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水榭楼台的历史不只是诗意

2018-08-24 10:43:24 来源: 收藏杂志
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摘要:水榭楼台是指供人休息、观赏风景的临水园林建筑。在中国旅游和观赏名胜古迹,常常会遇到亭台楼阁等建筑物,这些建筑物坐落在奇山秀水间,点缀出一处处富有诗情画意的美景。 1972年,为配合三门峡基本建设工程,考古工作者们在河南省灵宝县张湾发掘了一批古代墓葬。其中4座汉墓出土一批精致的绿釉陶明器,包括楼阁、仓…

  水榭楼台是指供人休息、观赏风景的临水园林建筑。在中国旅游和观赏名胜古迹,常常会遇到亭台楼阁等建筑物,这些建筑物坐落在奇山秀水间,点缀出一处处富有诗情画意的美景。

  1972年,为配合三门峡基本建设工程,考古工作者们在河南省灵宝县张湾发掘了一批古代墓葬。其中4座汉墓出土一批精致的绿釉陶明器,包括楼阁、仓房等建筑模型,其中有两件陶水榭。其中一件绿釉陶水榭,通体施绿釉,造型玲珑剔透,精美异常,是研究东汉时期富商大贾闲逸生活及建筑艺术、铅釉陶器烧制工艺的珍贵资料。

  东汉中晩期 绿釉陶水榭

  高53厘米,横长45厘米,纵长45厘米,池径40厘米

  1972年发掘于河南省灵宝县张湾

  现藏于河南博物院

  这件绿釉水榭分上下两层,可拆卸组装。其中底部为方盘式水池,平底折唇,池内塑有小鱼10尾、蛙4只、龟3只,池垣四角各一四方形攒尖小凉亭,顶光面,无瓦垄;垣上还装饰有水鸭5只,小鱼4尾。盘底中央矗立着一座两层楼阁式水榭,通高0.54米。一层平座四角各有一裸体抚肚掩耳坐俑守卫,平座中的楼阁四角立柱,柱间三面为门,一面为大方格窗。楼阁的下层直接承托上层的平座,其形制与下层的平座相同。平座四隅各有两个持械俑和两个头戴平帻、身着长衣的俑。最上为四角攒尖顶,光面,无瓦垄,据留存痕迹看可能原有饰件,现佚失,仅留有痕迹。此陶水榭制作规整,风格写实,这种形制目前已发掘汉墓中仅出土一件。

  ▌“榭”的演进

  榭,是建在高台上的木构建筑物,一般有屋顶、楹柱,没有墙壁。临水而建的榭称水榭,往往是架临水上,悬立水面,多用于园林建筑中。《吴越春秋》说:“吴王阖闾,治宫室,立台榭于安华池。”说明早在春秋战国时期,各国贵族已有兴建苑囿池榭的风习,当时的榭是台上筑屋。

  到了汉代,水榭慢慢摆脱了对“台”的依赖,用简炼的木构架将主体建筑高高托起,整体造型凌空欲飞,富于动感。整体通透敞亮,建筑结构明确,技法高超,装饰华丽,又都建造在水中,榭内主人或行六博或听音乐或谈天,为人们游艺、避暑、休憩的绝佳场所。由于年代久远,建筑早已毁灭殆尽,无法看到水榭的建筑原貌,但依然可以从现存的一些画像石和绘画作品中,看到精美的水榭图。

  山东省微山县两城镇出土的水榭画像石,其结构为在岸边立一倾斜的登梯,梯顶旁立一庑殿顶亭子,亭下有一从登梯中间伸出的弯曲粗大的立柱承托,立柱之上还有三层,出挑斗拱,之下由一立墩支撑,图中共有6人位于登梯之上,3人位于亭中,水中亦有若干网鱼、刺鱼的人。

  1976年于山东省滕州市城郊马王村出土的水榭画像石,画面中的水榭结构较为简单,只有一座庑殿顶的亭子,其下有两根弯曲且纤细的立柱支撑着,亭中两人正在钓鱼,水榭之下一船驶过。

