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淡浓梳裹总清新 张大千《泼彩勾金朱荷》现保利春拍

2018-05-24 10:31:02 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:大千有云:“画有三美:曰亮;曰大;曰曲。”大,乃大气,气局之宏大开阔;曲,指境界之深邃曲折;亮则指鲜活生动之感官印象。在众多花卉题材中,张大千偏爱荷花,40年代深入敦煌临摹学习,并在1942年自兰州买了一批藕根植于敦煌,期盼能裳风裳翠盖之景,可惜未果,但敦煌艺术给张大千的创作…

  大千有云:“画有三美:曰亮;曰大;曰曲。”大,乃大气,气局之宏大开阔;曲,指境界之深邃曲折;亮则指鲜活生动之感官印象。在众多花卉题材中,张大千偏爱荷花,40年代深入敦煌临摹学习,并在1942年自兰州买了一批藕根植于敦煌,期盼能裳风裳翠盖之景,可惜未果,但敦煌艺术给张大千的创作注入无穷的灵感。

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  张大千  泼彩勾金朱荷 镜心 设色纸本 1980年作 58×116 cm.

  著录:

  1.《张大千诗文集》,第175、176页,台北黎明文化事业公司,1984年。

  2.《张大千书画集第三集》,第103页,台北历史博物馆,1986年。

  3.《张大千绘画艺术之研究》,图262,第189页,台湾师范大学,1987年。

  4.《张大千年谱》,第471页,成都四川省社会科学院出版社,1987年。

  5.《张大千诗文集编年》,第385-386页,荣宝斋出版社,1990年。

  6.《张大千书画集(上集)》,彩图8,北京人民美术出版社,1991年。

  7.《张大千书画集(下集)》,第426页,北京人民美术出版社,1991年。

  8.《荷之代言者—张大千》,渡海三家收藏展专题,彩图十,第49页,台北历史博物馆季刊,第三卷第一期,1993年1月。

  9.《名家翰墨丛书--张大千荷花》,第81页,翰墨轩出版社有限公司,1994年。

  10.《张大千先生诗文集(下册)》,卷七、第204页,台北故宫博物院,1994年。

  11.《史物丛刊12 张大千研究》,彩图84,台北历史博物馆,1996年。

  12.《张大千全传(下册)》,第572、573页、花城出版社,1998年。

  13.《张大千画集(上册)》,第42-43页,天津人民美术出版社,2003年。

  14.《中国书画名家画语图解张大千》,第175页,中国人民大学出版社,2010年。

  张大千摄影作品,对荷花的热爱溢于言表

  张大千早年荷花,画法多以明代画家徐渭画法为多,中年时是半工半写居多,到了晚年最擅长用泼彩半抽象手法来画荷花。泼彩荷花之“大”与“曲”,则与大千早年对佛教与莲荷的倾心有着密切联系。在佛教中,莲花被赋予了极乐净土和再生的象征。而大千之泼彩,气势恢宏,深邃神秘,再现了荷花的法相庄严。这幅《泼彩勾金朱荷》绘制于1980年,张大千于1983年4月过世,此画为其晚年力作,其晚年泼彩荷花已达出神入化之境,张大千好绘朱荷,尝于画上题识,谓时人讥其朱荷形色失真,徒具笔墨,而不知《洛阳伽蓝记》早载“朱荷出池,绿萍浮水”句,是远有朱荷矣。

  《洛阳伽蓝记》

  本幅题识亦及《洛阳伽蓝记》,可见画家考证慎密。画中朱荷乃古籍记载的想象之物,张大千将其独创的泼彩技法运用在无人见过的异种荷花上,浓艳的朱荷花蕾用泥金勾勒,在深邃墨彩的环绕中“犹抱琵琶半遮面”,突现出来,荷叶、雾气、水面高度抽象,混沌之中更加烘托出朱荷之清丽可人。花蕾中正孕育着灵动鲜活的生命,含苞待放。那种超凡脱俗、生机盎然、蒸蒸日上的美丽与意蕴,令人浮想联翩,回味无穷。尤其是其纯熟的功底与老辣的技法,于浑朴中见清秀,于洒脱中含缜密,于酣畅中寓意蕴,令人称道折服。其用笔鲁朴疏狂,持搏雪傲霜之气;架构自然忘形,汲天地灵气之精;他在宋元温文儒雅的写意基础上,大胆地施展石青、石绿等明亮色彩,延续晋唐之浓墨重彩的视觉体验。诚如其所言“昔贤所未有”,张大千拓宽了花卉绘画所能抵达之意境,可谓中国色彩的重生。

