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【雅昌快讯】中国山水在当代的表达 “画 我眼中所见——李玉双绘画艺术展”

2018-05-02 23:41:26 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:裴刚
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摘要: 写生中的李玉双 2018年5月1日至20日,“画我眼中所见——李玉双绘画艺术展”媒体交流会在国家大剧院1200平米展厅举办。此次展览为国家大剧院主办,观画艺术中心、李家山水艺术发展承办,多家媒体单位支持、开发。此次展览将系统展示李玉双先生的艺术之道与…

写生中的李玉双

  2018年5月1日至20日,“画 我眼中所见——李玉双绘画艺术展”媒体交流会在国家大剧院1200平米展厅举办。此次展览为国家大剧院主办,观画艺术中心、李家山水艺术发展承办,多家媒体单位支持、开发。此次展览将系统展示李玉双先生的艺术之道与最新作品约50余幅,并配合与展览相关的艺术、公教活动,是近年来李玉双规模最大的一次展览。此次展览策展人佘文涛(智吉),特邀策展人林松,学术主持邵亦杨。

  进入展厅,首先会被饱满的激情和密集重叠的缤纷色彩吸引。这些在纸本上一笔一笔写出的风景绘画,仿佛与表现外光色彩的印象派语言有着某种关联,但又具有中国写意山水画对精神性的书写。画家对写生的坚守、画面中对光的表达与印象派相似,又不局限于此。在他几十年的创作体验中,传统的天人合一的创作方式和西方的观察方法融合,成为特殊的东西方文化的结合体。这种东西方交融的绘画是中国山水在当代的表达。正如学术主持邵亦杨在评论文章中提及的:“李玉双画一种写意风景,初看像印象派风格,细看笔触又像中国水墨,既有光影变幻的色彩,也有洒脱灵动的笔触。”

“画 我眼中所见——李玉双绘画艺术展”媒体交流会现场

展厅中营造的艺术家李玉双写生现场

  “李先生每一张画都是在大自然中去完成的,因为眼睛如何观看自然,再以眼睛记录下来,是他创作最重要的点。所以这次的展览名字就是‘画 我眼中所见’。但李先生的创作和我们普通人用眼睛去观察,是完全不一样的。比如说人的眼球接受到光,传输给大脑,大脑又给人传输了一个三维的印象。但其实有很多时候,我们所看到的其实是一个假象。而在二维状态中的时候,就只是形成色彩的构成,而且是最本质的自然美。所以这个展览就是为了呈现他绘画背后的经验和逻辑而展开的。并不是过分的去强调展陈的手法,因为所有的展陈手法,都是为了延伸他的思想和精神。整个展厅虽然有1200平米,但是只展出了他40幅画。在他从事绘画的60年实践中,仅选取了他近十年来的20幅综合材料作品;还有从他几万张的速写中精选的20张作为复刻版画作品;第一个展区可以看到作品中大自然形态在里面;而来到这个自由自在的区域的时候,就进入到一种自由挥洒的创作状态,仿佛回到了纯真的孩童状态。

  本次展览试图以4个单元呈现李玉双先生对艺术的探索:自然而然,意在呈现李玉双先生的创作皆在大自然中完成,是他的艺术高于自然而回归绘画本体的状态呈现;观而察之,展现了艺术家如何观察自然,如何通过一套科学的研究人的眼睛和大脑成像的方法,从而影响更好地观看大自然的; 自由自在单元,希望向观众展示李玉双随身携带的各种速写本,他的速写本几乎每天都不理身,完全是走到哪画到哪,一旦进入‘无我’的绘画状态,就尽可能不让其中断;有限无限单元,我们整理了艺术家60多年的绘画经历和生活等各方面的影像,最近他创作的一批抽象作品已经完全走入了另一个精神境界,而这些作品所反映出的艺术家的思想境界无疑囊括了更广阔的空间。“策展人佘文涛对雅昌艺术网介绍此次展览的概况时讲到。

在大自然中创作的李玉双

  绘画革命往往始于新的观察方法的形成。1971年,理工出身的李玉双开始研究人类视觉与艺术的关系,制作相关模型并尝试视觉试验,逐步形成一套独特的观察方法和绘画体系——李玉双称之为“光编码”画法。他认为,构成人眼中自然万物的并非物体固有的“形”,而是“光”以特有的编码形式传递给人脑的色彩信息组合。而常人在看到物体的瞬间,大脑就已对光编码进行解码,因此看到的是一个具体的“形”。因此,他的“光编码”画法将解码之前的色彩信息呈现出来,从而摆脱了绘画对“形”的依赖,直接进入到自然万物最本质的状态。

  六十余年,他一直致力于研究“色彩”。近十余年来,他又侧重探索中国传统绘画材料,如宣纸、毛笔等工具对色彩的表现力,此次展览将以全新的展览形式集中展示李玉双十余年来的探索成果。

展览呈现了艺术家李玉双200本速写本(仅是一小部分)呈现他创作的“自由自在状态”

