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【雅昌专稿】赵培智:精神游牧者的心迹画痕

2018-10-28 01:02:00 来源: 雅昌专稿
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摘要:嘉宾在开幕式上合影2018年10月27日下午,“精神游牧——赵培智作品展”在中国美术馆开幕,此次展览由中国国家画院中国油画学会主办,中国国家画院油画院凤凰艺都美术馆协办,江苏凤凰艺都发展有限公司承办。学术主持邵大箴,展览策展人张子康,当天举办了“精神游牧——赵培智作品展”学术研讨会。本次“精神的游牧…

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嘉宾在开幕式上合影

  2018年10月27日下午,“精神游牧——赵培智作品展”在中国美术馆开幕,此次展览由中国国家画院中国油画学会主办,中国国家画院油画院凤凰艺都美术馆协办,江苏凤凰艺都发展有限公司承办。学术主持邵大箴,展览策展人张子康,当天举办了“精神游牧——赵培智作品展”学术研讨会。

  本次“精神的游牧——赵培智作品展”展出了艺术家一系列重要的新作品以及早期的代表作品。展览开幕式由中国国家画院副院长纪连彬主持。中国文联党组书记、副主席、书记处书记李屹,中国美术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长徐里,中国艺术研究院院长、党委书记,中国非物质文化遗产保护中心主任韩子勇,中国国家画院院长杨晓阳,中央美术学院院长范迪安,中国油画学会艺委会委员,中央美术学院教授闻立鹏,中国油画学会艺委会委员,中央美术学院教授邵大箴,中国艺术研究院研究员水天中,中国国家画院副院长、《中国美术报》主编张晓凌,中国油画学会副主席、中国国家画院油画院副院长张祖英,中央美术学院美术馆馆长张子康,北京画院一级美术师闫振铎,无锡凤凰画材集团董事长陈卫宏等嘉宾参加开幕式。

  另外还有中央美术学院、中央民族大学、清华大学、上海师范大学、上海音乐学院、南京艺术学院、天津美术学院、北京服装学院、新疆画院、新疆师范大学等院校的专家教授参加赵培智作品展开幕式。参加今天开幕式的还有著名艺术家:丁一林、李延洲、秦文清、邓平祥、骆根兴、王少伦、孙建平、张立柱、段建伟、李昌菊、孙震生、张俊明、孙浩、陈树东、马琳、陈思源、苗凤池、范晓楠、李学峰、段远文、张延昭、常磊、陈明华、宛少军、宋学智、刘文杰、张新权、张文惠、黄礼攸、李传真、李海林、张欢、李江峰、董雷、常欣、邱雷、周静。

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展览开幕式由中国国家画院副院长纪连彬主持

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中国油画学会副主席、中国国家画院油画院副院长张祖英致辞

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中央美术学院教授邵大箴致辞

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中国美术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长徐里致辞

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中国艺术研究院院长、党委书记,中国非物质文化遗产保护中心主任韩子勇致辞

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无锡凤凰画材集团董事长陈卫宏

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中国国家画院院长杨晓阳致辞

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艺术家赵培智致辞

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开幕式现场

  在开幕式的嘉宾致辞中,大家都多次提到艺术家赵培智在自治区及全国美展上多次获奖的情况。2008年《来自高原的祈福-5.19国家记忆》获“第三届全国青年美展”优秀奖;2008年《来自高原的祈福-5.19国家记忆》获自治区“天山文艺奖”;2009年《来自高原的祈福-5.19国家记忆》获“第十一届全国美术作品展”金奖;2014年《开河节上的塔吉克男人》获“第十二届全国美术作品展”银奖。从他作品的获奖经历,也可以看到艺术家从众多有才华的艺术家群体中脱颖而出,是其艺术语言到精神内涵的不凡造诣打动了众多的专家学者。

  进入中国美术馆2厅、6厅,可以看到艺术家赵培智创作的时间线索,了解到他油画语言的变化。展览策展人张子康对艺术家赵培智的创作背景的描述中提及:“赵培智在新疆生活了很多年,对于新疆的热爱是由内至外的,贯穿在赵培智的每一次创作当中。但是这种热爱并不单纯呈现表面的美好,而是源自于生活的真实的触动。民族的、地域的独特性和复杂性;人们的生活状态,喜怒哀乐的情感,这些原本复杂的东西交织在一起。赵培智的作品,既不是简单写实的再现生活场景,也不是虚拟的呈现片面的形象样貌,而是一种深度的情感表达,带有理性的思考和艺术创作的实践,是艺术认知的自我表现。”

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展览现场

  赵培智谈起自己的创作时曾这样讲:“绘画最让人着迷的就是手绘在画面劳作留下的痕迹,这些痕迹是可以说是画家的“心电图”,天性真实流露丝毫毕现,无法隐藏,正所谓画如其人。这些痕迹就是笔触和肌理。笔触是画家心迹的反映,哈尔斯的欢快、戈雅的狂放、委拉兹贵兹的优雅与淡定、以及格列柯的惊悚无一不是主要通过笔触来实现的,笔触也成为他们个人艺术风格的主要特征之一。纵观西方绘画史,绘画语言的变化与笔触密不可分。古典主义时期笔触大多是完全服务于造型,隐藏在下面,当然上乘之作近看是能看出笔触清晰的运动方向。从马奈到莫奈再到印象派,笔触开始活跃和书写,在油画中发挥着重要的作用,到了梵高那里,笔触已经完全独立出来,成为绘画形式语言的重要组成部分,画家开始了绘画本体语言的探索。而在百年之后,在中国油画本土化的自主生成中,写意性的笔触、意象的造型为全球化境域中的艺术发展提供了一种范式。”