  五代时期,绘画作品中就已出现水榭图。此时的水榭隐藏于山林湖泊中,属于“林中榭”。水榭与山林树丛融为一体,宁静而悠远。

  宋代的水榭常与房屋相结合,既是房舍用来居住,又可供赏景。

  元代水榭还有着房舍的形貌,四面都有落地的大窗,并没有完全向外界通透敞开。

  到了明代,水榭造型更简单,四周开始通透敞开,没有房屋那样封闭,视角也变得开阔。明代王谔的《溪桥访友图》便是代表,图中清晰可见山川中立有一座水榭,水榭屋顶轻薄如纸,支架纤细如枝,四面无墙,完全通透。

  清代山水画中的水榭,在之前的基础上,又出现了一些造型庞大的水榭,且多为砖瓦或琉璃屋顶,外观更加别致。清代吕焕成的《山水册》,图中水榭在山间小溪上盘旋曲折,近水一侧设有窗帘,赏景时拉开,既保证了水榭内的透光和通风,又可以供水榭中的人观景。

  ▌汉代庄园政治

  庄园政治是贯穿整个东汉时期的一个社会现象。汉墓中出土的陶望楼和陶水榭,就是庄园政治的一个表现。东汉时期,豪强地主势力急剧发展地主庄园经济,逐渐形成了分裂割据、各自为政、世代相沿、等级森严的门阀士族。整个社会风貌在大一统局面下暗藏着地方割据势力。

  东汉的豪强地主势力具有先天优势,加之中央政府的监管不力,逐渐造成该时期的豪强地主通过依仗宗族,养宾客,收门生、雇俑家兵等方式拥兵自重,割据一方,甚至在东汉晚期掌握地方都州的实际权力。这一时期,营建楼阁园林、池塘苑囿成了豪强地主互相效仿的时尚。

  在这种背景下,厚葬之风愈演愈烈,对社会的破坏十分严重,封建帝王屡下禁止诏书。为了满足豪族们死后仍能将生前的奢侈生活带进墓葬的需求,又不浪费过多社会财富,建筑明器成了一种必然。我们今天所看到的精美的汉代陶制建筑明器,如陶楼、陶仓,陶水榭等,都是当时现实生活中各种各样的建筑替代物,是人们死后希望能够过上某种幸福生活的理想物。

  汉墓中的陶望楼和陶水榭主要发现于灵宝、陕县等地。楼中一般都会有武士俑伴存,有的持瞭望状,有的带武器持戒备状,有的弯弓张努持射击状等,防御色彩很浓,形象地反映了汉代庄园的防御设施。

  东汉时期的的庄园经济是其庄园政治的基础。仲长统《昌言理乱篇》: “豪人之室,连栋数百,膏田满野,奴婶千群,徒附万计,”这样庞大的地方经济体,必然会造成地方上的政治独立,也就造成了东汉后期地方豪强势力的强大,最终激化与被统治者的矛盾,导致了东汉王朝的灭亡。

  ▌水榭的分类

  目前所见汉墓出土的陶水榭基本可以归纳为:通体施绿釉,平面为方形,一般不超过四层,每层都有门、窗、栏杆,其中栏杆处常有持器械的武士俑,底部有方形或圆形的水池底座。根据建筑造型、制作和装饰风格的不同,大体可分为塔式水榭和亭式水榭两类。

  1972年,河南灵宝县张湾3号墓葬中出土三层绿釉陶水榭,通高130厘米,池径42厘米。下有方盘式水池,池内有鱼、蟹、龟、鸭等动物模型。池沿正面和左右两侧共有九个陶俑,有的吹奏,有的手持弓箭,有的做迎宾状。池中置方形平座,上立三层四阿顶水榭。第一层正面开长方形门,地袱上坐一吹奏俑。门上方和两侧面均有凸起的菱形镂孔方窗。榭身四角各平出一挑梁,上置一斗三升斗拱,托住二层平座。平座正面有菱形图案,其上有两个吹奏俑,两个武士俑。榭身第二层与第一层形制基本相同,但四角斜出挑梁上承四阿顶,作瓦垄,檐下饰圆形瓦当,四条垂脊下端反翘,置柿蒂形脊饰。第三层建筑形制与第二层相同,仅形体略小,榭内有一高冠长衣俑。顶部正脊两端反翘,中间是一只展翅欲飞的朱雀。楼身修长,制作精美。

