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“她在画”——姚风新作释读

2018-05-14 16:53:57 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:隐里
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摘要:一年四季,一切生命随大地周而复始,从萌发到成长、收获,最终又回归土地,生命的永恒与壮丽,都在这默默的四时流变与转化之中。

  一年四季,一切生命随大地周而复始,从萌发到成长、收获,最终又回归土地,生命的永恒与壮丽,都在这默默的四时流变与转化之中。正如奥地利画家埃贡席勒(1890—1918)所说:“大地有呼吸,有嗅觉、听觉,并能感知其所有的细胞;它能看到自己,享受生活的一切,寻求所有的逻辑哲学,一切的一切”。姚风近来所创作的油画作品画面的肌理与构成较好地表达了她对自然的体悟。天地万物自在不语而有其生命的流转,山川星云沧海流变而时空永恒。作为一个女画家,姚风以她敏感的心感受到风景的易逝与永恒,并且平静地面对真实。她所做的,就是领受大自然给予的启示,用独特的方式,将大自然的影像加以连接,融合与着色,从内心去表现它的。部分风景作品形象轮廓并不清晰,而是在色彩的渐进过渡中融入风景。

  作为人类重要的文明古迹,长城是古代中国不同朝代,为抵御塞北游牧部落联盟的侵袭,而修筑的规模浩大的军事工程。对中国人来说,长城不仅是民族智慧的结晶,更是中华民族精神的象征,体现着坚不可摧、永存于世的伟大意志和力量,其形象已成为中华民族的名片。油画作品《长城万里》、《北国之春》,《漫山红遍》旨在展示长城厚重的中华文明历史内蕴、坚韧不拔的民族精神,彰显人类自强不息的生存理念。创作的构思是以春、秋为基调,来表现长城的壮丽和秀美,创作前期,主要是构思酝酿。选择什么样的形式,如何表现出中华民族不屈不挠的精神、中华民族的气质和尊严,都要凭借形式和形象的创造。为了更准确地表达画作的主题,姚风两次赴长城实地采风写生,大量搜集关于长城的图文资料,力求从章法布排到细节处理,都能饱满地表现长城春景的主题。

  

姚风《长城万里》350X120cm布面油画2018年

  

姚风长城系列创作时

  画面立意,要与毛泽东诗词《沁园春·雪》的宏大辽阔境界相一致。画面以长城为主体,这意味着长城近景的主体城楼,要占据画面的显要位置,并有合适的高度和大小。太高则无法表现中景、远景山川的辽阔苍茫,太低则不能体现长城的气势,对于山脉的布局衔接,姚风注重其整体感。构图上,追求虚实变化中的空灵与开阔及层峦叠嶂的层次,刻画出云雾缭绕之感,展示出北国之春的意境与气派,使画面远看有气势,近看更丰富、有内容,画面就呈现出一种完整、雄强与干净,画面山野雾气不仅抬升了整体画面的空灵之感,还能触动观者的无尽遐想。既有一种北国之春的清新悦目,也感受到长城内外的无限生机。

  

姚风《北国之春》70X158cm布面油画2017年

  巍峨的万里长城,是中华民族的脊梁。其气度,正与中华民族自强不息、厚德载物的精神内蕴相一致。此次对“长城春景”的表现,体现了姚风在主题性与艺术性、文献性与审美性上互参互融的思考,以及对油画风景创作能力的把控。

 

姚风《漫山红遍》70X180cm布面油画2018年

  姚风的作品中具有鲜明的写生特征,而其写生的价值,就在于以一种艺术的眼光,进行个体化的“微观叙事”,从风景与民居建筑中探索光与时间的变化,寻找平面色彩与画面景深的对比。画面丰硕而饱满,在复杂的构图中,传达着对自然的审视与礼赞。在长期的油画写生过程中,姚风将其对于风景民居的观看,从旁观者的冷静、旅行者的欣喜转入到艺术家的专注,以一种专业化的眼光和表现方法,将风景从自然提炼为艺术。可以说,她在长期专注的写生中,获得了一种专业的观看方式和表达能力,她对于绘画对象的观看角度和表达方式,表明了一种画家的“图画智力”,这是一种画家所特有的表现智力。