大青绿泼墨泼彩荷花的技巧

孙云生

  大千先生画作大青绿泼墨泼彩技巧,原在八德园之际便已经开始进行试验的工作,当大千力邀我举家迁居八德园之三年当中,最重要的功课便是与大千先生待在画室中进行泼墨泼彩的各种可能性试验,泼墨泼彩首先在纸质上的挑剔,不管生纸或熟纸,从台湾采购或是日本买回来的都被用来试验过,当时试验的结果,大千都不甚满意,因此每一次到日本或台湾,买纸变成非常重要的行程,各种纸张都要买一些回巴西,进行试验,看它的效果,日本纸还比较合乎大千的需要,原因是日本纸的做工精细,尤其日本国手级制作的手工纸,不但能充分的发色,还比较容易推测其干湿度的进化过程,因此最有益于泼墨泼彩当中破墨勾勒时机得掌握,后来进行泼墨泼彩试验总觉得浪费太多的纸张,日本手工纸太贵,大千便与我分析发色及干化过程的掌握,问题岀在于上胶矾的厚薄和胶矾处方的份量分配上,于是两人一边自行调配胶矾水的处方,一边自行上胶矾,最后终于成功的掌握了这一道手续,发现台湾纸上好正确的胶矾水后反而更能达到大千先生作泼墨泼彩的要求。

  大千居士在摩耶精舍赏荷,即使没有荷池也要在荷缸植荷

  第二道手续便是泼墨工作,首先将胶矾纸打湿,然后施数道浅绛淡墨,用自由意志的方式将墨倒在纸上,以大羊豪依所画的主题之需挥洒,如果要画泼墨泼彩荷花,则挥洒的笔触以荷叶的造型分布为依据,如此一道一道依淡墨、渐浓色墨、石青、石绿等顺序由浅而深,形成辗转交叠的河床空间,至于荷花的处理,事先以淡墨勾勒好,在泼墨泼彩时,小心略过花瓣的空问,等墨彩达成数个层次之后,才进行浓墨的荷叶勾勒,浓墨荷叶的勾勒仍然以八大石涛法为原则,分数道手续勾出近景的荷叶,顺势画出荷干,最后的手续才去交待荷花的细部,如莲蓬、花须、花蕊、瓣尖等,如此我们看到的荷花作品,荷花及近景荷叶是最饱满、最鲜艳的呈现,如果在事先便将荷花交代清楚,那么荷花可能会被墨趣所遮掩,显不岀其娇媚及浓艳的特色来,此图将大打折扣。

  左:张大千《泼彩钩金朱荷》局部

  右:莫奈《睡莲》

  80年夏夭摩耶精舍前庭的荷花池盛开的荷花,鲜艳夺目,花瓣饱满而色彩粉嫩,荷叶叶叶肥厚,荷枝坚实挺拔一时让大家为之惊艳,大千先生与我忙不迭地拿出相机一连拍了近一卷底片, 阳光充足, 荷花的千姿百媚,拍出来的照片可谓美不胜收,激起大千先生画荷的兴致,一连创作了几幅泼墨泼彩的荷花作品。

  左:张大千《泼彩钩金朱荷》局部

  右:张大千摄影

  荷花颇适合于没骨(不用墨笔勾勒,只用颜色点戳):先用浅红组成花形,再用嫩黄画瓣内的莲蓬,跟着即添荷叶及荷干,叶是先用大笔蘸淡花青扫出大体,等色干后,再用汁绿层层渲染,在筋络的空间,要留一道水线。荷干在画中最为重要,等于房子的梁柱,画时从上而下,好像写大篆一般。要顿挫而有势,有亭亭玉立的风致。如果画大幅,干太长了,不可能一笔画下,那么下边的一段,就由下冲上,墨之干湿正巧相接,了无痕迹。干上打点,要上下相错,左右揖让,笔点落时,略向上踢。花瓣用较深的胭脂,再渲染一二次,再勾细线条,一曲一直,相间成纹;花须用粉黄或赭石都可。这时看画的重心所在。加上几笔水草,正如书法所说的“宽处能走马,密处不通风”也。

  ——张大千《画说》

(责任编辑:陈小利)

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