  1955年陕县刘家渠3号墓出土的三层绿釉陶水榭通高104厘米,池边长30厘米。下有方盘式水池,平口沿外折。榭身立于水池中央,池内有鱼、龟、青娃、蟹等水中动物,池壁三面有成列的水鸭。第一层,开四个拱形门,正门紧闭,上有辅首,其余三门半开半闭,门的旁侧有方格形窗。四隅外挑出梁,罝斗拱承托屋顶,最上部为四阿顶,顶上有一朱雀。此水榭建筑结构较严紧,各层房间较为封闭,整体像碉堡,防御性很强,其上有披坚执锐的武士。

  1954年淮阳县九女冢村采集人形柱三层绿釉陶水榭,通高144厘米,面阔43厘米,进深47厘米。第一层正面设有前廊,廊后为一房,其正中为双扉大门,门前有一人字形梯道,梯道上部有一裸体俑,上身赤裸,双手上举。梯旁立有四个女俑。二层、三层整体造型完全相同,为敞开的亭式结构。其下部为方体基座,上承平座。平座四周有低平的围栏,每面均附有变形人体斗拱数个,四角立两两并立的裸体人形柱。裸体人具有明显的两性人特征,胸部有突出的乳房,下部有男性生殖器。上置四阿顶,作筒瓦垄,檐下饰圆形瓦当,四条垂脊上各置一鸟雀。第三层正脊两端反翘,中部塑一朱雀。陶水榭整体修长挺拔,制作精巧,设计独特。

  1964年淅川出土二层绿釉陶水榭,通高45厘米,池径40厘米。下为圆盆形水池,榭立于水池中央,与池边有桥相连。池岸上有武士俑、猎手和鹿等。池中有鱼、龟、鳖、鹅、鸭等动物。榭楼底座为圆形,上有四根立柱承托第二层。第一层中端坐一俑,四周有立俑相围。顶部为四阿顶,并立有一瑞鸟。水榭建筑设计简洁,但辅助景物极其复杂,富有自然情趣。

  淅川县宋湾河林场出土的三层绿釉陶水榭,通高53厘米,池径43厘米。圆盆状水池,池内架有桥,池沿上环列家畜家禽动物俑和人俑。榭的下部是圆形平座,正中有立柱支撑上部。圆顶,光面,无瓦垄。第一层水榭内有站立、正坐、抱物的多个人物。二、三层与一层建筑形式大体相同,尺寸略小,第三层四阿顶有一元宝形正脊,脊上栖息一鸟。此水榭与上述淅川出土的二层水榭造型大同小异,但不及它精细。

  1972年灵宝张湾2号墓出土的二层绿釉陶水榭,该水榭底部为一方形水池,池岸上有鱼、龟、蛙等。池边四隅各有一造型相同的四角横尖顶亭子。水池正中为二层榭楼,楼身为方形,也是四角攒尖顶,不覆瓦垄。第一层和第二层形制相同,同为四角立柱,并且两层平座四角都有俑。此水榭制作规整,风格写实,目前仅见开篇所介绍的这一件。

  从以上实物资料中我们不难看出,塔式陶水榭的设计精巧,结构相对复杂,不仅有四阿、庑殿等传统木构建筑的屋顶形式,而且大量使用平座结构和一斗三升的斗拱承托技术。制作工艺上全面运用了捏塑、镂刻、浮雕等手法;装饰中出现的浮雕裸体人象以及人形柱制作精巧;建筑的各个部位,如三层阁楼的施柱逐层收小,镂空的阳台与窗棂,形式丰富的屋脊装饰等,都体现了高超的建筑艺术水平。

  亭式水榭的制作则大多规整,结构相对简单,榭体通透,装饰风格比较写实,榭中塑造的各种人物和动物形象生动,小桥连接池亭,富于生活气息,一定程度再现了汉代社会生活的景象。

  而无论是塔式陶水榭还是亭式陶水榭,榭中多置持械守卫的武士,披坚执锐,如临劲敌,尤其是一些塔式水榭墙壁相对封闭,形似碉堡,防御性很强,在一定程度上均反映了社会阶级矛盾的尖锐。

(责任编辑:彭菲)

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