  中国美协美术理论委员会副主任、《美术》杂志主编、博导尚辉对赵培智荣获全国美展金奖的《来自高原的祈福——519国家记忆》和荣获第十二届全国美展银奖的《开河节上的塔吉克男人——变体》的两件作品的评论中分析:“赵培智荣获全国美展金奖的《来自高原的祈福——519国家记忆》就已显现了他的这一特征。作为当年全国美展油画展区的评委,笔者清晰地记得该作的获奖除了其主题对当年汶川救灾的回应,打动评委的是画作本身通过厚塑的色彩所呈现出的凝重氛围,这正是作品本身通过油画形色语言表达出的“国家记忆”,它和那些用具体情节描绘来说明事件的作品在艺术品味上拉开了很大距离。该作显然从描绘转向了表现,厚塑的色彩在表达形象的同时更偏向了主观宣泄与书写,从而凸显了油画形色的表现张力。此后赵培智一直沿着油画形色的表现性来探索。在荣获第十二届全国美展银奖的《开河节上的塔吉克男人——变体》中,拥挤的动态各异的塔吉克中老年男人被画家厚重质朴的形色堆塑而出,画家沉浸在并不是真实描绘的暖灰色天空以及与这种暖灰色基调相谐调的塔吉克男人形象的色彩表现上,画家捕捉了塔吉克男人深褐色的的脸膛和他们服饰所呈现出的各种暖灰与深黑、深褐的色彩变奏,阔大的笔触力求高度概括对那些男人面孔与服饰的表现,它省略了人物衣折应有许多细节,却凸显了画面人物的大结构、大关系,并试图在笔触中让人们直观地感受到塔吉克男人所普遍具有的沉默性格以及他们身上弥散出的浓郁的荷尔蒙气息。”

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《开河节上的塔吉克男人--变体》丙烯、油彩 170×200cm 2014

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《来自高原的祈福-5.19国家记忆》丙烯、油彩180×180cm 2008

  赵培智的艺术创作建立在中华文化根基中,他的作品,是其独特的生活经历、艺术创作方式综合形成的特殊艺术现象。

  从某种意义上说,赵培智的创作呈现出一种表面的非理性外衣;但是表面之下,可能寓有更理性的因素。这些似乎在“直觉”状态下的创作,给我们的“直觉”感官是一种丰富的语言对于思想的呈现,启发人们从另一个角度去透视、观察和思考事物。

  艺术家个人的思考,建立了有别于其他人的绘画支撑和认知体系,这样一种艺术探索和社会产生关联,具有关照现实社会文化的力量。将艺术家融入这个时代里解读,会引发更多的社会思考。

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《X女士》丙烯、油彩 70×50cm 2017

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《白夜》丙烯、油彩 150×300cm 2018

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《沉默的大多数之六》丙烯、油彩 100×100cm 2018

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《沉默的大多数之四》丙烯、油彩100×100cm 2017

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《疯癫的人》丙烯、油彩 80×60cm 2017

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《红马》丙烯、油彩 160×150cm 2017

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《羁旅-马尔杨》丙烯、油彩 200×340cm 2013

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《卡拉库里》丙烯、油彩 150×160cm 2017

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《乐手》丙烯、油彩 140×110cm 2017

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《绿马》丙烯、油彩 200×340cm 2018

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《面孔23》丙烯、油彩 30×30cm 2017

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《面孔24》丙烯、油彩 30×30cm 2017

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《面孔27》丙烯、油彩 30×30cm 2017

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《母与子》丙烯、油彩 80×80cm 2014

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《朋友》丙烯、油彩 100×100cm 2014

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《塞上曲--向春尽》丙烯、油彩 90×210cm 2017

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《少年》丙烯、油彩 60×80cm 2016

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《石头记之二》丙烯、油彩 200×340cm 2018

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《塔合曼》丙烯、油彩 100×160cm 2017

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《忧郁归来》丙烯、油彩 120×90cm 2015

  “精神游牧——赵培智作品展”学术研讨会

  “精神游牧——赵培智作品展”学术研讨会上,由张晓凌(原国家画院副院长,现中国美术报主编)主持,邵大箴、水天中、张晓凌、张子康、俞晓夫、尚辉、牛宏宝、彭峰、朱其、高天民、丁宁、孙津、王萌等专家学者参加研讨会并讨论发言。与会的专家学者们从:游牧的自由精神表达与地域性的关系;多元文化碰撞的碎片化时代艺术家如何思考;图像时代油画的独特价值等议题展开讨论。

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研讨会现场

  艺术家简介

  赵培智1971年10月生于新疆,1995年毕业于新疆师范大学美术学院。2004年,在法国国立巴黎高等美术学院进修。现为中国国家画院创作研究部副主任、研究员、国家一级美术师。青年画院艺委会委员、中国美术家协会会员。曾任新疆师范大学美术学院副院长、硕士生导师、新疆油画学会副主席。

  据悉,此次展览将持续至11月5日。

(责任编辑:裴刚)

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