  中央美术学院院长范迪安对雅昌艺术网说:“此次在国家大剧院得以欣赏李玉双先生的展览,令人非常高兴,也非常有收获。这个展览很好地展示了李玉双长达60年艺术探寻的成果。特别是展示了他不平凡的艺术之路和别具特色的艺术面貌。这对专业和非专业人群,都是一次非常有新意的艺术体验,是一次对艺术家及其艺术风貌的新发现。李玉双先生虽然不是职业画家,但是他视艺术为自己热爱,艺术与他的人生和生命联系在一起。在他的艺术人生之中,又是把艺术与自然紧密相连。因此,这个展览可以说,是在艺术家和自然的对话过程中产生出来的。

  这个展览给我们带来如此绚丽多彩的自然景观,更让我们看到李玉双先生一颗纯朴跳动着的热情之心。这是其艺术最有魅力的地方。”

展览以图像的方式呈现艺术家李玉双的速写本

艺术家李玉双研究人类视觉与艺术的关系,制作相关模型并尝试视觉试验,逐步形成一套独特的观察方法和绘画体系——李玉双称之为“光编码”画法。

  中央美术学院人文艺术学院院长尹吉男如此评价李玉双先生的作品:“李玉双先生的风景画清新、质朴而有修养,饱含生命的乐趣。很显然,他是深深地享受在绘画艺术之中的。以他的年龄来说,一定经历了火热而动荡的政治生活,为什么他的画作中没有留下相关的印记?他非常钟情于户外风景画的写实,我总觉得在艺术家的画作中有意回避了真实生活中原本的粗粝和艰辛,而特别留下了最平静最恬淡的瞬间。让最恬淡和平静的风景凸显理想境界,超越现实生活。”

  展览的学术主持邵亦杨在现场说道:“李玉双先生的画非常有感性的力量,让我们能够沉浸其中,沉浸在自然中,有浸润的感觉;李玉双先生的一生,历经的时代很坎坷,然而他创作的作品却都非常美好,他对自然界光色的描绘与印象派、20世纪以来西方油画中那种光色的表达有契合之处,一直到抽象绘画语言的运用,他画在中国画的纸张上,我们不会觉得这是西画还是中国画,不会觉得有界限的差别,只是觉得身心投入,他的眼睛一直都是追求美好,看见美好的。”

  国家大剧院艺术品部部长刘欲晓表示:“此次展览,我们通过李玉双先生的绘画,为大家呈现了一场五彩斑斓的视觉‘交响曲’。观众通过展览走入了李玉双先生的写生场景,走进了艺术家的精神世界。在展厅里,透过一幅幅作品,我们可以体验和感受人与自然和谐共处的无限意境。”

正午桃花 100cm×190cm 丙烯 水墨 宣纸 2011年

焦墨风景 68cm×138cm  丙烯 水墨 宣纸 2011年

北小河畔逆光树林 97cm×196cm 丙烯 水墨 宣纸 2016年

北小河边柳树之三 97cm×197cm 色粉 2017年

落日之时 98cm×198cm 丙烯 水墨 宣纸  2018年

雨中樱花(京都御园)  97cm×198cm 丙烯 水墨 宣纸 2017年

 望 98cm×198cm 丙烯 水墨 宣纸  2018年

艳芳走过的路 98cm×199cm 丙烯 水墨 宣纸  2016年

  李玉双先生的女儿李冬梅在接受记者采访时说:“我父亲就像一个老顽童一样。这几十年来,他基本上处在与社会隔绝的状态,一方面是因为早期在山区写生,和外界很难有联系,后来是他自己主动选择隔绝社会上很多的事务、活动、联系,日常生活就是潜心作画。几十年状态都如此。每次我们回家和他聊天,他会提醒你回到内心真实的状态再去考虑问题,就像一个孩子,单纯、简单 。他的父亲李可染曾经说自己走的是一条寂寞之路,我认为我父亲比他的父亲在这条道路上走得更加彻底。他在独处的时间里,看到整个世界。”

展览现场

  1935年生人的李玉双是山水画家李可染长子。他在偏远的山区度过了大半生,埋首于科学研究与绘画艺术。理工科出身的李玉双把自己长期研究形成的一套独特的观察方法和绘画体系称为“光编码”画法。他60年的绘画创作,都是在自然中写生完成的,他创造了自己的绘画体系,继承并发扬其父创立的李家山水。他近于朝圣般地热爱着自然,在喧闹的世界之外,以纯真如婴孩般的眼睛与自然对话。他的突破,不仅仅显于艺术,更显于人生的坚持。

  李玉双的绘画方法十分独特,是东方与西方的融合,艺术与科学的携手。他独特的观察方法脱胎于理科的基础,画面中又同时蕴含东方的禅意与西式的画法。创作就是他的实验方式。画家认为,绘画系统和认知系统是同一个系统,研究绘画系统,就是对宇宙进行认知的过程。同时,东方与西方,是我们认知这个世界的两条道路,但是最终都会登上同一个山顶,在李玉双的绘画实验中也有所体现。

  在精心设计的展示空间里,参与体验精心打造的专场活动,你可以倾心领略不同艺术门类的同台视听竞演之美,走进艺术家的精神世界,重新开始对世界的观察,对自然的认知,对绘画的坚持,对传统的重写,对科学的探索,对跨界的思考。

(责任编辑:裴刚)

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