TP国际当代首饰双年展艺术总监内容选自第四届TP国际当代首饰双年展·三世之界画册很多人对“当代首饰”感到陌生,在视觉艺术领域,许多当代艺术家对这个概念…

饰如其分 

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【UK】Lina PETERSON+Issey HENNESSY+Debra ALLMAN ©TRIPLE PARADE双年展国际组委会 摄影:车快第四届TP国际当代首饰双年展艺术总监内容选自第四届TP国际当代首饰双年展·三世之界画册

很多人对“当代首饰”感到陌生,在视觉艺术领域,许多当代艺术家对这个概念并不了解。这个问题与中国公众对于“当代艺术”的认知一样,大部分人会用油画、国画、雕塑、陶瓷、摄影等来区分不同的艺术媒介和形式,既缺乏对具象、抽象、架上、前卫艺术或观念艺术等艺术风格或流派等的认识,更无法从艺术家创作的观念和方法去辨别出“当代艺术”,这主要是教育和传播的问题。

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【TW】江枚芳+赵永惠+陈映秀+徐玫莹 ©TRIPLE PARADE 双年展国际组委会 摄影:车快

首饰亦然,首饰(jewellery)是一个学科领域,珠宝(gemstones)是材料,大众通常看到的首饰都运用了珠宝,于是就把珠宝和首饰两个概念混淆。首饰囊括了高级珠宝首饰、时尚珠宝首饰、工业珠宝首饰、民族首饰、历史首饰、艺术首饰、产品设计首饰等等类别。“当代首饰”的概念是个时空概念,不是类别概念,当代的高级珠宝首饰也属于当代首饰。

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【UK】Naia Conde ALONSO+Christine JOHNSON+Rebecca SKEELS ©TRIPLE PARADE 双年展国际组委会 摄影:车快

第四届TRIPLE PARADE国际当代首饰双年展“三世之界”与上海昊美术馆·设计中心合作,正是希望把“当代首饰”置于当代视觉艺术的语境,彰显首饰的美学价值和人文价值。在学科边界日趋模糊的今天,首饰在当下发展出多元与多样的面貌,越来越多的知名当代艺术家和设计师选择首饰作为表达观点的载体,首饰穿戴者越来越追求个性的表达,首饰创意领域需要更多维度的链接,因此,我们期待这届TRIPLE PARADE国际当代首饰双年展,让更多的中国公众了解到国内外当代首饰创作的最新趋势,更新对它的价值认知,让来自不同领域的视觉艺术家、首饰艺术家、设计师、手艺人等展开交流,共同参与和探讨首饰的当下与未来。

“对珍贵批判”的更新

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Zen FANG (CN)+Yihong LYU(CN)+Di WU( CN) ©TRIPLE PARADE双年展国际组委会 摄影:车快

首饰是社会与文化对“价值”认知的一面镜子。十九世纪后期工艺美术运动(Arts & Crafts Movement)在欧洲盛行,致力于弃除工业革命所导致的设计与制作分离的恶果,强调艺术与手工艺的结合,由此产生了一批首饰金匠艺术家,也成为当代首饰工艺得以发展的师承。

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【AU】Andy Lowrie+Vanessa Williams+Vivien Bedwell ©TRIPLE PARADE双年展国际组委会 摄影:车快

“当代首饰”的概念形成于二战后的欧美,首饰金匠艺术家开始质疑传统首饰的象征性和价值传达,企图将装饰品从纯粹的货币价值中解放出来,摒弃钻石与黄金等贵重材料,转而用亚克力、铝、塑料或回收材料来歌颂“珍贵”并赋予其全新的意义,给予穿戴者表达自我的新方式。

到了二十世纪60年代末70年代初,则出现了激进的首饰运动,发展出著名的“对珍贵的批判”(critique of preciousness),这一观念至今仍影响着首饰艺术家的实践。不能忽略的是,西方早期的当代首饰创作曾受到极简主义、动态艺术(Kinetic Art)、观念艺术等不同艺术运动和流派的影响,例如詹保罗·巴贝托(Giampaolo Babetto)、汉斯·巴克(Gijs Bakker)、克劳斯·布利(Claus Bury)、平松保城(Hiramatsu Yasuki)、奥托·昆泽里(Otto Künzli)、布鲁诺·马蒂那兹(Bruno Martinazzi)、艾米·凡·勒松(Emmy Van Leersum)等首饰艺术家。同时,现代主义以来的艺术大师们皆有着首饰创作的传统,如毕加索、贾科梅蒂、达利、亚历山大·考尔德(Alexander Calder)、曼·雷(Man Ray)、妮基·桑法勒(Niki de Saint Phalle)、卢齐欧·封塔纳(Lucio Fontana);而当代艺术家如波尔·伯里(Pol Bury)、卡洛斯·克鲁兹-迭斯(Carlos Cruz-Diez)、安尼施·卡普尔(Anish Kappor)、索尔·勒维特(Sol LeWitt)、吉塞普·佩诺内(Giuseppe Penone)、罗伯特·劳森伯格(Robert Rauschenberg)等也都曾参与过首饰的创作。事实上,不同类型的艺术家通过首饰媒介诠释对社会文化与艺术运动的观点。

