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寻找杨一墨的“个人话语”——浅谈杨一墨的指画艺术

2018-04-17 16:42:31 来源: 艺术家提供 作者:刘墨
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摘要:吾友铁岭杨一墨早年对书法用功尤多,因此他对点线是极其熟悉的,他也懂得中国书画中点线的内涵是什么。当他把这一切都支用到指画中时,又有了另外的一种感觉。他是在很偶然的情况下开始指墨画的学习和创作的。在创作过程中他逐渐地认识到以手指蘸墨难于蓄水,画线和墨色变化均不如毛笔可以随笔控制,正是这种“…

  吾友铁岭杨一墨早年对书法用功尤多,因此他对点线是极其熟悉的,他也懂得中国书画中点线的内涵是什么。当他把这一切都支用到指画中时,又有了另外的一种感觉。他是在很偶然的情况下开始指墨画的学习和创作的。在创作过程中他逐渐地认识到以手指蘸墨难于蓄水,画线和墨色变化均不如毛笔可以随笔控制,正是这种“不可随意控制性”,使得指画可以得到似生非生、似拙非拙、似能非能以及意到指不到、神到形不到的妙处。如果说毛笔是“常”而指墨是“变”的话,那么,杨一墨很好地把握了“常”与“变”的辩证关系,并以此来推进指墨与笔墨的关系。

  杨一墨的指画创作题材与风格是宽广的,山水、花鸟、人物,无所不及。为了表现自己的感受,他能不拘成法地探求,尝试借鉴着各种笔墨技巧。为了得到满意的笔墨效果,他一方面研究着传统的用笔用墨,一方面尝试以指头、指尖、指背、手掌一齐运用所能带来的不同效果,以便更好地表现中国画之美。

  这种在指墨领域里的大胆尝试,的确给杨一墨带来了一片新的表现天地。

  与现代抽象水墨相比,杨一墨显得相当传统;与后现代主义相比,他更是拒绝商业化和文化时尚的诱惑,拒绝无意义的创作;而与现实主义相比,他是一种内向的趋于自我的表现,拒绝复制前人已有的样式,因此就整个中国新时期以来的国画创作而言,艰难找到可以容纳杨一墨“个人话语的准确位置。所以这么说,是因为如果说现代艺术意味着对传统艺术格局的离经判道,那杨一墨与此并不相干。但是现代艺术中内在化了的人文情结,以及当代人所有的审美追求,却也是他孜孜以求的。当然,更准确的说法,是杨一墨的创作相对而言具有一种复古与还原的意味,返还到指画创作之初。然后再赋予新意。

  确切地说,作为传统型的画家,即作为以传统手段诠释当代精神的画家,杨一墨已经很好地开出了理解传统与表现传统的另一途径。这么说并不代表着传统就是一切,只是说传统的艺术语汇更能表达他自己的艺术感受。

  在我熟知的画家中,杨一墨的用功程度是惊人的,他所思考的问题也只是与艺术有关的。是这种“单纯”,凝聚着画家那种丰富、内在的研究,进而形成一种源源不断的动力,驱使他运用灵活之手指勾画出许多引人关注的作品。

(责任编辑:张琦)

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