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【雅昌专稿】季玉年:别人都跟潮的时候 我反而慢慢来

2018-06-14 23:09:47 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:梁侨
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摘要:当香港毕打行集中了汉雅轩、高古轩、BenBrown、艺术门等六家顶级画廊,成为艺术爱好者必打卡之地;当HQueen’s轰轰烈烈地筹建,被誉为香港艺术新地标,受到狂热追捧时,位于中环雪厂街的本土画廊季丰轩仿若处于艺术旋涡之外的“世外桃源”,就算在3月巴塞尔的热闹非凡…

  当香港毕打行集中了汉雅轩、高古轩、Ben Brown、艺术门等六家顶级画廊,成为艺术爱好者必打卡之地;当HQueen’s轰轰烈烈地筹建,被誉为香港艺术新地标,受到狂热追捧时,位于中环雪厂街的本土画廊季丰轩仿若处于艺术旋涡之外的“世外桃源”,就算在3月巴塞尔的热闹非凡中,它也未曾改变一直以来的节奏:认认真真研究,踏踏实实办展。

位于中环雪厂街的季丰轩

位于中环雪厂街的季丰轩

  当笔者见到季丰轩的掌舵人——季玉年女士时,霎时明白这份处变不惊的淡定从何而来。“现在大家都爱跟着潮走,可艺术哪有什么潮呢?好的作品,有学术价值和历史价值,那就一定有市场价值,我开了那么久的画廊,从来没想过跟什么潮,只会选艺术家和作品。”

  当年中国当代艺术最高潮的时候,季玉年亲眼目睹了拍卖的火爆,人山人海,挤不进一个位置;而20世纪艺术版块却门可罗雀,一幅大尺幅的赵无极作品根本没人跟她抢,300多万就拍到了。回想起来,季玉年对于这样的潮流,很不感冒,她隐约觉得,新买家刚进场容易兴奋冲动,大部份是听别人说就买,没花时间好好研究。

2006年

2006年,(左起) 赵夫人Francoise Marquet-Zao, 季玉年, 赵无极合照

  “我为何在那时对赵无极有信心?因为我扎实研究了他的一生,晓得他在抒情画派里如何创新。他每张画都很用心在创造,绝不含糊应酬市场的需求。加上他的作品三分之一都给美术馆收藏,在他基金的文献库里清楚列明,而且跨国展览之多,出版之多,是海外华人艺术家在全球知名度最高的。”

  在今年巴塞尔期间,季丰轩举办了“灵魂如风.生命如雪”艾轩近作展。展出艺术家艾轩近年创作的29件跨越不同媒介的杰作。艾轩被视为“中国写实画派”的创始人及先驱,在谈到他时,季玉年的眼中流露出掩饰不住的欣赏,“艾轩作品在拍场上的价格一直很平稳,没有突然炒得很高,好的作品可能拍过2000万,但一般不错的作品也不怎么流拍。我二十年前认识他,当年他买了京城好区的一幢别墅,配上好的家具,谁都羡慕。那时觉得他作品卖得好,挺讲究生活质量。但以后每年去他家还是那个老样子,他还是住在那儿,吃饭的桌子还是二十年前那张,原来他是一步到位,之后都不再花精力来琢磨生活上的琐碎事。他生活非常有规律,每天到工作室,最喜爱做的事就是画画。我认识他那么久,他生活简单而身心放松,但在绘画上, 他是挺有要求, 精益求精。”

艾轩 2016 《刀客》 130 x 95cm 油彩布本

艾轩 2016 《刀客》 130 x 95cm 油彩布本

  从季玉年的身上几乎看不出岁月的痕迹,但季丰轩,已经扎扎实实走过了27年。如果说,方毓仁的入行是因为与吴冠中的深厚交集,张颂仁经营汉雅轩是因为留学英国的西方艺术背景,那么季玉年的入行显得那么的简单。16岁去加拿大念书,一直学习并从事金融,不到30岁已经年薪过300万的她,仅仅因为喜欢,就这么“痴情”地在这一行留了下来。“我爸爸是生意人,他很实际地觉得梦想可以追求,但趁年轻时先得打好经济基础,发梦得有资源。因为老爸的家训,我30岁前拼命挣钱,买了一间小房子,心里觉得踏实有安全感。之后,就没有什么物质上的欲望,一头就栽进去寻梦。”

2010年

2010年,(左起) 赵嘉陵先生, 赵无极基金会艺术总监Mr. Yann Hendgen, 季玉年, 法国前总理Dominique de Villepin, Mrs. de Villepin, 赵无极夫人Mrs. Francoise Marquet-Zao及冯志光先生于香港季丰轩画廊举行的赵无极专论书上市之新闻发布会上合照

  但只靠热爱,并不代表季丰轩可以一帆风顺。97年金融风暴,这是香港第一回房价跌得厉害,又踫巧刚回归中国,大家心里没底,经济差得很,那一年画廊生意很差。艺术这门行当就是这样,只要经济一不好,第一个就受波动。季玉年深谙这一规律,但就在这困难的时候,她依旧坚持!