  

姚风《古韵民居之一》60X90cm布面油画2018年

  

姚风民居系列创作时

  姚风坦言:“近年来城镇化的进程速度超乎人们的想象,处处是旧城改造,处处是开山凿石,从前,北京的四合院、苏州的园林、徽州的大宅院,无论是建筑格局,还是整体风格,都各具特色。中国传统城镇建筑,包括城池、官府衙门、民居、商业街面、寺观、坛庙、佛塔等,以土石砖木结构为主,其组群形式、框架结构、空间布局、以及局部装饰等都有别于西方,不仅体现出人与自然和谐统一的哲学思想,而且融入了中国传统绘画和文学的意境之美,亭台楼榭、白墙黑瓦、雕梁画栋,呈现出古朴、雅致、诗情画意和以人为本的东方审美情趣。无论是宏大气派、豪华精美的大宅院,亦或是曲径通幽的园林都把这种审美特征推向了巅峰,将土、石、砖的材质特性和天然木材的有限规格发挥到了极致。之所以想用油画笔记录下这些即将消逝的民居风景,是不想丢失了传统审美,在东方与西方、传统与现代的文化冲突面前,不想丢失了审美的自信,失去了审美的主见。”

  

姚风《古韵民居之二》60X90cm布面油画2018年

  

姚风《古韵民居之三》60X90cm布面油画2018年

  严冬的景象,尤其在积雪覆盖之下更显出自然在此刻的神奇与浪漫。冬雪在不少艺术家笔下亦成为经典画面,皑皑白雪为观者带来了一种独特的审美世界,充满诗情与画意。

 

 姚风《暖冬》70X158cm布面油画2017年

  “春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪”慧开禅师的诗写尽四季。姚风是位喜欢描绘四季更迭的女画家,冬天是她尤其喜欢描绘的风景,时至大雪,一年亦走到尽头。在她笔下的冬景带着对光阴逝去、归家途中的隐喻。

  

姚风《晴雪》60x80cm布面油画2018年

  《庭兰冬雪》是一幅非常耐看的作品,生动而别致的画面充满着静谧与灵气,表现了冬雪场景的细微变化,调皮的小狗,冬日的壮丽天空,寒冬来临之际的村舍上盖着厚厚的雪……篱墙的影子在雪地上或长或短,踏雪归来的脚印步履或深或浅,几乎是律动着的,栖于篱门的欢脱跳跃的小狗与这种律动以及整个白茫茫的一片世界形成巨大反差,一种静谧的气质扑面即来,几乎让人想起东坡那些写于月夜的清丽词句或元人小令。

 

 姚风《庭兰冬雪》70X158cm布面油画2017年

  画面色彩丰富柔和,并且带有创造性地使用拿坡里黄色调,成功地表现了冬天的冷光线稍带黄色的特点。在冷暖色对比中,充满中间调子的过渡,形成一种细致而变化丰富的灰调子,但却很明亮。它显示着雪景光的饱满,其笔触均匀而不失活泼变化,粗犷与细致融为一体,表现出姚风油画风景作品中所特有的艺术风格。漫长的冬季在油画作品中呈现,雪天里也不觉寒冷了。这便可谓是“若无闲事挂心头,便是人间好时节”吧。

  在交谈中,姚风在说起她近期对油画创作的看法时谈到:“景从外入,意从心出,形象结合,形色传神,即把写生和中国传统美学中的写意相结合。”诚如所言,她在写生、观察中,强调画面的整体与比较,并且突出写生对象的个性特点。带有一种“风景的质感”。这不仅是指风景油画要表现其所反映的自然地貌和山石肌理的质感,更是指绘画要具有一种风景的文化质感。它表现为风景的建构方式。在不同的意识形态中,有不同的风景建构方式,它将人与自然的关系作为核心,将人与自然的和谐作为审美基准。

