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【雅昌快讯】真空、干地与房间 走进倪志琪的“直觉世界”

2018-11-03 20:39:32 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:开幕式现场展览现场艺术家倪志琪和香格纳画廊创始人劳伦斯·何浦林2018年11月3日,艺术家倪志琪的个展“真空、干地与房间”在艺术门上海空间启幕。这是艺术家倪志琪在上海的⾸次个展,展览展出近⼏年创作的综合媒介绘画,以及过去⼆⼗多年间的精选作品。如《格斗》《真空》《无题》等。倪志琪在材料的处理和拼贴上着…

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开幕式现场

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展览现场 艺术家倪志琪和香格纳画廊创始人劳伦斯·何浦林

2018年11月3日,艺术家倪志琪的个展“真空、干地与房间”在艺术门上海空间启幕。这是艺术家倪志琪在上海的⾸次个展,展览展出近⼏年创作的综合媒介绘画,以及过去⼆⼗多年间的精选作品。如《格斗》《真空》《无题》等。

倪志琪在材料的处理和拼贴上着重于痕迹的探索,此次展览则是对作品所暗含的碎⽚式空间与领域进⾏开放性图绘与提⽰,并通过作品与展览本⾝的动态呼应中具体地显现出来。

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展览现场

艺术家倪志琪1957年出⽣于中国上海,现任教于华东师范大学。 80年代以超现实主义和⽴体主义⻛格的绘画在85新潮美术运动中崭露头⾓。90年代初前往⽐利时安特卫普皇家美术学院研究⽣院留学深造,并获得⽐利时卡雷尔·维斯拉特(Karel Veslat)艺术展⼀等奖。留学期间德国艺术家约瑟夫·博伊斯“⼈⼈皆是艺术家”的艺术观念与热衷挑战⻄⽅绘画传统技法十分流行,受到这种艺术氛围的影响,并响应当时“反对⼀切经典”的观念,他选择选择与在国内时截然不同的创作⽅式进⾏实验,使⽤集装箱、鸡蛋壳、凳⼦等任何能触及的材料,以“东⽅轮回再⽣” 的⽅式创作装置艺术系列作品《蒙娜丽莎的再⽣》(1993)。1995年归国以后,传递朦胧感的主观视觉经验成为倪志琪的主要艺术特征。

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 阿尔罕布拉宫No. 17 布面综合材料 165 x 130 cm 

倪志琪认为,他的创作有别于⼀般意义上的抽象绘画,⽽是侧重于对具体⽽实在的物体进⾏简化和提炼。任何宏⼤的具象系统结构,都能通过他的艺术语⾔精炼为细微的物件,留存成带有细腻的触感、犹如碎⽚的记忆印象。

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展厅现场

倪志琪的创作灵感许多来⾃于他的旅⾏经历,他在窗户、地板、瓷砖等景象中发现相互关联的感知意象,并提炼和组合成新的线索,成为内化的⻛景,这些经历也影响到他以⼏何构图为主的作品形式,敏锐地把握⼏何形状的不同变体。

倪志琪以绘画与⼿⼯拼贴和装裱相结合的⽅式处理⾮特定的感受痕迹,他将轮廓边界的处理、柔和的⾊调和不同层次的材质相互叠加,具体地运⽤了广集⽽来的各种媒介,包括贵州的⼿⼯纸、欧洲的中古书、时装设计的纱布,匿名的废旧信封和包装袋等,这些材料也被视为他属于他个⼈的时间集合。

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格斗  综合材料 250 x 170 cm 

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 无题 布面综合材料 165 x 130 cm 

艺术家对于这些材料的考量与运⽤,以及他对材料物性所引发的独特感觉共同塑造了其作品⾯貌。物体的固有属性被剥离、拆解、重组,感受的缝隙在不同层次间游移,因抽离了所有空⽓⽽被⾼强度的压缩,以⾄于知觉的真空变得如此坚固,观者仿佛被邀请进⼊⼀个特殊房间,⼀个既现实又超脱的感知领域,这样的存在暗⽰着直接参照物的缺席,并代之以可⻅的痕迹。

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 真空  综合材料 45 ×45 x 45 cm x 40 

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 真空 综合材料 210 x 210 cm 

此次展览强调艺术家与现成的特殊材质间的相遇和重逢,以及这个过程中诸如织物上⾊等其他辅助⼿段共同形成富有空间感的构成⽅式,倪志琪的作品,当它们出现在展览中的时候,创造出充满质感的系统,形式主义的诉求和表达同时成为⼀个⾏动的场地,⼀个在张⼒与感知的微妙并存中进⾏游戏、绘画、突破限制的空间,⽽这也是艺术家创作中的关键联系。

据悉,此次展览将持续至12月30日。

(实习生 丁子秋)

(责任编辑:王璐)

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