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霍春阳谈孟庆占作品:无论工写 皆为表意

2018-10-12 11:42:42 来源: 艺术家提供 作者:霍春阳
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摘要:中国画讲究人画合一。做事于无声处听惊雷为高士,为画自工写处赏情意乃上品。纵观中国当代画坛,许多画家还在追求所谓的技法,这种对于浅表的无休止的追逐很容易失去对艺术本真的把握。所以许多堂而皇之的“写实”,实际上早已沦为对客观物象的机械描摹。很多所谓的创作,并非“写画&…

  中国画讲究人画合一。做事于无声处听惊雷为高士,为画自工写处赏情意乃上品。纵观中国当代画坛,许多画家还在追求所谓的技法,这种对于浅表的无休止的追逐很容易失去对艺术本真的把握。所以许多堂而皇之的“写实”,实际上早已沦为对客观物象的机械描摹。很多所谓的创作,并非“写画”出来的,而是“描画”的结果,画面中看不到“人文”的因素,缺失了画家本身应该介入的对于情感的诉求,作品没有了生命质感,空洞无魂,不忍卒看。艺术创作不是片面追求描摹客观事物,而是要借物抒情、凭象达意。庆占“意向工笔”和“工心写意”的绘画理念的提出,让我非常认同,不中则不正,中正乃天地大道,正可谓“中正至大”也。

  中国绘画,所谓工笔写意本无清晰界限,有人擅长工笔写实,也有人喜好写其大意,但无论何种表现形式,本质上都是为了表现画者的思想境界、人格情怀和审美旨趣等心灵层面的心得体悟。一言以蔽之,无论工写,皆为表意,更是表心,这就是“外师造化,中得心源”的终极表现方向。庆占为人中正,为艺至真,注重思考,有思想,具悟性,知道如何从传统文化修炼中获得灵感和智慧。庆占的画我看过不少,可以说对他比较了解,他的创作,善于因心造境。大画大而得当,气势宏阔,用笔劲健洒脱,出于传统却自成一格,用墨酣畅不滞,且气韵生动,可谓笔精墨妙,加之构图得法,格局谨严,元气淋漓。庆占的小画,平中见奇,小中见大,看上去不拘不谨,沉静安然。观其画作,无论大画,还是小品,都具有较强的视觉效果与书法美质,中国画的“写”的意味出来了。更为可贵的是,他的用笔用墨不是简单的笔墨符号,而是有景、有情、有意、有魂,是有感而发,是以形达意,借意衬形,足见画者的心胸和情怀相当不俗。

  古语云,倘能精于一艺,方可一通百通。我们从庆占的为人处世也能看出这一点,他不说豪言壮语,颇有君子之风。有时一日不语,有时却口若悬河;有时办事至为谨慎,有时临大事更显静气。他闲暇时会来找我闲聊,他平常爱读名哲经典,善观太极阴阳,并能将阴阳学说的堂奥之理悄然融进自己的绘画,渗入翰墨笔端,找到了一种表达自我心性的独特艺术语言。看他的画作,不烦琐,不杂乱,感觉像是心灵的诉说,是情感的通达,亦是对内心世界的质朴表现,更是历经喧嚣过后的宁静与安详。数棵翠竹,几株兰草,一群野凫,几条游鱼,千亩稻谷,万亩清荷……他都用细腻抒情的笔调表现得淋漓尽致,并且因之焕发出新的生机和别样的魅力。遍览他的创作,虽大多从写生中来,但并不囿于客观物象,而是经由自己的心灵和情感所抚触过的生命体验而得。他的作品《平生好跃,进退有方》《西风寒露深林下,任是无人亦自香》《莫道暑天热,心静自然凉》《沃野千里有余香》《潮白秋情》等等,都是他对人生的体验和感悟,是对家乡的热爱和感怀。即便是简单的尺幅小品,也显得那么纯真,那么谐美,那么抒情,那么有韵致。你能觉察到那种在淡淡忧伤和沉思中蕴藉甚深的体悟。我想,那一定是思想争锋之后的沉寂,为历练苦熬过后的平实。不难看出,绘画只有融入了画家自身丰盈的情感和对于生活的切身感悟,才会显得生机盎然,具有强烈的艺术感染力和穿透力。

  宋代画家范宽曾说:“与其师于人,未若师诸物也,与其师诸物者,未若师诸心也。”由此对照,我们欣赏庆占的绘画作品,能真切感觉到他是在“师物”,更是在“师心”,是人格心性的自然流露,而不是形而下的刻板摹写,既能致其广大,又能曲尽精微,既能精研笔墨技法,又能抒发人文情怀。庆占正值年富力强,愿修心修性,艺事精进,创作出更多精品佳作!

2018年8月8日于日本东京

(作者 霍春阳 系全国著名花鸟画家、原天津美术学院中国画系系主任、原天津美术家协会副主席)

孟庆占作品欣赏

孟庆占作品

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孟庆占作品

(责任编辑:李翠)

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