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喻红 《你知道方向吗》胸针、吊坠 925银、合成祖母绿、红刚玉、黄刚玉 约6.6×7.3厘米 2018 《天网》戒指 925银镀18K金 白陶瓷 约5×3厘米 2018 《天网》胸针 925银镀18K金、白陶瓷、黑玛瑙 约7×3厘米2018《大声告诉你》 吊坠 925银、18K金、红刚玉 约8×6.2厘米 2018

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展望&张继栏 “小宇宙首饰系列” 《小宇宙首饰1#》项链 不锈钢 约35×40厘米 2018 《小宇宙首饰2#》项链 不锈钢 约30×30厘米 2018 《小宇宙首饰3#》发饰 不锈钢 约20×5厘米   2018

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aaajiao&沈磊《硬》耳环 925银、树脂、翻糖 约25×70毫米 2014

本届双年展的“艺术游戏”单元中,我们也特别邀请了十几位当代艺术家参展,其中,中国艺术家喻红、展望都是首次跨界首饰创作,他们把观念附着于物质本身以及富有功能的物件,形成一种微观的概念。新媒体艺术家aaajiao早在2013年的《屏幕一代》项目中就开始首饰创作,这一系列首饰作品抽象出人的某种性格和情绪,表达在高度信息化之下,构成生态系统的人与屏幕在互相阅读中形成的一种平等的沟通关系,aaajiao把“后网络”(Post-Internet)艺术的语境融入到首饰实践中。

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Shi HUA (CN)+Yuanfang TANG (CN)+Meiyi YANG (CN) ©TRIPLE PARADE 双年展国际组委会 摄影:车快

由此可见,当代首饰受观念艺术的影响,成为越来越多视觉艺术家与设计师的创作表达手段,这种互动交流产生了多元的工作方法和理念。当代首饰作为一种实践,参与到全球化与本土化的讨论,以首饰作为社会介入、系统调查(systematic investigation)和机构批判的手段。或者说,当代艺术的创作策略确实能为理解当代首饰提出新的框架,该框架弱化功能,通过媒介转换来加强其艺术形式的有效性和合法性。但无论如何,我们不可能把当代首饰和当代艺术划为等号或混论合并,因为当代首饰并非是依附于当代艺术主流叙事的一条边缘线索。除了观念以外,当代首饰与材料、工艺、可穿戴性及其独有的历史发展线索有关,具有自身的价值系统和材料工艺的语汇。

当代首饰作为跨艺术、手工艺与设计领域的创作表达,已发展成一个独立的学科领域,在经济全球化推动下,形成了教育、市场、机构、媒体、批评等完整的生态系统和流通方式。因而我认为,当代首饰应该更珍视自身的实践和实验的重要性,跳脱自我边缘化的定位,调整与其它学科的边界,探索新的扩散方法,才能走向更加开放的语境,彰显其特有的艺术与人文价值,激发出更多令人振奋的创作成果。由此使得“对珍贵的批判”能够再次向外拓展,随时代的变化更新成为当代首饰与更广阔世界相互链接的新通道。

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Sébastien CARRE (FR)+Yasmin VINOGRAD (IL)+Estela SAEZ (SP)+Hillarey DEES (USA) ©TRIPLE PARADE 双年展国际组委会 摄影:车快

欧美各大博物馆如纽约大都会艺术博物馆、伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆等都有当代首饰的收藏,但当代首饰仍属于一个非常小众的门类,只有为数有限的艺廊在经营和推广,其曝光度受到有限产量的影响。它的运作方式与艺术市场类似,但规模更小,缺乏能见度,首饰艺廊与专业客户、藏家的网络相对封闭。在中国,当代首饰仅有20多年的历史,教育的发展迅速,但市场、机构和理论批评等远远未能跟上,导致这个领域的艺术家生存空间极其有限,谈不上与其它学科互动、碰撞,从而激发行业创造性的发展。实际上,当代首饰链接了视觉艺术、设计、工艺、时尚等领域,最具备灵动的特质。

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【KR】Choonsun MOON+Dongchun LEE+Soo-yeon KIM ©TRIPLE PARADE 双年展国际组委会 摄影:车快

与当代艺术相比,当代首饰很可能因其实用性而更易于被公众所理解和接受。因而,应当通过更多的主题展览或面向公众的活动,来提升大众的审美意识,促进当代首饰艺术家、视觉艺术家、设计师以及工匠之间的合作,为本土的首饰艺术家创造更多元的交流平台,推动学科的发展,激发对首饰的价值认知及未来发展前景的讨论。

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【TW】许莺熏+吴淑麟+萧旭凯+叶玟妙 ©TRIPLE PARADE 双年展国际组委会 摄影:车快

据报道,预计到2021年,中国珠宝首饰及相关物品制造业的销售收入将达5603亿元。随着登上消费舞台的“千禧一代”、“Z世代”,以及女性消费力的壮大,首饰的消费需求趋向多元化、个性化和情感化,市场将会更加细分。当代首饰在中国的创造性行业中必有一席之地,无论是作为创新的引擎,还是作为跨学科交流与研究的活跃平台,期待会有越来越多的年轻人作为创作者、穿戴者甚至仅仅是观者,进入对当代首饰领域的关注和参与。

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(责任编辑:杨晓萌)

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