  

姚风《静谧》40X50cm布面油画2018年

  

姚风《树影》30X40cm布面油画2018年

  

姚风《香格里拉之心中的日月》60X80cm布面油画2017年

  姚风以她作品中对艺术创作的沉思,使自己的艺术获得了超越男女性别的厚度,在真实而富有魅力的油画风景中,达到一种热烈而执著的精神境界。这体现了她写生创作时无限的遐想与热烈情怀,从而获得了持久的意义。纵观姚风近期的风景油画作品,不在于它的完美而在于它的真实;不在于它的尺幅大小而在于它的敏感。对於生活在水泥大厦铸就的城市森林中的我们来说,姚风的作品使我们再一次回到生命的原始家园,反思单调如一的麻木生活,感受生命的壮丽,坚定美好生活的信心与执著。由此,凡高的一段话道出了姚风的心愿“一丘耕地上的犁沟,一片沙滩,海岸与天空都是重要的描绘对象,这些都是不容易画的,但同时都是美的。终生从事于表现隐藏在它们之中的诗意,确实是值得的。”

  在新的世纪里,当油画家首先将自己作为一个艺术家去参与当代文化的创造,她在画而不再拘泥于油画的行业性时,油画将会拓展出新的发展空间。我期待中国的女性艺术家,不仅仅是作为一个符号,一个代表,一个描述,在当代油画艺术中出场,而是在自己的艺术创作中,更为深入地表达人生,跨越性别,成为真实的自我存在。

  本文作者:隐里(世间好物不坚牢,不如隐在心里)

姚风近照

  画家简介:

  姚风,生于1991.4.8,安徽桐城,中共预备党员,天津美术学院学报特约编辑,雅昌艺术网云南站编辑,安徽省美术家协会会员、云南油画学会会员、写生中国会员,山东春秋拍卖签约画家、北京艺术云朵签约画家。本科就读于天津美术学院,硕士研究生就读于云南艺术学院美术评论与策展研究专业。读研期间,获得国家奖学金、学业一等奖学金、三好学生二等奖学金、优秀毕业生称号。

  参展情况:

  2017年作品《寨英春景二》入选“北京靳尚谊艺术基金会青年画家扶植计划暨绘画新锐展 ”

  2017年作品《草原之魂—骆驼》入选由中国美协主办的“中国梦·2017艺术草原全国中国画、油画作品展”

  2017年作品《古城余晖》入选“意象·叙述—第三届云南油画学会作品展”并获得佳作奖

  2017年作品《雨花小路》入选“昆明广场2017艺术展——昆虫时代”展览

  2017年作品《渔港》入选“第六届安徽美术作品大展”

  2017年作品《背影》、《九月的香格里拉》、《寨英春景》入选2017安徽美术新人新作展

  2017年作品《水畔沙溪》入选“2017昆明美术作品展”并获得三等奖

  2017年作品《香格里拉之心中的日月二》入选“写生中国·2017中国油画写生作品展”获得金奖,并被组委会收藏。

  2017年作品《水畔沙溪》获得第九届中国高校美术作品学年展一等奖

  2017年作品《暖冬》参加“山东春秋2017秋季拍卖会”,并获得《新青年专场》最高成交价31050元(含佣金)

  2017年作品《观海》入选“中国油画风景方向研究生写生展”

  2017年作品古城组画入选“学院风—— 首届全国研究生艺术作品大展”并获得铜奖

  2017年油画作品《背影》获得首届中外美术文献奖美术作品类最高奖文献奖,《古城时光》获得首届中外美术文献奖的提名奖

  2018年作品《香格里拉之心中的日月》受邀参加文林美术馆两周年展

  2018年作品《古城余晖》入选“可见之诗-第三届中国油画风景作品展2018”

  姚风文章散见于《天津美术学院学报》、《艺术品鉴》、荣宝斋《艺术品》、《中国美术报》、《中国文艺家》、《中国民族博览》、雅昌艺术网等报刊杂志及网络平台。

(责任编辑:李璞)

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