  “在经济不好的时候,有些画廊会改变路线去代理一些相对年轻或海外艺术家,带装饰性而价格便宜比较适合大众。但我认为画廊的定位很重要,既是立志想成为一家专业有学术水平的画廊,这目标就不能改。为了维持画廊不变的经营路线,我开了另一家公司去替企业做艺术顾问,靠顾问费维持画廊的开销。”

2003年,季玉年(左一)在香港大学美术博物馆《线韵悠扬——莫迪利阿尼的绘画和雕塑展》开幕现场

2003年,季玉年(左一)在香港大学美术博物馆《线韵悠扬——莫迪利阿尼的绘画和雕塑展》开幕现场

  2003年SARS时候又是另一考验,肆虐的那九个月,几乎没人来画廊,展览没客户,生意一落千丈。“但那九个月反而是我读书最多的时候,SARS结束之后,我觉得更充实,方向感更清晰。深深体会到这行业是艰苦的,如果只抱着纯粹赚钱的目的去经营,成效、意义不大。只有出于对文化艺术真正的热情,在精神上有收获,那这回报就很划算。” 季玉年认为,市场里大部份买家是消费形的,看到喜欢而又负担得起就买,挂在家里赏心悦目就好;而收藏家是做了功课,会进行系统性的收藏,还会对艺术家的整个创作理念进行深入研究。“比如当代水墨艺术家李华弌,有藏家读我们出版的李华弌跨24年的作品集,就会联络我们深聊他的看法。严谨的藏家都晓得自己在买什么。新进的藏家会对具专业性、有历史的画廊投以信任,购买画廊代理的艺术家。”

李华弌 2017 《翔翥 》212x376cm 一对三折金箔地屏风(相连)水墨纸本

李华弌 2017 《翔翥 》212x376cm 一对三折金箔地屏风(相连)水墨纸本

  经过多年累积的经验,季玉年会从三个方面考虑选择艺术家:一是才气;二是艺术家的理念和原创性;第三,对艺术的持久热情。她觉得安静、勤奋、有内涵的艺术家往往在创作上有不断的进步。

  画廊和艺术家的关系,在季玉年看来,既是商业伙伴,也是挚友。大部份艺术家虽然极具才华,但极需画廊的持久推广并建立新收藏家群,如没有长期合作的关系,很难在短时间内建立好的名声。长期的关系才能有足够的信任,令彼此在好境、逆境齐渡难关。

  季玉年也不停学习,四处看美术馆的展览,读书。她希望和艺术家交流时碰撞出新的思维,和藏家对话时有深度。

2018年

2018年,(左起) 季玉年, 李华弌及冯志光先生于李华弌专论书发行庆祝晚宴上合照

  季丰轩代理的艺术家量不多,一般都是长期的合作关系。而这个过程中,梳理、整理、研究,深入呈现整个艺术生命历程始终都在不紧不慢地进行着。所以,你很难在季玉年的神情中看到所谓的焦虑、慌忙,她似乎永远都保持着一个自己有把握的节奏,“我不去追‘量’,也并不太担心业绩,因为我选择的是优秀的艺术家,只要好好去做,销售成绩一定会逐渐提升。”当然,她还在寻找能长期合作的艺术家。

  今年H Queen’s轰轰烈烈的开张,几家国际大画廊进驻香港,多多少少对香港本土画廊有所震动,与她聊起此事,她认为:“良性竞争带来提升,那么多国际一级画廊的分行在香港,证明香港是亚洲艺术中心,也带动更多人来香港。外国画廊年资较长, 已在行业经营一段时间。他们提升了香港的国际形象,有竞争、有比较才有进步。 现在我们每一场展览都挖空心思去做,希望给观众耳目一新的感觉。H Queen’s或其他画廊的展览,我常常去看,我不仅看展览,也学习每人的优点。至于西方艺术家,坦白说我也不是完全看得懂,但我并不排斥去了解和学习。”

谢景兰 1968 《随风飘逝》 195 x 194cm 油彩布本

谢景兰 1968 《随风飘逝》 195 x 194cm 油彩布本

  季玉年的热情活力、开放学习的态度、精益求精和坚持的原则,让她在这行生存了27年, 也让季丰轩一直秉持着一种勇于开拓但又不随波逐流的精神,这样的精神,让艺术家放心、让藏家安心,也让自己更有信心。季玉年坦言,香港是一块福地,她见证了文化艺术在香港逐渐提升及被重视。西九M+、故宫的成立以及其他机构的支援,令文化大有发展的余地。她非常珍惜和感恩有幸进入这个行业,更希望看到更多年轻一辈也投身此行业,继续推动香港的艺术发展。

图片来源:季丰轩

(责任编辑:梁侨)

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