​米万钟（1570—1628），字仲诏、子愿，号友石、湛园、文石居士、勺海亭长、海淀渔长、研山山长、石隐庵居士、锦衣卫籍等，名号甚多。关中（今陕西长安县）或安化（今甘肃庆阳市庆城县）人，流居京城，米芾后裔。明代著名书画家、诗人、鉴赏家。万历二十三年（1595）进士。官山东布政使、江西按察使，后加封左仆寺少卿。善书能画通诗文，尤精行草。书法与董其昌齐名，有“南董北米”之称；同时，又与邢侗、董其昌、张瑞图并尊“邢董米张”明末四大书法家。

米万钟生于书香门第，世代缵缨，门庭显赫，从小就受到过良好家庭的正规教育。为官后，刚正不阿，处处关心民间疾苦，十分注重文化教育，深受百姓拥护爱戴，有“水境慈母”之称！他为官期间，正遇宦官魏忠贤扰乱朝纲，使不少忠烈之士深受迫害。因其生性刚烈，坚决与阉党势不两立，因而屡遭阉党弹劾，官被罢黜。直到阉党溃灭，才得到朝廷昭雪起用……在众人眼中，当时米万钟的书画之名，绝对要高过他的政绩之名。这点并不奇怪，因其天生就是位博学多才的书画名家。于书画诗文外，又酷好石刻、抚琴、博弈等。其性与上祖米芾的癖好近同，都比较喜欢收集天下奇妙之石，所获甚夥。常为得一块心仪奇石，几近痴迷癫狂。这种爱石的痴迷状态，绝不逊于米芾。他曾在京城购买过三处园子：一名“勺园”在海淀，二为“漫园”在德胜门积水潭东，三曰“湛园”在皇城西墙根下。这三个园建筑完后，米万钟常于园中亭榭，邀友雅集，把酒临风，挥毫开怀觞咏之兴。园中远山近水，幽雅宁静，景致令人神往。由于痴迷奇石，所耗白银几近告罄，然“痴迷”之心依旧。米氏对于书法，崇晋唐之韵，承南宫家法，极尽起伏跌宕之笔势。

这件米万钟行草《刘景孟八十寿诗》（见图）洒金笺，尺寸171.1×40.6厘米，今藏苏州博物馆。释文：“景孟刘老先生八秩，诗以寿之：姑射丰神海鹤姿，名高方岳重清时。年同渭水迎黄发，处类商山茹紫芝。双阙梦廻红日近，五湖心远白云知。庭前十二奇男子，争着莱衣递进卮。”整幅行草写得自然流畅，一气呵成。毫无迟涩造作之态，笔墨间多存上祖南宫遗韵，又不失自家风神。在用笔上，明代文人书法一般多追求静美儒雅的士大夫风范，笔法纯熟清逸，不依野径，唯恐书坠下流。当然，米万钟的内心世界似乎还非常坦然，他在笔墨上，既不似邢侗的古径诡秘，又不类张瑞图的奇逸姿肆，更不近董其昌的劲畅清健，而是翻转不羁的笔致，多了份灵动和古幽。

在书法审美上，米万钟“以石为友，以书为伴”，因而他在书法上从不故意去雕饰笔墨。流寓京师，的确给他在一定的范围内拓宽了思想，延伸了笔墨境界。米万钟筑园养性，淡泊名利，时聚三五好友品茗染翰，诗酒唱和，别有一番天趣！他在风格上，间接汲取了董其昌的用笔长处，更丰富了自己的书法内涵。明代与两宋一样，都十分推崇帖学，并在声势浩大的帖学领域中，凸显出一代书风的重大影响。

米万钟书法，在其中年期间，笔墨已逐渐形成了自己的艺术风格，然其未入花甲，便悄然谢世，令人抱憾。假若能再长寿些年，或许他那不拘一格的行草，将会达到另一种高度。

《书史汇要》赞曰：“行草得南宫家法，与华亭董太史齐名，时有南董北米之誉。尤善署书，擅名四十年，书迹遍天下。”从此段话分析，当时米万钟存世翰墨还非常之多，但历经数百年后，其墨迹几乎难以寻觅。目前能真正见到米万钟书画真迹，也只有到国内外大型博物馆。